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1、写 作 方 法 论 写作技法,写作技法,写作技法是指在长期的写作实践中逐渐形成并总结出 的带有规律性的方法和手段。是不同的表达方式中派 生而来的。 传统常用写作技法: 聚焦与立骨 悬念与那輾 巧合与误会 现代常用写作技法： 意识流与蒙太奇 反讽与黑色幽默 象征与变形,3.衬托 含义：利用事物间相似或相反的条件进行对照、映衬，以突出人物形象和文章主题。 对比与衬托区别： 对比各显特色、相得益彰； 衬托烘云托月，以宾衬主。,构思构思内容 反衬以次要事物从反面衬托主要事物，从而 使之色彩 鲜明，意思突出。 “蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。 毛宗岗所说“写鲁肃老实，以衬托孔明之乖巧” 陪衬陪衬就是用相近的
2、附加的事物来衬托主要事物， 使主要事物显的突出、鲜明。 “马上看将军，花间看美人” 垫衬是以相类和相似的事物做铺垫，犹 如水涨船高，更显出美中之美 。毛宗岗所说 “写周瑜乖巧，以衬孔明之加倍乖巧”,衬托种类,第二节 传统常用写作技法举隅 传统写作技法是我国古人写作时使用的、至今仍具有生命力的手段和方法。本节主要介绍6种常用的传统技法聚焦、立骨、悬念、那辗、巧合和误会法。 一、聚焦与立骨 （一）聚焦 聚焦是确立文章焦点的一种写作技法。它是由陆机的“扶质立干”发展而来的。它和摄影、摄像的“聚焦”有相似之处凸现“焦点”，给人留下十分清晰的 “影像”。 从文本构成看，聚焦的方式主要有三种：,1.人物聚
3、焦 以主要人物作为刻画的焦点。不仅是刻画人的姿态风貌，也可以写人物的行动。 2.细节聚焦 以细节聚焦，是以细节作为焦点，刻画人物，突出主题。作为焦点的细节，可以是人的某个细微动作，也可以是某个细小的物件。 3.场面聚焦 场面聚焦，是以重要场面作为焦点，写人陈情 从写作实践看，无论采用哪种方式，关键是选好聚焦点，这个点应该是“一个文本精神所在，文脉所归，意蕴所集之点”，“是文本的最光亮之点。,1、聚焦-人物聚焦 诗经国风卫风：描写齐女庄姜出嫁卫庄公的壮盛和美貌，着力刻划了庄姜高贵，美丽的形象。 手如柔荑t 植物初生的叶芽，肤如凝脂，领如蝤蛴qiq 天牛的幼虫，其身白而长，齿如瓠犀h 即瓢子，草本
4、植物，果实为细长的圆筒形，螓qn 昆虫，体形像蝉而小，额头宽而方正首蛾眉，巧笑倩酒窝兮，美目盼眼珠黑白分明兮。,1、聚焦细节聚焦 儒林外史严监生临死前： 严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩咐明白?”他把两眼睁的溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在眼前，故此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爷，别人说的都
5、不相干，只有我晓得你的意思!你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。,1、聚焦-场面聚焦 项羽本纪 ：项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”项王则夜起，饮帐中。有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。,请把我埋得浅一些 二战时期，在一座纳粹集中营里，关押着很多犹太人，他们
6、大多是妇女和儿童。他们遭受着纳粹无情的折磨和杀害，人数在不断减少。 有一个天真活泼的小女孩，和她的母亲一起被关押在集中营里。一天，她的母亲和另一些妇女被纳粹士兵带走了，从此，再也没有回到她的身边。人们知道，她们肯定是被杀害了。因为每天都有人被杀害，死亡的阴影笼罩着每一个人，人们谁也不知道自己是否能活到第二天。但当小女孩问大人们她的妈妈哪里去了，为什么这么久了还不回来时？大人们沉默着流泪了，后来实在不能不回答时，就对小女孩说，你的妈妈去寻找你的爸爸了，不久就会回来的。小女孩相信了，她不再哭泣和询问，而是唱起妈妈教给她的许多儿歌，一首接一首地唱着，像轻风一样在阴沉的集中营中吹拂。她还不时爬上囚室的
7、小窗，向外张望着，希望看到妈妈从远处走来。 小女孩没有等到妈妈回来，就在一天清晨，纳粹士兵用刺刀驱赶着，将她和数万名犹太人逼上了刑场。刑场上早就挖好了很大的深坑，他们将一起被活活埋葬在这里。,人们沉默着，死亡是如此真实地逼近着每一个生命。面对死亡，人们在恐惧中发不出任何声音。 人们一个接一个地被纳粹士兵残酷地推下深坑。当一个纳粹士兵走到小女孩跟前，伸手要将她推进深坑中去的时候，小女孩睁大漂亮的眼睛对纳粹士兵说：“刽子手叔叔，请你把我埋得浅一点好吗？要不，等我妈妈来找我的时候，就找不到了。”纳粹士兵伸出的手僵在了那里，刑场上顿时响起一片抽泣声，接着是一阵愤怒的呼喊 人们最后谁也没能逃出纳粹的魔掌
8、。但小女孩纯真无邪的话语却撞痛了人们的心，让人们在死亡之前找回了人性的尊严和力量。 暴力真的能摧毁一切？不，在天真无邪的爱和人性面前，暴力让暴力都看到了自己的丑恶和渺小。刽子手们在这颗爱的童心面前颤抖着，因为他们也看到了自己的结局。,（二）立骨 立骨是确立文章骨架的一种写作技法。它与聚焦相似，但又有所不同，聚焦是以人物、细节、场面等作为文章焦点，立骨则是用一个字，一句话或一段话作为文章的中心。如果视聚焦为“形象的立骨”，那么，立骨就可以看作“抽象的聚焦”。 立骨的方式，常见的有3种： 1.一字立骨 一字立骨，是清人李扶九在古文笔法百篇中提出的。它是指选用一个字作为文章的中心。一字之骨，在古代文
9、章写作中经常使用。 如诸葛亮的出师表以一“忠”字立骨 欧阳修的醉翁亭记以一“乐”字立骨 李清照的声声慢以一“愁”字立骨 不难看出，立骨之“字”是文章主旨的高度浓缩，行文时应紧扣“一字”。,声 声 慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,2.一句立骨 以一句耐人咀嚼的话来作为文章的“主宰”，即刘熙载说的“为千万语所托命”的“一语”。 3.一段立骨 是指用一段意味深长的话揭示文章的主旨。
10、在以上三种方式中，“一字立骨”是立骨的“原初模式”，“一句立骨”和“一段立骨”都是由此派生出来的。 聚焦似特写，是画面；立骨似点睛，似诗眼，是点题。一为具象，一为抽象，聚焦为形象的立骨，立骨为抽象的聚焦。,2、立骨:一句立骨的围城： 1920到1940年代，方鸿渐是个从南方乡绅家庭的青年，与同乡周家女子订亲，在上大学期间，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所写的唁电感动，资助他出国求学。在欧洲游学期间，方不理学业，于毕业前购买了 “克莱登大学”的博士学位证书，回国船上与留学生鲍小姐热恋，被鲍小姐欺骗感情。同时也遇见了大学同学苏文纨。到上海后在准岳父周先生开办的银行任职。此时，方获得了同学苏文纨的青
11、睐，又与苏的表妹唐晓芙一见钟情，最终与二人感情破裂，并由此结识了苏的同学赵辛楣。方鸿渐逐渐与周家不和。抗战开始在赵辛楣的引荐下，与赵辛楣、孙柔嘉、顾尔谦、李梅亭同赴位于内地的三闾大学任教。后与孙柔嘉订婚，离开三闾大学回到上海。在赵辛楣的帮助下方鸿渐在一家报馆任职。与孙柔嘉结婚后方鸿渐夫妇与方家、孙柔嘉姑母家的矛盾激化。方鸿渐辞职并与孙柔嘉吵翻，失去了生活的希望。,2、立骨: 一句立骨 钱钟书围城：城外的人想冲进去，城里的人想逃出来 。 渴望得到（某种东西），得到后又失望。 中国大陆拍摄的同名电视连续剧在片头处有一画外音：“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望
12、大都如此”(此句为杨绛所著),2、立骨:一段立骨 为了忘却的纪念： 不是年青的为年老的写记念，而在这三十年中，却使我目睹许多青年的血，层层淤积起来，将我埋得不能呼吸，我只能用这样的笔墨，写几句文章，算是从泥土中挖一个小孔，自己延口残喘，这是怎样的世界呢。夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好罢。但我知道，即使不是我，将来总会有记起他们，再说他们的时候的。,1. 悬 念 悬念，就是在文章中精心设置疑团和矛盾，以激活读者期待和关注的一种艺术手段。悬念由设悬和解悬两个部分组成。 戏剧、小说、影视惯用此道，从古至今如此。旧称“关子”、“扣子”。说书人说到紧关节要之处，啪地惊堂木一响：“欲知后事如何，且
13、听下回分解。”不由得你不赶快交钱，继续听下去。 设悬 守密式：故意将结果隐藏起来如欧亨利的短篇小说。 透露式: 先告诉结局，但不立即说明过程和原委 醒世恒言.十五贯戏言成巧祸：“这回书，单说一个官人，只因酒后一时戏笑之言，遂至杀身破家，陷了几条性命”,二、悬念与那辗,2021/8/27,解悬 情节发展到一定阶段后解释悬念，以满足读者的期待心理。 如欧亨利擅长在小说的结尾处解悬，美国文学界称之为“欧亨利式的结尾” ，即在最后关头揭开了故事中所有设置的悬念，被称为“意料之外，情理之中”的结局。 从“设悬”到“解悬” ，要有一个迂回、曲折的发展过程，而最佳选择是运用中国优秀的传统叙事技法那辗。,2、
14、那辗（吴音：nu，nin） 金圣叹认为 （苏州吴县人） 那辗是搓那和辗开。搓那是在引出描述的主要对象和问题之后，不立即道明，而是左盘右旋，延缓事情的发展。辗开，就是在写到快要接近矛盾的解决时，又故意停顿下来，再远远地宕开去。主要有三种方式: 本是博戏“打双陆”的一种手法。打双陆：一种棋盘游戏，棋子的移动以掷骰子的点数决定，首先把所有棋子移离棋盘的玩者获胜,1.多重铺垫，曲径通幽 先有一个预定目标，但不直接去接触它，而是采取陪衬、渲染、烘托等手法，为逐渐接近目标创造条件。 到了十二点半钟，看那台上，从后台帘子里面，出来一个男人：穿了一件蓝布长衫，长长的脸儿，一脸疙瘩，仿佛风干福橘皮似的，甚为丑陋
15、只是到后来，全用轮指，那抑扬顿挫，入耳动心，恍若有几十根弦，几百个指头，在那里弹似的。这时台下叫好的声音不绝于耳，却也压不下那弦子去，这曲弹罢，就歇了手，旁边有人送上茶来。 （琴师的“渲染”） 停了数分钟时，帘子里面出来一个姑娘，约有十六七岁，长长鸭蛋脸儿，梳了一个抓髻，戴了一副银耳环，穿了一件蓝布外褂儿，一条蓝布裤子，都是黑布镶滚的。虽是粗布衣裳，到十分洁净。忽羯鼓一声，歌喉遽发，字字清脆，声声宛转，如新莺出谷，乳燕归巢，每句七字，每段数十句，或缓或急，忽高忽低；其中转腔换调之处，百变不穷，觉一切歌曲腔调俱出其下，以为观止矣。（黑妞的“陪衬”） 刘鹗老残游记明湖居听书,2.抑扬结合、欲擒故纵
16、 这种方式是在确定了预定的目标之后，从反面落笔，让有关的情事，朝相反的方向发展，而到一定的程度，经过转折，再达到预定的目标。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 （王维送元二使安西） 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 （高适别董大）,欲擒故纵 西门豹治邺 西门豹曰：“至为河伯娶妇时，愿三老、巫祝、父老送女河上，幸来告语之，吾亦往送女。”皆曰：“诺。” 至其时，西门豹往会之河上。三老、官属、豪长者、里父老皆会，以人民往观之者三二千人。其巫，老女子也，已年七十。从弟子女十人所，皆衣缯单衣，立大巫后。西门豹曰：“呼河伯妇来，视其好丑。”即将女出帷中，来至前。豹视之，顾谓三老，巫祝、父老曰：“是女子不好，烦大巫妪为入报河伯，得更求好女，后日送之。”,欲擒故纵 西门豹治邺 即使吏卒共抱大巫妪投之河中。有顷，曰：“巫妪何久也？弟子趣之？”复以弟子一人投河中。有顷，曰：“弟子何久也？复使一人趣之！”复投一弟子河中。凡投三弟子。西门豹曰：“巫妪、弟子，是女子也，不能白事。烦三老为入白之。”复投三老河中。西门豹簪笔磬折，向河立待良久。长老
