横折笔法归纳正如田蕴章老师所说，横折钩的笔法和用法繁复微妙，不同字的横折笔法不同，同一个字的同一横折，因风格不同也可使用不同的笔法根据有关书技理论，结合自己的学习、观察和体会，我试着将田老师的横折钩笔法归纳一下横折钩主要笔法有：1、内擫法横后即提笔向右上再顿笔，再向里引毫至中锋下行即折后往里扣此为为方折折肩棱角分明，内角也方，即内方外方此法笔画雄强、刚劲此折特点是折笔（如竖）要掩埋少许横笔如“口”之折2、外拓法横后不需顿笔，笔锋在行笔中顺势带转，但要注意轻重提按此法笔画圆润，没有死拐角，内圆外也圆，是为圆折九成宫其中一“为”字，其横折钩就是圆折也如浮鹅钩的第一个弯，也是圆折，不过是竖折而已此折的特点是由一段90度的圆弧平顺的连接横笔和折笔3、内擫与外拓结合此法方法是，横到了转折处先外带，后稍稍上提再顿笔下按，顺势引入中锋下行注意顿按笔不宜重，按笔后不要往里扣此折笔往往外方内圆，写出的笔画刚劲中带着柔美此折的特点是由一段很短的不明显的圆弧连接，折笔要掩埋少许圆弧其内圆是由圆弧体现出来的，外方是由顿笔写出 如“焉”之横折钩4、直折法此折应是内擫法的变形内擫法是横后提笔向右上再顿笔，再向里引毫至中锋下行。
而直折法是横后提笔向右下再顿笔，再向里引毫至中锋下行此折也内方外也方特点是塌肩多用在“聿”、“刀”类，如“书”字此折之横一较平或向右下斜时使用关于变化和归类：内擫法一般用在“口、皿、四、九、风、宝盖”等横折处（九风字请看老李图片），横折撇用得也多，（如盛字第一折）提笔向上有高有低，里扣有大有小，主要根据字形和风格来变化，如“九、风”等提笔向上就高 而“品”字三“口”向上高度又不一样 此折可分解，分两笔完成 内擫折法最明显的，如“羽、永”，“易、阳”之“日”，“鸟”字偷等，这些字折时往里扣的幅度较大而有些里扣较少，如“皿”部、“四”部 纯外拓法，田老师在楷书的横折中用得少下面的“为”字算是外拓较厉害的一例此字竖前还是顿笔，出现了方角不过，此字可以让我们更清楚认识“外拓”和“内擫”的结合方法直折法除常用在“书”的第一折外，我还认为田老师还常用在“刀、力、刃”之类部首，它们作右部首时间，横笔一般较平，甚至往右下斜，宜用直折法如剑、功、丑三字直折法与内擫法有时也较难区分，我认为内擫法折肩高、疙瘩大，而直折法折肩高，笔画平顺，几乎无疙瘩。
内擫与外拓结合的折法，此法用途很广，是田老师用得较多的手法此法变化较多有时外拓多点，内圆角就明显点；有时内擫多点，内圆角就不明显，甚至看着是方的有时顿笔重，疙瘩大些；有时顿笔轻，笔画就柔顺点应该说此法一是用在内部有笔画、折笔基本是直下的字，如月、日、目、贝、田、见、酉、勹等部件中；二是用在横长竖短较宽放的横折钩中，如禹、万、高、而、马等，三是用在有“勿”部件的扬、阳、杨的字中此两字折笔非常柔顺，内角圆明显此两字折笔非常柔顺，内角圆明显 “月、日、目、贝、田”等在左作为偏旁部首时，其折笔明显用的是内擫法，如下面“映、赐、腊”月”在右时，为了使竖钩更加挺拔，也多用内擫法，如“明”所以，同一部件在上下左右不同的地方使用，其折笔方法也不相同，请注意观察区别 同一字同一横折，用不同的折法，字的风格不同反之，要反映不同的风格，可采用不同的笔法九成宫中的两个“为”字，一个纯外拓，一个内外结合；田老师的两个“马”，不同的折法，字的风格或者说姿态就不相同 下面田老师同一篇字的两个“焉”字，横折也不尽相同，一个外拓多些内擫少些，一个外拓少些内擫多写些，感觉会不一样。
总之，横折千变万化，但基本方法无外乎就这几种就像田蕴章教授说兰亭的24个“之”字一样，24个“之”虽形态各异，也就是三种写法而已所以，要说清田老师的横折有几种，因变化多端，具体数量我认为无法准确给出有的向上提笔高点，有的向上提笔低点；有的顿笔重，有的顿笔轻；有的顿笔后折笔往里扣，有的顿笔后折笔就势下因字而异，因整体风格而异，各种方法交叉结合使用 上图为田老师去年临写的虞恭碑中的一页对比上面三篇字，可从横折的变化看出田字笔法的变化《百家姓》中的字折肩很高，疙瘩很大，刚硬无比，折法单调，基本是内擫法而后，内擫外拓等结合，手法繁多，折法丰富，折肩平顺而不失刚劲、峻整由此可见，田老师的笔法在不断地丰富和完善以上所谓归纳，只是个人的学习体会而已，仅作与大家交流探讨谬误之处，请予以指正。