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1、西方园林史 地中海东部沿岸地区是西方文明发展的摇篮。公元三千多年，古 埃及在北非建立奴隶制国家。尼罗河沃土冲积，适宜于农业耕作 ，但国土的其余部分都是沙漠地带。对于沙漠居民来说，在一片 炎热荒漠的环境里有水和遮荫树木的“绿洲”作为模拟的对象。尼 罗河每年泛滥，退水之后需要丈量土地，因而发明了几何学。于 是，古埃及人也把几何的概念用之于园林设计。水池和水渠的形 状方整规则，房屋和树木佾都按几何形状加以安排，是为世界上 最早的规整式园林设计。 巴比伦、波斯气候干旱，重视水的利用。波斯庭园的布局多以位 于十字形道路交叉点上的水池为中心，这一手法为阿拉伯人继承 下来，成为伊斯兰园林的传统，流布于北非、
2、西班牙、印度，传 入意大利后，演变成各种水法，成为欧洲园林的重要内容。 古希腊通过波斯学到西亚的造园艺术，发展成为住宅内布局规 则方整的柱廊园。古罗马继承希腊庭园艺术和亚述林园的布局特 点，发展成为山庄园林。 公元前三千多年 地中海东部沿岸古埃及产生世界上最早的规则式园林 1、古希腊的雅典城邦 古希腊由许多奴隶制的城邦国家组成。公元前五百年，以雅典城邦为代表的完 善的自由民主政治带来了文化、科学、艺术的空前繁荣，园林的建设也很兴盛。古 希腊园林大体上可以分为三类：第一类是供公共活动浏览的园林：早先原为体育竞 技场，后来，为了遮荫而种植的大片树丛逐渐开辟为林荫道，为了灌溉而引来的水 渠逐渐形成装
3、饰性的水景。到处陈列着体育竞赛优胜者的大理石雕像，林荫下设置 坐椅。人们不仅来此观看体育活动，也可以散步、闲谈和游览。政治学家在这里发 表演说，哲学家在这里辩论，为此而修建专用的厅堂，另外还有音乐演奏台以及其 他公共活动设施。但这种颇似与现代“文化休息公园”的公共园林存在的时间并不长， 随着古希腊民主政体的衰亡而逐渐消失。第二类是城市的住宅，四周以柱廊围绕成 庭院，庭院中散置水池和花木。第三类是寺庙园林即以神庙为主体的园林风景区， 例如德尔菲圣山（TheMountaiinSanctuaryofDelphi）。 公元前五百年 古希腊的雅典城邦及罗马别墅园宅园 2、罗马别墅花园 罗马继承古希腊的传
4、统而着重发展了别墅园（VillaGarden）和宅园这两类 ，别墅园的修建在郊外和城内的丘陵地带，包括居住房屋、水渠、水池、草地 和树林。当时的一位官员和著作家的Pliny对此曾有过生动的描写：“别墅园林 之所以怡人心神，在于那些爬满常春藤的柱廊和人工栽植的树丛；晶莹的水渠 两岸缀以花坛，上下交相辉映。确实美不胜收。还有柔媚的林荫道、敞露在阳 光下的洁池、华丽的客厅、精制的餐室和卧室.这些都为人们在中午和晚上 提供了愉快安谧的场所。庞贝（pompei）古城内保存着的许多宅园遗址一般均 为四合庭院的形式，一面是正厅，其余三面环以游廊，在游廊的墙壁上画上树 木、喷泉、花鸟以及远景等的壁画，造成一种
5、扩大空间的感觉。 公元七世纪，阿拉伯人征服了东起印度河西到伊比利 亚半岛的广大地带，建立一个横跨亚、非、拉三大洲 的伊斯兰大帝国，虽然后来分裂成许多小国，但由 于伊斯兰教教义的约束，在这个广大的地区内仍然保 持着伊斯兰文化的共同特点。阿拉伯人早先原是沙漠 上的游牧民族，祖先逐水草而居的帐幕生涯，对“绿洲 ”和水的特殊感情在园林艺术上有着深刻的反映；另一 方面又受到古埃及的影响从而形成了阿拉伯园林的独 特风格；以水池或水渠为中心，水经常处于流动的状 态，发出轻微悦耳的声音。建筑物大半通透开畅，园 林景观具有一定幽静的气氛。 公元七世纪 阿拉伯人建立的伊斯兰大帝国（4121998） 公元十四世纪是
6、伊斯兰园林的鼎盛时期。此后，在东方演变为 印度的莫卧儿的两种形式：一种是以水渠、草地、树林、花坛 和花池为主体而成对称均齐的布置，建筑居于次要的地位。另 一种则突出建筑的形象，中央为殿堂，围墙的四周有角楼，所 有的水池、水渠、花木和道路均按几何对称的关系来安排。著 名的泰姬陵即属后者的代表。 公元十四世纪 伊斯兰园林的鼎盛 印度莫卧儿园林 公元十五世纪 欧洲西南端的伊比利亚半岛 欧洲西南端的伊比利亚半岛上的几个伊斯兰王国直到十五世纪才被西班牙的天主教政 权统一。由于地理环境和长期的安定局面，园林艺术得以持续的发展伊斯兰传统并吸 收罗马的若干特点而融冶与一炉。格拉那达的阿尔罕伯宫即为典型的例子。
7、这座由许 多院落组成的宫苑都位于地势险要的山上，建筑物除居住用房外大部分马蹄形券洞甚 至可以看到苑外的群峰。再加上穿插引流的水渠和水池，整座宫殿充满了“绿洲”的情 调。宫内园林以庭院为主，采取罗马宅院四合庭院的形式，其中最精彩的是拓溜园 （outofMyriles）和狮子院（CourtofLions）。拓溜园的中庭纵横一个长方形水 池，两旁是修剪得很整齐的拓榴树篱。水池中摇曳着马蹄形券廊的倒影，显示一派安 详的安谧亲切的气氛。方整宁静的水面与暗绿色的树篱对比着精致繁荣，色彩明亮的 建筑雕塑，又予人一种生机勃勃的感受。狮子院四周均为马蹄形券廊，纵横两条水渠 贯穿全院，水渠的交汇处即庭院的中央有一
8、个的喷泉，它的基座上雕刻着十二个大理 石狮像（伊斯兰教的教规禁止以动物作装饰题材，这十二个狮像是后来加上去的）。 阿尔罕伯拉宫的这种理水手法给予后来的法国园林以一定程度的启示。 公元十五世纪后期 欧洲意大利半岛的理水方式和园林小品的产生 1、十五世纪是欧洲商业资本的上升期，意大利出现了许多以城市为中心的商业城邦 。政治上的安定和经济上繁荣必然带来文化的发展。人们的思想从中世纪宗教中解 脱出来，摆脱了上帝的禁锢，充分意识到自己的能力和创造力。“人性的解放”结合 对古希腊罗马灿烂文化的重新认识，从而开创了意大利“文艺复兴”的高潮。 2、意大利半岛三面濒海而多山地，气候温和，阳光明媚。积累了大量财富
9、的贵族、 大主教、商业资本家们再城市修建华丽的住宅，也在郊外经营别墅作为休闲的场所 ，别墅园遂成为意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型。 3、意大利文艺复兴式园林中还出现一种新的造园手法绣毯式的植坛(Parterre) 既在一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹样图案，好象铺在 地上的地毯。 作为反映当时意大利知识阶层的审美理想的园林，追求和谐的美 ，也就是对称、均衡 和秩序。他们把园林视为府邸建筑与周围大自然之间的“过渡环节 ”，力求“把山坡、树 木、水体等等都图案化，服从于对称的几何构图”。沿山坡筑成几 层台地，建筑造在台 上且与园林轴线严格对称；道路笔直，层层台阶雕栏
10、玉砌；树木 全都修剪成规则的几 何形，即所谓“绿色雕刻”，花园中座座植坛方方正正，与水池一 样讲究对称；一泓清 泉沿陡坡上精心雕刻的石槽层层跌落，称为“链式瀑布”。 朗特、艾斯塔、法尔尼斯、迦兆尼 公元十七世纪 法国的中轴线对称规整的园林布局 十七世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原，有大片天然植被和大量 的河流湖泊。法国人并没有完全接受台地园的形式，而是把中轴线对称均齐的整齐 式的园林布局手法运用于平地造园。 法国的园林艺术在17世纪下半叶形成了鲜明的特色产生了成熟的作品对欧洲各 国有很大的影响。它的代表作是孚勒维贡府邸花园(建于16561671)和凡尔赛 宫园林创作者是A.勒诺特
11、尔。这时期的园林艺术是古典主义文化的一部分所以 法国园林艺术在欧洲被称为古典主义园林艺术以法国的宫廷花园为代表的园林 则被称为勒诺特尔式园林。 公元十七世纪末 法国尽量运用一切文化艺术手段来宣扬君威 十七世纪末，欧洲资本主义的原始积累加速进行着，君主专制政权成了资产阶级和就 贵族共同镇压农民和城市平民的国家机器。法国在当时已经是世界上最强大的中央集 权的君主国家，国王路易十四建立了一个绝对君权的中央政府，尽量运用一切文化艺 术手段来宣扬君主的权威。宫殿和园林作为艺术创作当然也不例外，巴黎近郊的凡尔 塞宫（Versallei)就是一个典型的例子。 凡尔塞宫占地极广，大约有六百余公顷。是路易十四仿
12、照财政大臣副开的围 攻园，的样式而建成的，包括“宫”和“苑”两部分。广大的苑林区在宫殿建筑的 西面，由著名的造园家靳诺特（AndriLeNotre）设计规划。它有一条自宫殿 中央往西延伸长达二公里的中轴线，两侧大片的树林把中轴线衬托成为一条 宽阔的林荫大道，自西向东一直消逝在无垠的天际。林荫大道的设计分为东 西两段：西段以水景为主，包括十字型的大水渠和阿波罗水池，饰以大理石 雕像和喷泉。十字水渠横碧的北段为别墅园“大特里阿农”(GrandTrianon),南 端为动物饲养园。东端的开阔平地上则是左右对称布置的几组大型的“绣毯式 植坛”。大林荫道两侧的树林隐藏地布列着一些洞府、水景剧场（Wate
13、r Theatre）迷宫、小型别墅等，是比较安静的就近观赏的场所。树林里还开辟 出许多笔直交叉的小林荫路，它们的尽端都有对景，因此形成一系列的视景 线(Vista)，故此种园林又叫做视景园(VistaGarden).。中央大林荫道上的水 池、喷泉、台阶、保坎、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按对称均齐 的几何格式布局，是为规整式园林的典范，较之意大利文艺复兴园林更明显 的反映了有组织有秩序的古典主义原则。它所显示的恢弘的气概和雍容华贵 的景观也远非前者所能比拟。 公元十八世纪初期 英国的风景式园林的盛行 英伦三岛多起伏的丘陵，十七、八世纪时由于毛纺工业的发展而开辟了许多 牧羊的草场。如茵的草
14、地、森林、树丛与丘陵地貌相结合，构成了英国天然 风致的特殊景观。这种优美的自然景观促进了风景画和田园诗的兴盛。而风 景画和浪漫派诗人对大自然的纵情讴歌又使得英国人对天然风致之美产生了 深厚的感情。这种思潮当然会波及园林艺术，于是封闭的“城堡园林”和规整 严谨的“靳诺特式”园林逐渐被人们所厌弃而促使他们去探索另一种近乎自然 ，反朴归真的新的园林风格风景式园林。 英国的风景式园林兴起于十八世纪初期。弯曲的道路、自然式的树丛和草地 、蜿蜒的河流，讲究借景和与园外的自然环境相融合。为了彻底消除园内景 观景观界限，英国人想出一个办法，把园墙修筑在深沟之中即所谓“沉墙”。 当这种造园风格盛行的时候，英国过
15、去的许多出色的文艺复兴和靳诺特式园 林都被平毁而改造成为风景式的园林。 公元十八、十九世纪 靳诺特风格和英国风格的平行发展 十八、十九世纪的西方园林可以说时靳诺特风格 和英国风格这两大主流的并行发展、互为消长的 时期，当然也产生出许多混合型的变体。 公元十九世纪后期 大工业的发展，郊野地区开始兴建别墅园林 十九世纪后期，由于大工业的发展，许多资本主义国家的城市日愈膨胀、人 口愈集中，大城市开始出现居住条件明显两极分化的现象。劳动人民聚居的“ 贫民窟”(Slum)环境污秽，嘈杂。即使在市政府设施完善的资产阶级住宅区也 由于地价昂贵，经营宅园不易。资产阶级纷纷远离城市寻找清净的环境，加 之以现代交
16、通工具发达，百十里之遥朝发夕至。于是，在郊野地区兴建别墅 园林成为一时风尚，十九世纪末到二十世纪是这类园林最为兴盛的时期。 许多学者已经看到城市建筑过于稠密和拥挤所造成的后果特别是终年居住在 贫民窟里面的工人阶级迫切需要优美的园林环境作为生活的调剂。因此，在 提出种种城市规划的理论和方案设想的同时也考虑到园林绿化的问题。其中 霍华德（E.Howard）倡导的“花园城”不仅是很有代表性的一种理论，而且在 英国、美国都有若干实践的例子但并未得到推广。至于其他形形色色的学说 则大都是资本主义制度下不易实现的空想。另一方面，在资产阶级居住区却 也相应出现了一些新的园林类型：比较早的如象伦敦花园广场；稍后，纳许 将公园纳入住宅区的规划中。 二十世纪以来（一战以后） 现代流派的迭兴 产生了现代园林 第一次世界大站以后，造型艺术和建筑艺术中的各种现代流派迭兴，园林也 受到他们的潜移默化。把现代艺术和现代建筑的构图则运用于造园设计，好 象靳诺特式园林之运用古典主义建筑的原则一样，从而形成一种新型风格的“ 现代园林”。这种园林的规划讲究自由布局和空间的穿插，建筑、水、山和植 物讲究体形、质地、色彩的抽象
