《剪辑基础 李琳课件 2013剪辑总结》由会员分享，可在线阅读，更多相关《剪辑基础 李琳课件 2013剪辑总结（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、题型：一、选择题（10题 20分） 二、填空题（10题 10分） 三、名词解释（4题 20分） 四、简答题（4题 32分） 五、论述（18分）1影视剪辑生长发展经历：原生态时期蒙太奇语言时期动作剪辑时期数字合成时期2一、原生态时期：卢米埃尔兄弟（法） 1985年 工厂大门、火车进站、出港的船 二、蒙太奇时期：梅里爱（法） 突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制灰姑娘“布莱顿学派”（英）中国教会被袭 摄影机并不一定要固定在一个位置上阿尔伯特史密斯玛丽珍妮的灾难改变摄影机与主体距离获得不同视觉效果景别爱德温鲍特一个美国消防队员的生活第一次把事件时间和银幕时间区分开，镜头不要把内容完整介绍火车大劫案他
2、创造了剪辑所依据的两条原则：时间的选择性和空间的选择性格里菲斯（美） 一个国家的诞生最伟大贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位，同时他会根据镜头情绪选择画面，他已经有意识用剪辑来控制画面的情绪节奏。党同伐异爱森斯坦（俄）“蒙太奇学派”，探索一种既能讲故事，又能阐述思想、表现主题的剪辑方法，即蒙太奇。战舰波将金号 三、动作剪辑时期（以好莱坞影片为代表）：巴赞的长镜头理论（即镜头内部蒙太奇） 3剪辑：狭义的影视剪辑是影视创作的一个重要环节，它是根据编导的意图和节目的要求，对镜头进行选择，然后寻找最佳排列顺序和剪接点进行组合的过程；而广义的影视剪辑是指贯穿影视创作全过程的一种思维或者意识，一般我们也
3、称为剪辑意识。4流畅是剪辑的基本要求5为什么要剪辑（剪辑的地位和作用）？P20-28地位：剪辑是电影和电视学科门类中一个十分重要、可事实上缺又时常为学者和实践者所忽略的分支科学。剪辑作为影像核心的创作手段仿佛是碎片、片段的勾联和编织，其至于影视，犹如骨骼至于人体。作用：一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的银幕时空剪辑是确立节目风格和创作者艺术个性的必要手段6幻觉：是指在某种因素的诱导或暗示下产生的虚假、不
4、真实的感觉。幻觉是视听语言的语法基础，当然也是剪辑的根本依据所在。巴顿将军P307完形法则：在任何一个视觉段落中，能否把其中的几个视觉元素连接起来，取决于这些元素之间是否存在知觉上的某种关联性，为了证明元素之间并不真实存在某种关联性，完形心理学派找到若干著名的原理及法则，被称为完形法则。即格式塔理论【补充】格式塔理论又称完形心理学，是探讨人类对图像的认知反应的一种学问，它有两个涵义：一是指形状或形式，也就是指物体的性质；另一种涵义是指一个具体的实体和它具有特殊的形状或形式的特征。8完形六大法则：合拢性 接近于合拢的熟悉线条和形状，往往被看作并记忆为更接近于完整。（对观众而言封闭式构图的画面更加
5、稳定有序，易于接受，但同时过于松弛的心情容易产生间离效果。）连续性 中断次数最少的视觉元素最易于组合成连续的直线或曲线。（剪辑最基本的任务之一就是把破碎的时空缝合起来使之连贯，这就要求镜头和镜头之间，所有动作、位置、音乐等都必须有一定过得连续性）相似性 将那些明显具有共同特性的事物组合在一起。（借助色彩、形状、大小、质感、位置、运动等的相似性，将各个分散的镜头编织在一起，这是影视作品中把不同时间和地点拍摄的镜头剪辑在一起的一个重要原则）共同归结 凡是功能、运动或变化相一致的视觉元素往往易于被组合在一起，并被看作一种图案或运动。（对视觉顺序的认真剪辑，使共同归结所造成的变化与声音的变化同步，可以
6、加强与听在体验上的一致）接近性 两个或多个视觉元素越接近，它们被看成一组、一种图案形成一个整体的可能性就越大异质同形 就是指大脑功能和感觉之间的形式与关系都是相同的。9剪辑的心理依据是什么？ P43-48人们总是习惯于将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括。（由于存在着这种思维习惯，把影视镜头组接起来就很容易在观众头脑中建立起它们的某种联系，这是蒙太奇的基础，也使得分镜头拍摄成为可能，使镜头的剪辑成为可能）人们有忽略次要情节的倾向。（有选择的记忆，这是人类思维，尤其是视觉思维、形象思维的一个重要特点。电影这种必要的主观性，恰恰是电影艺术的价值所在。）在日常生活中，对外界事物进行观察时，我
7、们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离。人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光。（毫无疑问，合乎逻辑常情是影视剪辑的最起码要求）10视听语言的构成：构图 光与影 色彩11构图：指被摄对象的一种空间上的布局和安排12影响构图的因素：最主要的因素大概有：镜头中人或物单位的安排：如前后、左右、上下及其变化镜头景别的选择：如特写、近景、中景、全景等镜头角度的变化：如俯角、仰角、斜角等摄影机运动方面的选择：如推、拉、摇、移、跟等13影视剪辑经历了：机械编辑、电子编辑和数字编辑三个阶段14非线性编辑的优点：全数字化的制作流程系统集成程度高，集多种功能于一身，省略除录
8、像机外的所有传统设备。音视频系统同时处理，相互配合，操作者在同一环境中完成图像、图形、声音、特接、字幕等工作。具有编辑顺序的任意性、跳跃性的非线性编辑特性素材使用方便。操作的任意性充分体现编导构思系统简单、可靠、易维护、易升级。大大降低成本，可以长期使用。易于节目制作网络化，实现自动播出、节目录制和数据资源共享特技制作方便、丰富图像处理功能强大 11声音信号同步处理 12编辑手段多样化15电子剪辑的基本模式：组合模式和插入模式（概念）组合编辑：是把新的画面加到已经录好的画面之后，同时传送音视频信号和时间码所谓的组合编辑就是将素材上带的画面和声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个的记录在磁带上，
9、制编成一个完整的节目。插入编辑：是把一段新节目插入到磁带的预定点。视频信号、两个音频信号及时间码可以分别或者同时传输16影视剪辑的工作流程和要求 p66准备阶段1修改拍摄提纲（脚本）2准备设备3与相关人员协调4整理素材剪辑阶段5纸上剪辑（编辑设想）6粗剪 7精剪检查阶段8检查意义表达9检查画面10检查声音17流畅剪辑要遵循的匹配原则（镜头选择的原则）：P84位置的匹配 2、方向的匹配 3、色调和影调的匹配18（色调和影调的匹配：被认为是摄影创作的重要手段。事实上，保持上下镜头色调和影调的匹配是镜头连贯的基本条件。）当色调与影调难以统一，通常采用：P88在内容允许的情况下，尽可能地将色调和影调相
10、近的镜头相对集中使用，尽可能地降低剪辑带来的视觉差异尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改变、空间的迁移通过剪辑技巧在镜头切换的瞬间把观众的注意力吸引到其他方面利用特技，如叠化、卷页等，使色调和影调差异较大的镜头之间有一个过渡19轴线：又称关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度20电视中的轴线一般被分为三种：动作轴线：也叫做运动轴线，是指被摄主体运动的方向、路线或轨迹。关系轴线：指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。关系轴线的核心是视线 方向轴线：是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的
11、轴线。21合理越轴的两种基本策略： 在画面内显示其方向改变的合理性。 最常见的方法有：插入骑轴（中性方向）镜头插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头越轴前插入交代环境的全景镜头枢轴镜头（顺轴镜头）越轴利用视觉缓冲现象合理越轴 具体方法包括：插入与运动主体有关的事物体的局部镜头插入大动作来跳轴插入主观镜头22景别是指被摄对象在画面上出现的范围和视觉距离的远近，反映了一个镜头表现被摄对象的细腻程度和观察距离的远近。景别的划分没有常规的标准，在不同的作品中可以有不同的划分标准。习惯上的景别划分是以人为标准的。一般分为特写-近景-中景-全景-远景，这五种景别反映事物的范围依次扩大，而事物表现的细腻程
12、度逐渐下降。目的。23剪接率：组成电视外部节奏的最主要因素还是单位时间里电视镜头切换的次数，也就是通常说的剪接率。24在剪辑中我们还常根据镜头画面的功能和作用，把镜头分为三种类型的镜头：关系镜头、动作镜头、渲染镜头25关系镜头：一般用来交代环境、时间、人物关系及规律、气氛，表现人与环境关系、人物较大面积较大范围运动的过程或结果，以全景系列镜头为主。同时，关系镜头还可以造成视觉的舒缓、节奏的间歇 动作镜头：一般以近景系列景别为主，也称局部镜头、叙事镜头。其作用在于表现任务的表情神态，逼真再现人物的动作过程和细节。 渲染镜头：一般没有景别上的特殊规定，又称空镜头，其主要作用在于情感上的积累、宣泄、
13、渲染等，是游离于叙事之外的主观意愿情绪的变现。26动作剪辑技法 P128剪辑点选在大动作转换的瞬间剪辑点选在画面主体的动静转换处剪辑点选在动作的间歇或者完成点出画入画是剪辑的最好时机客观镜头切至主观镜头时，应在人物镜头后保持短暂停留【补充】运动剪辑被分为：主体运动的剪辑镜头外部运动的剪辑 综合运动镜头的剪辑主体运动的剪辑 通常可以用这样几种方法来对主体运动镜头的剪辑点进行选择：剪辑点选在大动作转换的瞬间。比如，我们在看足球比赛的时，常看到这样的场面，一方球员从自己球门前得球，通过几次传递，带球过人，最后在对方球门前大力射门。这一过程中，切换点一般会选择在传球、过人或射门这样的大动作发生的瞬间。
14、这样剪辑点是不容易被察觉的。剪辑点选择在画面主体的动静转换处。镜头内部主体动作由静转动或由动转静的瞬间是最佳的切换处，比如一扇紧闭的门突然开启，由静转动那一个瞬间；或者相反，主人出门时顺手关门，房门由动转静那一个瞬间。那两个瞬间是动静转换的临界点也是剪辑的最好时机。剪辑点选择在动作的间歇点或者完成点。我们通常会把镜头的切换点设置在一个动作的停顿处或者结束点。比如伸手开门这个动作，当手能触及汽车门把时，画面会有短暂的静止状态，打开车门后，这个动作完成，这两个点是剪辑的最佳时机。动作的间歇点和完成点都是运动中的静止点，此时切换，能使画面的剪辑节奏与现实生活中的运动节奏相互吻合，协调一致。在后期剪辑
15、中，上下镜头时空跳跃较大，这就要求我们必须在单个镜头中，求得动作内容的相对完整，而不宜将一个动作分切得过碎。剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间。主体在画面中可能由于自身的运动或陪体的运动而消失在观众的视线中，这是剪辑点设置的最佳处。比如美国影片时尚女魔头中表现女主人公完成形象转变的那个段落，把剪辑点选择在女主人公每次被汽车，柱子等物体遮挡的瞬间。剪辑点选择在镜头出现黑画面的瞬间。迈克尔杰克逊的earth song出画入画是剪辑的最好时机。主体动作的分切剪辑。常用这两种方法： 常规剪法：也称分解法 -将一个完整的动作过程通过一半动作对一半动作的剪辑，将两个不同角度、景别的镜头组接起来。 变景剪法：也叫增减法，是区别与分解法的一种动作分解与组合的方法。也就是说，把一个完整的动作过程用两个不同景别、不同角度、不同长度的镜头组接起来。27语言、音乐、音响是影视声音三元素，因此声音剪辑点分为：语言剪辑点、音乐剪
