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1、方圆之间看汉字 方圆之间看汉字 摘?要：“线角一词常出现于产品设计,装饰工艺制作当中,任何一件商品或物体都能找到其线角处,在现代字体设计当中,亦能找到线角的影子,每一款字体的转折处通过不同的造型设计,可以表达出这款字体的精神所在。 关键词:线角；方圆；造型；字体设计. 线角的概念在平面设计当中不多见，但是在工业产品设计当中，一个产品的转折结构不断的与线角打交道。很多物品都能看到线角的影子。赵传玉教授曾发表了一篇关于设计之线角的文章，里面说道：“线角有软和硬之分。软线角是指结构有转折却没有明显的转折点，呈圆弧状态。硬线角是指结构转折明确，线条清楚，呈折线状态。教授从陶瓷和汽车等产品方面出发,阐述
2、了线角在产品中的变化万千、博大精深。 同样线角在字体当中也广泛存在并影响颇深。在字体设计当中揣摩汉字的造型，结构转折处是方是圆、是平是锐、是疏是密都能表现出不同的字体风格。或古老、或现代、或粗狂、或细腻，这些个性鲜明的特征一一可以通过线角的设计表现的淋漓尽致。设计者假设无视了线角这一细微的变化，所要展现的味道便会欠缺几分。从古至今，流传着一个成语“字如其人，最早出自西汉文学家讲的一句名言：“书、心画也。这句话得意思是说书法是人的心理描绘，是以线条来表达和抒发作者情感心绪变化。每个人有不同的修养素质，字也不例外，一套字体的线角结构转折能表达出这套字体的精、气、神，是这套字体的魂之所在。 一传统汉
3、字中的线角特征 文字是表达各国家文化交流最重要的元素之一,不同的国家,不同的民族存在不同的文字。汉字作为中国民族文化交流表的重要表现形式，历经了数千年的历史变革。汉字历经甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书诸般书体变化，形态万千。 在每个时代的汉字都有其独特的风格，并不断在改良，线角也各不相同。比方篆书，早期线条的粗细不匀在大篆中改良的均匀柔和，造型变得工整了许多。在秦始皇统一全国之后又产生了小篆，造型更加标准简化，但小篆依旧存在问题,在笔画多的字上,小篆不宜区分且书写形式繁杂。于此同时产生了隶书，隶书形态饱满大方，转折处毫不拖沓。从小篆向隶书的演变，最显著的特征是从蜿蜒走向曲直，从无棱
4、角变成有棱角，在线角的走向更有形式感，并且大大方便了书写和镌刻。同时，比划的粗细变化也能找到线角的影子。隶书字体造型更加有节奏感，更加灵动。汉字的造型也逐渐定型。再比方宋体，宋体是为了方便印刷而出现的一种汉字字体，也是书法与雕版印刷的产物。在中国宋代出现了木版印刷，为方便印刷操作，此字体的竖向线条较粗，横向较细。横向线条即使比拟结实，在端点也容易磨损，因此端点也较粗。由此产生了竖粗横细的宋体字形。宋体字体的线角清楚，简练有力，如同刻刀的笔触干净利落，笔画粗细比例比照强烈，所以给人以愈加的现代感。 每一种字体的产生根据线角的不同变化都会展现出有独特的魅力。其实一个字可以是多个形态，或是一个点，或
5、是一条线，也可以是一个面，是方是圆都是线角运用。 二线角在字体设计中的运用方法 不同的字体表达不同的风格和形态,如果字体被替代,效果可能与之前的感觉截然不同。鲁迅先生亦称中国的文字有三美:“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。汉字最早的原型是有甲骨文和金文演化而来，甲骨文和金文就很巧妙的将行、声、意三者结合，灵动有趣。在现代字体设计中要明确一点的是形是为意效劳的。形可以表达意，这就是为什么我们可以从一款字体的线角感受这款字的意境了。在着手设计一款字体时，就需要仔细揣摩这款字体要展现出的气质是什么，不能随意的认为怎么好看怎么设计。在意的根底上，搭配出符合其精神的转折线角。改变笔
6、画的粗细，以及转折局部的曲线，或省略一些次要结构或重复的笔画，改变文字之间的倾斜方向或大小比例，种种笔画之间的连接方式的改变都能营造出不同效果。 字体设计中线角的设计方法也要遵循形式美法那么,从形式美法那么出发,可以更好的了解线角在字体设计中的运用。形式美法那么主要有变化与统一、比照与调和、对称与均衡、比例与重心、节奏与韵律、联想与意境等。其实设计师在造字的过程中已经遵循了其中某一法那么，同一款字体在设计时结合线角的方法进行分析，对于体会字体形态与精神有很大的帮助。 八种根本笔画形态组合在一起变化万千，但一套字体中总会找到一定的规律使其结合在一起。且以变化与统一这一法那么举例说明字体设计中线角
7、的影响力。藏文中的三十个辅音字母，从藏文的字母形态上分析每个字形尤其单独的笔触特色，如字母“用笔简洁利落，在线的处理上，横直清楚，同样字母“、也是以硬线角为主，转折下笔处方正，锐利；再看另几个字母“、，笔画飘逸，落笔点都以圆滑的角度收尾，如同飘扬的丝带。每个字母在线角处理上都存在着方圆、曲直、疏密等等方面的对立因素，但也存在着同一点。字母“等虽是以软线角为主体，但也能发现其锐角的地方，从第一笔下笔，第二笔转折处也有硬线角的影子。现代创新字体设计中也如此，方正字体设计大赛参赛一款作品结合藏文形态进行设计，字形上有异曲同工之处。在易读的根底上，字体笔画在收尾处采用圆线角的设计，撇捺豪气不羁，如同大
8、草原上驰骋的骏马，英姿飒爽。字体在统一中求变化，变化中不失整体。抓住了线角特征，就很容易领悟到这款字体的精道之处，再设计字体时就如鱼得水了。 用方直线角归纳的笔画形态，简洁大方有力；用圆或半圆概括笔画，可以产生出一种圆润生动的效果。字体中的穿插避让，起承转合，如何使造型结构彼此协调，风格整体都需要经过一番考究。线角设计的好，可以使整套字体气息相通，形态饱满。一套线角有特色的字体会让整体的气质更提升一个层面，其个性、内在含义也会展现的愈加鲜明。 三线角在现代字体设计当中的进步意义 汉字在各个国家都有不同程度的影响，尤其是亚洲国家。从古代书法到现代汉字设计，都会聚了中华民族的几千年的文化底蕴以及审
9、美意识。但是现代汉字设计仍然存在许多问题，设计师能明显的发现汉字设计不如西方字体设计那么成熟和丰富。汉字字体设计做的远远不够，其中的因素很多，确实汉字相对其它字体笔画相对繁琐，设计起来有一定的难度，同时有关汉字这方面的比赛、研讨会也比拟少。马路上到处可见千篇一律的字牌、灯箱；海报上漂亮的图形设计完，最后加上一排字毫无修饰的文字等等。生活中这些例子随处可见,公共环境中混乱的导视系统字体，殊不知文字是信息内容最准确最鲜明的传达方式。 尽管西方文化的四处渗透，但值得肯定的是日本的现代字体设计是相对成熟的。日本的字体一局部是沿袭了中国书法的风格特征，另一局部是使自己创造的文字。可以感受到日本书法散发着
10、一种随性而雅致的风格。飘动的笔触，恰到的转折都能表达日本人在书写设计时的情感。古为今用，字由心生。日本的字体设计无论是对线角转折，或是粗细比例都研究的非常细致。相比中国汉字设计更注重形式感相比，日本字体设计是追随内容前进的，而不是单纯迷恋于形式,但在处理形式的局部绝不粗略。这和日本人为人处世的态度是密切相关的，注重细节，严谨精细。 如今电影海报中字体设计变化也越来越丰富。在电影海报中的很多字体设计都做得非常出色，线角的运用把握的恰到好处。电影海报中字体设计的表现手法，更多的就是通过线角的配合进行生动的变化。从笔画竖、横、点、撇、捺、勾与部首偏旁的方圆，大小，加减等切入点去灵活设计。电影海报中要
11、实现海报字体的可视性，就必须使文字在表现上更具标准性，从中凸显个性。可以从线角与内容结合找到一个切合点，首先了解电影演绎的剧情给观众带来何种的感受，这种心理感受在字体中如何展现才能使其两者产生更好的共鸣。这个就是寻找切合点的一种方法。?可可西里?是一部以藏区为题材的电影，他的海报设计将可可西里四个字与藏文巧妙的结合。借助藏文的线角展现形式，是标题在保证可视性的根底上，更突出主题的风格特色。标题方中带圆、曲中有直，极具感染力。 每款设计出的字体在线角的处理上都有其道理。所以，好的设计能成功的给受众传达出其要领。生活中很都地方又能发现这类的案例。比方儿童电影海报或食品类的标题字体常圆滑柔软，形态活
12、泼生动；线角清楚，粗壮的字体会让人联想到机械或是工业产品等。 四今后字体设计的开展趋势 虽然线角的转折变化是配合对象主旨而进行设计加工的，但线角在字体设计中的运用是不可无视的。展望线角在汉字设计中的开展趋势，越来越多的设计师在理解设计对象的主旨的根底上，不断的丰富线角变化，相信会更好的阐述对象的内容。细节往往决定成败，换句话说，笔画的结构转折、线角可以观察出这套字体的个性和标准性。一款有个性，亦可言有特色的字体，其线角的处理绝不疏忽，标准性的字体也是。提炼出一个线角变化的切入点，并贴切的把这个点结合在每一个字上，这是需要设计师们去思考的。 五结束语 中国当代设计师已渐渐意识到字体设计的重要性和丰富性。虽然还有很多需要标准起来的地方，但意识到这点是可贵的。很多艺术家和设计师专注于字体设计，正是他们的专注，才能在每个时代产生出许多当代流行的字体。中国的汉字设计也会愈来愈完善。 参考文献： 【1】 . 美的历程. 生活读书新知三联书店出版，2021.9月印刷版 【2】 赵传玉.设计之线角.设计艺术J.2021.04期 【3】 毛溪. 字体设计与编排.上海人民美术出版社，2004.7
