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1、七群文阅读文化传承类,一、(2021如皋模拟)阅读下面的文字,完成13题。(12分) 材料一: 漆器是我国古代一项杰出的创造和发明。最初人们只是简单地在器物外表涂刷漆液。到后来,漆器的制作更加复杂,并由此发展成一项专门的手工业。漆器种类繁多,而以木胎漆器最为常见。下面以木胎漆器为例,介绍中国古代漆器的制作工艺。 制作胎骨是漆器制作的第一道工序。胎骨是整个漆器的基础,必须结实牢固。但是,木材容易在干燥时出现变形,因此在制胎前要注意木材的选用和处理。制作胎骨不只是木骨架的制作,还包括对制成的骨架进行整修处理和打底加固处理。,在制作胎体和漆上装饰之间,还有一道很重要的工序就是器表涂刷,此道工序包括做
2、灰和上漆(也叫糙漆)两个部分。做灰是在布漆之后的器物上上灰漆,灰漆是用角、骨、蛤、坯屑、瓷屑、砖灰或炭末等材料掺入生漆调和成糊状。做灰时,将灰粉分为粗、中、细三种粒度,调和后依次在器物上刮涂。底胎做完灰漆以后就要进行上漆的工序。一般的糙漆有三道:灰糙、生漆糙、煎糙。最后一道糙漆时,漆要磨平磨顺,切不可出现漆皱。 糙漆完毕,素面漆胎制作完成,接下来就可以进行漆上装饰了。漆器装饰技法大体分为髹涂、描绘、镶嵌、刻填、雕漆、堆饰等几类。 (节选自中国古代漆器制作工艺剖析,有删改),材料二: 中国古代漆器的工艺,早在新石器时代就已经出现,夏代的木胎漆器不仅用 于日常生活,也用于祭祀。夏代之后,漆器品种渐
3、多,战国时漆器生产规模已经很 大,漆器不仅用于装饰家具、器皿、文具和艺术品,还应用于乐器、丧葬用具、 兵器等。这时的漆器很昂贵,但新兴的诸侯不再热衷于青铜器,而把兴趣转向光 亮洁净、体轻、隔热、耐腐、可嵌饰彩绘的漆器。于是,漆器在一定程度上取代 了青铜器。汉代漆器在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。髹漆器物,种类和品目甚多,以饮食器皿为主。唐、五代的漆器工艺超越前代,镂刻錾凿,精妙绝伦。但随着瓷器的发展,漆器在日常生活中的地位日渐被价格低廉的瓷器取代,漆器便向偏重审美价值的工艺品方向发展。两宋社会经济繁荣发展,漆工艺也得到相应的普及与发展,不仅官府设立了专门机构管理、制造御用漆器,而且民
4、用漆器工业也发展起来,其产品走入了市场。明代是中国装饰漆器的高峰,皇室对漆器的青睐,促成了漆器制造业的繁荣,并形成了新的高潮,一直延续到清代。 (摘编自不可不知的中国漆器简史),材料三: 对于故宫的漆器修复而言,无论是民间技艺还是官造技艺,无论是素髹还是彩漆,无论是戗金还是填金各个门类、品种的制造技艺,都必须心领神会,也许今天做的是雕器,明天就要做彩绘。而要全面系统地掌握这些高超技艺,得花很长时间勤学苦练。所以,故宫博物院规定,进入漆器室的修复人员除了必须具备扎实的绘画功底和造型基础外,还要练就过硬的漆工艺技术。在接触文物之前,至少还要有一年的实践训练,学习一系列的文物修复操作规程。,漆器的修
5、复工艺和制造工艺并无二致,但漆器修复只能隐在“无形”之中,追求“原貌”是文物修复的最高目标,除了掌握漆器制造的十八般武艺,复原器物的外形,还要参透附着在漆器上的精神、情感和理念,复活器物的不朽之魂。实际上,修复是在前人留下的“舞台”上戴着历史的“脚镣”跳着穿越时空隧道的古典之舞,这里不允许有个人的随意发挥与创造。 (节选自“漆”彩世界的修复技艺,有删改),1.下列对“漆器制作”相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分)() A.漆器制作最初是在器物外表涂刷漆液,后来发展成一种复杂的工艺,其制作胎体以木质最常见,是为木胎漆器。 B.制作一件木胎漆器,需要经过制作胎骨、器表涂刷和漆上装饰几个步骤
6、。其中制作胎骨是整个漆器工艺的基础。 C.木胎漆器的器表涂刷,首先需要在布漆后的木骨上做灰,然后要对素面漆胎进行糙漆处理。 D.做灰用的灰漆是以角、骨、蛤等材料掺入生漆调和成糊状,然后按照粗、中、细三种粒度依次刮涂在器物表面。,【解析】选C。本题考查学生理解文中重要概念,筛选并整合文中的信息的能力。解答此类题目,首先要审题,明确题干的要求,如本题“下列对漆器制作相关内容的理解和分析,不正确的一项是”,然后到文中圈出有关“漆器制作”的文字,再浏览选项的内容,与文本进行比较。C项,“要对素面漆胎进行糙漆处理”错误。原文提到“底胎做完灰漆以后就要进行上漆的工序”“糙漆完毕,素面漆胎制作完成”,说明糙
7、漆是对底胎上漆,而不是对素面漆胎上漆。,2.下列对材料相关内容的概括和分析,不正确的一项是(3分)() A.漆器制作历史悠久,战国时期,漆器生产规模很大,由于造价昂贵,主要为新兴诸侯所有,到明代又迎来新的高峰。 B.漆器具有光亮洁净、体轻、隔热、耐腐、可嵌饰彩绘等特点,因而具有极高的审美价值,一定程度上取代了青铜器。 C.到了唐朝,由于瓷器的发展,漆器由日常生活用品逐渐向陈设工艺品发展,实用功能大大降低。 D.故宫漆器修复需要修复者全面系统地掌握雕刻和彩绘的高超技艺,追求“原貌”是最高目标。,【解析】选B。B项,“因而具有极高的审美价值”错误。“体轻、隔热、耐腐”使漆器具有实用价值;更为便宜的
8、瓷器出现后,“漆器便向偏重审美价值的工艺品方向发展”,也说明之前漆器偏重实用价值。,3.如何才能成为优秀的漆器修复人员?请结合材料三进行概括。(6分) 答:,【解析】结合“对于故宫的漆器修复而言,无论是民间技艺还是官造技艺,无论 是素髹还是彩漆,无论是戗金还是填金各个门类、品种的制造技艺,都必须 心领神会,也许今天做的是雕器,明天就要做彩绘”“进入漆器室的修复人员除 了必须具备扎实的绘画功底和造型基础外,还要练就过硬的漆工艺技术”分析, 全面、系统地掌握漆器的各种制造工艺,具备扎实的基本功;结合“在接触文物 之前,至少还要有一年的实践训练,学习一系列的文物修复操作规程”分析,牢 牢掌握文物修复
9、的操作规程;结合“漆器的修复工艺和制造工艺并无二致,但漆,器修复只能隐在无形之中,追求原貌是文物修复的最高目标,除了掌握漆器制造的十八般武艺,复原器物的外形,还要参透附着在漆器上的精神、情感和理念,复活器物的不朽之魂”分析,尊重漆器本身特点,复原器物的外形与灵魂。 答案:全面、系统地掌握漆器的各种制造工艺,具备扎实的基本功;牢牢掌握文物修复的操作规程;尊重漆器本身特点,复原器物的外形与灵魂。,二、(2021贵州模拟)阅读下面的文字,完成46题。(12分) 材料一 五四新文化运动中,新诗代替了古诗,获得了新质,却也失去了很多东西。撮其大概有:张扬了理性思维,减少了直觉思维,偏重于语法,轻忽了词法
10、,强化了模仿,忽视了表现,等等。此种得失的造成,与古汉语转换为现代汉语有直接关系。因为新诗的出现,固然与古诗有血脉渊源,但主要是学习和借鉴西方现代诗。这样,新诗与古诗就有了一定程度的断裂。现代汉语与古代汉语,运用于诗歌写作,有着巨大的诗性差距。 (摘编自苗雨时新诗向古诗学习什么,2017年8月27日扬子晚报),材料二 2017年是中国新诗发展100年,“80后”著名诗人、作家李成恩于2017年7月应邀出访拉美。她重点谈到了百年来中国新诗所取得的成就,首先是诗歌的现代意识的觉醒,从人性的角度确立了诗的现代性,她认为诗是人类共同的精神追求。通过世界不同国家、地域与民族的生活、诗歌语言与诗歌艺术的探
11、索,世界诗歌呈现出不同的样貌。中国当代诗人与拉美诗人有共同之处,都对日常生活较为关注,多写人在现代社会的独特体验。,李成恩说,中国现代诗与世界最好的诗歌处于同一个水准,中国现代诗建立了中国的传统,这是一个现代性的传统,从语言的开放到个体的想象,中国新诗历经百年,出现了一批可与世界对话的重量级诗人,并且正在反过来影响其他国家诗人的写作。现在的问题是中国现代诗对外的翻译还要快步跟上,外国诗歌在中国的翻译总是快一步,我们庆幸能够很快读到世界上最好的诗歌,但我们最好的作品却要滞后被外国读者读到。这次来拉美,她发现拉美对中国优秀诗人了解得并不多,所以这次来得恰逢其时。 (摘编自李成恩在拉美谈中国百年新诗
12、,2017年8月29日凤凰网,有改动),材料三 2017年8月2日,第四届“北大培文杯”全国青少年创意写作大赛在北京颁奖,大赛顾问、著名诗人谢冕在接受中新网记者专访时谈到了创意写作,也谈到了诗歌目前存在的一些问题。他说,在目前良好的写作状态中,一些诗人的作品看似个人表达,但概念化倾向很严重。 平时,出于研究需要,谢冕阅读过很多诗歌,但能让他眼前一亮的不多。谢冕说,基本都是大体相同、陈陈相因,个性突出的诗人并没有出现,这是当前诗歌创作应该注意的问题,“比如都写一条江,可能词句不同、结构不一,但思路都相同,读起来感受差不多”。,什么才是个性独特的诗人?谢冕举了海子的例子:“想想他的诗有多独特。里面
13、有这样的文字:从明天起,做一个幸福的人,喂马、劈柴,周游世界那都是他很独特的东西,别人无法模仿、重复。” 谢冕还提到,在目前的诗歌写作中,确实还存在一些比较严重的问题:过于口语化、缺乏节奏感,等等。他指出,现代诗歌接近口语是自然的,但要有节制,不能无边无界,“像今天我去找你,你妈说你不在,类似的诗歌,我可以举出很多例子”。,“诗歌要有诗歌的内涵,它是文学皇冠上的珍珠,语言是文学体裁中最讲究的,要精练,过度口语化会使这些内涵丧失殆尽。”谢冕认为,艾青先生把“白话写诗”发挥到了极致,虽然口语化但有节制,“现在很多人都在努力创作,但很少人能做到这么好”。 除了语言不够精致外,谢冕认为,诗歌是音乐的文
14、学,要讲究韵律,“徐志摩诗歌的格律感是很好的,句子长短一致,有的还押韵。没有节奏感,诗歌就会不好听。”谢冕说,“新诗发展到现在,有成就,但上述问题要指出来,我目前就在做这方面的研究,也是希望新诗能够健康向前发展。” (摘编自专访谢冕:现代诗歌接近口语不能无边无界,2017年8月5日中国新闻网),4.下列对材料相关内容的理解,不正确的一项是(3分)() A.新诗在五四新文化运动中虽替代了古诗,但与传统古诗相比,其在发展过程中出现了诸如直觉思维减弱、忽视词法、不重视表现等问题。 B.李成恩认为中国新诗最大的成就是各种现代意识的觉醒,而这正是中国诗歌的独特之处,也是区别于世界其他地方诗歌的不同之处。
15、 C.“80后”著名诗人、作家李成恩在我国新诗发展100年之际,受邀出访拉美,对我国新诗在海外传播、扩大影响等方面有着积极意义。 D.类似“今天我去找你,你妈说你不在”这样的诗歌语言,目前在我国的新诗创作中还能找出许多,诗句过于口语化,缺乏节奏感,不可取。,【解析】选B。“最大的成就”表述错误,材料二中“她重点谈到了百年来中国新诗所取得的成就”,并没有提到“最大”,且文中李成恩是在说“共同的精神追求”,并不是说“中国诗歌的独特之处”。,5.下列对材料相关内容的概括和分析,正确的一项是(3分)() A.古代汉语转换为现代汉语使新诗发展成为可能,但在新诗的发展历程中也带来了许多不利的因素,最终必会
16、阻碍新诗的进一步发展壮大。 B.与新诗诞生之初主要学习和借鉴西方现代诗不同,我国新诗历经百年,已建立了自己的传统,也出现了一批可与世界对话的重量级诗人。 C.出于对现代诗歌的喜爱,诗人谢冕在平时的工作之余,抽出时间阅读了大量的现代诗歌,从而发现了新诗目前存在的一些问题。 D.新诗虽然与古诗存在着血脉渊源,但由于古代汉语与现代汉语在诗歌写作上存在着巨大的诗性差距,导致了新诗与古诗之间的断裂。,【解析】选B。A项,“最终必会阻碍新诗的进一步发展壮大”说法过于绝对。材料一中“新诗代替了古诗,获得了新质,却也失去了很多东西”“此种得失的造成,与古汉语转换为现代汉语有直接关系”等说明“古代汉语转换为现代汉语对新诗的发展有一定的影响”,但谈不上“必会阻碍”。C项,“出于对现代诗歌的喜爱,诗人谢冕在平时的工作之余,抽出时间阅读了大量的现代诗歌”说法错误,材料三中说的是“平时,出于研究需要,谢冕阅读过很多诗歌”。D项,“导致了新诗与古诗之间的断裂”说法不准确,材料一中说的是“一定程度的断裂”;原因表述不全,材料一中还提及一种原因,即新诗“主要是学习和借鉴西方现代诗”。,6.请结合材料二和材料三,概括当
