我心中的电影大师电影大师被称为电影大师，当然与他们对电影本身的贡献分不开，他们以各自的独特性不仅创造了自 己的电影，而且也创造了电影发展历史在电影史上，凡称得上电影大师的导演都有自己的电影风格电 影风格是一个导演相对稳定的创作倾向、创作对象与创作方法电影大师是各不相同的，每个人都有自己 的表现风格、思想观念、关注对象和拍摄技巧，并在各自的领域为电影史的发展作出了独特贡献让一吕克•戈达尔被称为电影大师，他工作的意义就不是电影所能限定的；换言之，支撑电影大师的 绝不仅仅是电影，在相当程度上是电影以外的东西，大师只不过是以电影作为一种思考的手段而已而且 电影大师们的思考，重要的不在于他们提供了某种思考的结果，而在于他们思考的过程与思考的方式，在 于他们为我们提供了新的思考的可能性戈达尔，有人说电影史应该分“戈达尔前”和“戈达尔后”来写，因为他的出现，不仅以《筋疲力 尽》带出整整一代法国电影新浪潮，而且他的作品皆对电影语言产生革命性的影响1968年后，当他囫 囵吞枣地学习了毛派理论，他对电影已经完全不感兴趣了，提出要政治地拍电影之说1970年代后期一 直在加拿大讲学，还制作电视片，1983年的《芳名卡门》应该说是他回归大银幕的首作。
值得一提的是戈达尔在重归影坛时依然选择了他最喜欢的犯罪片类型，并亲自主演卡门的叔叔一一一个有 点疯癫的不时对社会现象发出评论的电影导演！虽依然保持着当年旺盛的批判精神，但这与他中期作品淡 化情节和多政治评论的不同正反映了他面对当今世界的矛盾心理《芳名卡门》并不是一部绝妙佳作，但 它的创意和意识依然领先与同辈的许多电影导演之上戈达尔最好的电影公认是他1968年之前的作品，他的前卫性、颠覆性、预言性都向世人一再证明了他永 远是世界电影史上最前卫的，现在有些导演动辄说自己前卫，我相信他们都没有好好看过戈达尔让一吕克•戈达尔他的电影是蒙太奇剪辑，但已不同于传统的剪辑方式，他往往将故事中断，穿插进 许多新闻、纪录片、图片、标语，构成一种拼贴的万花筒，《中国姑娘》就是一个典型代表而他的《芳 名卡门》则被认为是声响革命的一座里程碑，这部影片仍保留了他一贯的拼贴风格，将故事与乐队的演 奏、大海的空镜头拼贴在一起，有效地改变了故事的性质，使一个紧张的故事变得格外抒情，间离了观众 对人物的认知态度此外，他将人声、枪声、城市噪声、海浪的拍岸声、海鸥的叫声、乐队的演奏声交织 在一起，使声音成为影片中一个不可或缺的叙事元素。
《筋疲力尽》的拍摄时间总共用了四个星期，戈达 尔不用分镜头剧本，不租摄影棚，不用任何人工光源，把摄影机藏在一辆从邮局借来的手推车里，推过 来，拉过去他每天早上写台词，当场念给演员听，故意只勾勒出草图，加快拍摄速度，即兴创作的冲动 伴随着整个拍摄过程戈达尔说：“在电影界，像这样的拍法，我从来没有见过先例当年的法国电影 人让•彼埃尔•梅尔维尔说：“新浪潮没有特定的风格可言如果说新浪潮确实有某种风格，那就是戈达 尔的风格戈达尔在技术的破坏和创新使他的作品带有“破坏美学”的个性特征：一、“跳接”《筋疲力尽》中自右向左行驶的汽车会突然变成自左向右，被追逐的卡车会突然消 失，他把悲剧一下转接为笑闹剧，他把不同时态连在一起在《狂人皮埃尔》（1965）里，在地点不变的 情况下，现在式和未来式连续在同一场景下出现戈达尔把摄影机作为手推车里的“玩具”，神经质的快 速“跳接”的剪辑手法令所有人目瞪口呆、电影史学家乔治•萨杜尔把戈达尔视为毋庸置疑的天才：“在 技巧方面，还没有人能够如此老练的打破陈规二、 “多余镜头”戈达尔常会让摄影机突发奇想地游荡开去，无缘无故地在两个连续的动作中插入 一些毫不相干的镜头从而造成剪辑上的“不流畅感”。
在《男性/女性》（1965）中，一对夫妻在男女主人公会面的咖啡馆里又打又吵，妻子追着丈夫上了大 街，在儿子面前，拔枪打死了丈夫另一场景是：一名寻衅滋事的男子拔出短刀，结果却把刀刺向了自 己这些与影片毫无关系的情节，在艺术“成规”看来，都是“多余”的在画面上还不时有字幕插入， 来打断、间隔故事的叙述3、4„4、A”暴力的突发、荒唐的字幕和无序似乎和同购的现实世界形成 反讽与映照三、 “自我介入”和“乱发议论”这是戈达尔用来更彻底地破坏电影视听叙事的极端手段戈达尔 称自己的电影是“电影化的论文”，是不同于故事电影，记录电影和实验电影的“第四种电影”他在片 子里可以放进各种镜头无法直观呈现的抽象内容，让男女主人公发表长篇大论，东拉西扯，离题万里但更多的主观随意手法，戈达尔自己也解释不清其背后的意义和内涵在回答《实践电影》的访问时，戈达尔对自己的“电影政治观”这样反思道：“对我而言，在经历了十 五年电影制作的岁月之后，已觉悟到，如果我想以一部真正的‘政治'电影来结束我的电影生涯，这部影 片应该是以我本身作为题材，告诉我太太以及我女儿我是怎么样的一个人„„”戈达尔的电影虽然晦涩难测，但伴随着他的影象生涯，他还有滔滔不绝的言论观点，而这些发言极端的 简单理论，却常给人以某种警省：“你要拍电影的话，里面只要有一个女孩和一把枪就够了。
电影— —这时每秒有 24 次真理一般来讲，电影要有一个开头，一个过程和一个结尾，但实际上，有时并 不需要按照这个顺序古稀之年的戈达尔于2001 年又拍出了他的新片《爱的挽歌》，人们无法分辨这部大师的久违之作是一 部戏剧，是一部电影，还是一部小说，或是一出歌剧我们听见有人说话，却不知那人是谁？”戈达尔以不竭的活力，不倦的热情在冲破着艺术和思想的重重禁忌，他以自己的创造立而保持青春活 力，有人说，戈达尔的一生，是对于“青年”这个次完美的诠释戈达尔说：“我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。