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1、浅析张爱玲笔下现代女性的病态心理及人性视角姓名：张峰 学号：2 指导老师：张晓东摘要：张爱玲是现代文坛一位注重塑造女性人物形象的女作家,她在作品中描写了各具特色的女性形象,着力刻画了一个个带有浓重民国色彩的女性人物。这些女性人物用她们各自荒诞、滑稽的行为话语表现了一种病态畸形的心理。本文将从分析典型的女性人物为出发点，通过分析人物的言行举止来探寻其病态的心理,并以此来探讨张爱玲在描写这些所谓的病态女性时所表现的不同的看取人性、人生的视角，发现其意义所在。关键词：张爱玲 女性形象 病态心理 人性O th Workf een Chnthe Mode emal Morbid ntalit ate e
2、rseve o umanityam: Zhan Feng Nmbr: 2 dvior: hang XiaodgAbtrct: leen Chang is a mal rier whopay attei o ain the iage th femle figurein hemonly. er worksepictheiufemaleimge;mainly chaactrize ay fema wit a strng cor oh Rpublcof hna.Tese female haracterswi theirfntastc, an ehvir oficure epress a mrd abo
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4、idpycology Huan ntur张爱玲,一个1年崛起于上海被誉为“天才”的女作家，一个让夏志清视为“今日中国最优秀最重要的作家”！她总是以冷静、细腻的心理去审视当时特殊时代背景下的芸芸众生的女性，淋漓尽致地表现人的欲望,直探人性的本真状态。她笔下的女性形象大多都呈现一种病态,“是一座没有点灯的塔”,冷艳而疯狂。一、女性病态心理概述在分析张爱玲笔下现代女性的病态心理之前，首先我们要清楚地知道小说中的病态是指一种什么样的状态。小说中的“病态”指的是小说人物的精神常态被社会压迫扭曲后形成的心理状态,与现实中纯粹精神病态是有很大区别的。那种自我能力的意识分裂或丧失自我调节，表现为一种纯生理性病
5、态的疯子性格，严格来说不能构成文学艺术的表现对象,不能称之为艺术中的病态。小说中的病态女性往往会表现出一种迷离、偏执、歇斯底里的非理性化行为姿态,而这种非理性化行为姿态又都表现在她们对生命自由、情欲享乐的极度追求之中。历来,女性主义研究把女性界定为美好典型的同时,无形间就剥夺了女性合理自然的生命欲求,从而对其发展产生了一种抑制。在现代文学流派中,女性主义文学研究也是重要的一支流派。在很多作品中,女性不再一味的是美丽、善良的化身,而是一反常态，成为作家笔下极度敏感、尖锐、自我放纵的群体。例如凌淑华在绣枕中刻画了众多的女性人物形象,丁玲的代表作莎菲女士的日记中的女主人公莎菲形象,都表现了现代女性不
6、堪现实生活的重压等而被迫表现出一种极端丑态。中国女性主义的发展经过一个源远流长的曲折而复杂的过程。从古代的“在家从父，出嫁从夫，夫亡从子”、三从四德的传统女性意识观到我行我素的女性自我意识觉醒的历程。而在实现这一社会角色转变的过程中，女性在进行精神解放、独立意识反抗的同时，对女性秩序的固守与超越使得她们摆脱了女性内心的幽怨与不满,突破男权压抑的重围,但也导致了女性精神和行为的异化。二、张爱玲笔下现代女性病态心理的分析张爱玲以描写女性为主，用细腻的手法去表现出女性的病态心理，她以独特的眼光来审视她心中的那些具有时代气息的现代女性。她解构了当时许多文人笔下的女性形象,而是写出了她们身上所具有的病态
7、心理。在张爱玲的文学世界里,没有一个值得留念和称颂的好母亲，没有一份值得赞扬的手足之谊，更没有相濡以沫的夫妻情缘的表现。在此,本文将试着从这三个方面来探究张爱玲笔下现代女性的病态心理。(一)自私冷酷的母亲在其文学作品中描写了许多不同身份、不同地位、不同性格的母亲形象，她笔下的这些母亲形象与我们心中或者是其他文学作品中的母亲是有很大的差别的。五四以来小说散文中的母亲形象以正面居多,在现当代文学作品中,“即使是乱伦如一团火的繁漪,仍然获得作家及读者同情。寒夜中的母亲与媳妇之间虽令男主角为难,却还是善与恶的冲突。”但在张爱玲笔下， 金锁记里的曹七巧，也不惜亲手毁坏女儿幸福,倾城之恋中的母亲早就令白流
8、苏失望心寒。而小团圆则将这种紧张的母女关系推向细腻的极致。 “张爱玲从传统的颂扬母性的思维定式中勇敢地走出来,用自己的亲身经验,用独特的个性主义手法写每个形象，使她笔下的形象鲜活、现实，呈现着人性最美丽与最丑恶的特质。”她笔下的母亲,因为在多种环境的压抑之下,表现出病态的特征,但作者并未对其作出道德判断,而是真实地表现她的美与丑。小团圆以独特的写作思路去解析了各种男女关系,与五四以来很多的爱情小说都是不相同的,它解析了这种不同的男女关系,也描写了一种不常见的母女关系。既有一直与母亲相斗争的女儿,也有一直与女儿较劲的母亲形象。在这篇小说中,女主人公九莉与母亲蕊秋的关系，虽有亲情的表现,母亲对子女
9、的关爱,但更多表现出来的却是钱在其中发挥的作用。在女儿看来，母亲与自己都在较劲,较劲的道具就是金钱。在金钱的面前，蕊秋对女儿的感情几乎是冷淡的,让人无从获得温暖,就是连普通的一次牵手，也让女儿“有点恶心”,这是一种极可悲的母女关系。蕊秋有很多地方是让女儿不舒服的，她的一些极端的言语与行为，在无形间就暴露了她的病态。在女儿患伤寒的时候，母亲竟责骂她:“反正你活着就是害人,像你这样只能让你自生自灭。”对女儿的生病，母亲也为之努力很多，而后母亲却把这种苦难归于女儿身上,就显得有些疯狂。金锁记中的女主人公曹七巧是这类母亲的典型代表。主人公曹七巧是一个背负着黄金的枷锁，在挣扎中被挤扁并最终失去人性可爱一
10、面的可怜而又可恨的艺术形象。出身低下的曹七巧，被负钱的哥哥卖入姜家，嫁给身患骨痨残废的姜家二少爷来“冲喜”。姜家上至老太太，下至丫鬟婢女,都对七巧置若罔闻。没有正常的家庭生活,七巧因感情的缺失、性的缺失，慢慢进入病态。家庭亲情的单薄使得女性在构建生活文化时也就失去了重心和动力，以致以极端化的方式来对整个社会进行一种话语之外的反抗与发泄。当她成为一家之主时,她的病态甚至是畸形的心理开始逐渐的表现出来了。她开始掌控家里的一切，包括儿女的“幸福”之路的选择。她为儿子娶了一房太太，但却她盘问儿子长白与儿媳的私密，并在牌桌上略加渲染，把这种事宣扬开去。为了不让儿子出去乱花钱，她引诱儿子在家里吸食鸦片,甚
11、至也叫女儿吸鸦片。在她这种极其变态的行为之下,逼死了两个儿媳。儿子从此就成了无所事事的、没有主见的闲人了。在她的威逼中,儿子失去了幸福，女儿到了三十岁仍未出嫁。到后来,好不容易找了个对象,而母亲七巧却又从中破坏。童世舫第一次来到长安家见到曹七巧，“世舫回过头去,只见门口背着光立着一个小身材的老太太,脸看不清楚,穿一件青灰团龙宫织缎袍,双手捧着大红热水袋,身边夹峙着两个高大的女仆。.世舫直觉地感到那是个疯子无缘无故的,他只是毛骨悚然。”通过对七巧这次出场的描写，直现了她身上的那股疯狂。她“轻描淡写”地对世舫说“她再抽两桶就下来”，她在未来女婿面前这样诋毁自己的女儿,以致让女儿终身未嫁,可见其用心
12、之阴森恐怖，手法之毒辣。她自己得不到的幸福，她也不让自己身边的人得到,就连自己的亲身儿女也不例外，“她用那沉重的枷锁劈杀了几个人，没死的也送了半条命”。在曹七巧的身上，我们看到了一个有病态心理的母亲形象,她以病态的手段断送了自己儿女的幸福之路，可以说是金钱扭曲了她的感情，吞噬了她的母爱,剩下的只是疯狂的自虐和虐人的疯狂。这类自私而冷酷的母亲,在张爱玲的文本中还有许多，如倾城之恋中白流苏的母亲,“她所乞求的母亲与她真正的母亲根本是两个人” ;沉香屑第一炉香里的姑母梁太太,为了追逐自己的私利,不顾亲情与伦理,无耻地让来投靠她读书的侄女葛薇龙做诱饵,使出各种手段“逼”着侄女堕落,她将自己欲望的满足与
13、快乐建立在亲人的不幸和痛苦之上；花凋中的郑夫人在面对女儿生病时竟保持沉默,不愿拿出自己的私房钱给女儿治病,以致女儿最终因耽误治疗而离开人世；.(二）悲剧婚姻中的女性爱情与婚姻是人一生中重要而浪漫的环节,是多么令人神往的字眼，古往今来令多少痴男怨女为之奋斗而孜孜不倦,甚至是粉身碎骨也在所不惜。但在张爱玲的小说中却很难在男女之间找到纯真、完美、幸福的爱情,有的是有爱而无结果,有的是无爱而终身在一起,还有的是把爱情当作赌博，“爱情在张爱玲的笔下只是一种交易工具”。她笔下的现代女性把婚姻看作是生存的工具，是生存的保障，谋爱是为了谋生。爱情与婚姻在她们看来就如事业一样，她们是在用心艰辛地经营着。影响爱情
14、的因素有很多,在许子东看来有文化和政治等因素,金钱也是重要的一点。对于倾城之恋这部小说，单从题目上看，人们会误以为这是一部荡气回肠的爱情故事，然而事实并非如此，甚至可以说是一种反讽。在本文中,爱情纯粹是为了生存的工具，具有很大的赌博意味。离婚后的白流苏带着自己的钱财回到娘家,娘家是个靠遗产生活的大家庭。当她一开始还有钱时，兄妹妯娌间的关系在表面上看上去还是挺和谐的,但随着她的钱越来越少,亲人们对她的态度也有了很大的改变，到处遭人的白眼。她心中清楚自己不可能在这个家庭中长期生活下去，为了自己以后的生活和让家里人对她另眼相看,她决定用自己的前途作为赌注，“她决定用她的前途来下注。如果她输了,她名声
15、扫地,没有资格做五个孩子的后母。如果赌赢了。她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出尽她胸中这一口气。”她完全把这场爱情看作是一场关于未来的赌博,为此她抛弃了女性应有的矜持与含蓄,在妹妹的相亲会上竟当场调情给妹妹相亲的男生范柳原,从妹妹手中把他抢走了,从此开展了互斗心计的漫长旅程。在经营爱情的过程中，她知道范柳原不是一个可以在感情上托付终身的人，但她还是不愿让范柳原离开自己，最起码这个情场浪子是生存的保障、是尊严的保障。为了留住生存的依靠,她选择了一条古老的旧路以身体取悦于人。白流苏为了得到金钱上的靠山,为了向着鄙视她的亲人们炫耀,她丧失了独立的女性意识，失去了尊严而苟活。在她的爱情观里，爱情已发生了质变，不再是单纯的享受,而已成为她的工具，是猎获范柳原这个狡猾、花心、自私但有钱男人的诱饵。最终，“香港的陷落成全了她”，但她的心理已不再健康,病态的心理正是通过其病态的行为而表现出来，她得到了她心中的依附物化的“爱情
