转轴拨弦三两声,未成曲调先有情 弦弦掩抑声声思(s) ,似诉平生不得志 低眉信手续续弹,说尽心中无限事 轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘 间(jin)关莺语花底滑,幽咽(y)泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸(bng),铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨(b)当心画,四弦一声如裂帛 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白主要是直接描写与间接描写相结合,其中直接描写为主直接描摹音乐又运用的是以声写声,运用比喻的修辞听蜀僧濬弹琴李白蜀僧抱绿绮,西下峨嵋峰为我一挥手,如听万壑松客心洗流水,余响入霜钟不觉碧山暮,秋云暗几重 (1)这首诗写听琴,并没有着重写弹奏技巧和琴声,而是把重点放在描写______ , 从__面表现音乐的高妙 (2)颈联两处使用典故,伯牙与钟子期的故事点明自已也是通晓音律之人,“霜钟”的传说点明物候时令,此外,这两处的用典还有更深层的寓意是______ ________ (3) 李白这首诗写听琴,运用了 这一典故该诗表现音乐的高妙并不是直接写琴声,而是从 。
(4)联系诗中所写的典故和最后一联所写的形象,简要说说这首诗歌表现了诗人怎样的思想情感 (5)诗的第二联中“一挥手”和“万壑松”分别表现了什么? (6)结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮,秋云暗几重”的理解听者(或;作者自己)的惑受上;侧 作者具有济苍生的抱负,也期待着同样能得到人生的知音(意思对即可)(3)俞伯牙和钟子期 侧面重点描写听者的惑受(4)诗人具有济苍生的抱负,也期待着同样能得到人生的知音;诗人在结尾以“碧山暮”、“秋云暗”一方面写出了听琴时时间不知不觉就过去了,另一方面也抒发了自己壮志难酬的愁情5)“一挥手”写蜀僧弹琴的姿态(动作、技艺)万壑松”写出了琴声的音乐效果6)写出了曲终时的景色 写出了作者沉醉于琴声之中的状态,侧面描写了琴声的魅力听颖师弹琴 【唐】韩愈昵昵儿女语,恩怨相尔汝 划然变轩昂,勇士赴敌场浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬 喧啾百鸟群,忽见孤凤凰 跻攀分寸不可上,失势一落千丈强嗟余有两耳,未省听丝篁自闻颖师弹,起坐在一旁推手遽止之,湿衣泪滂滂颖乎尔诚能,无以冰炭置我肠! 【阅读训练】 1.此诗和白居易的___ __、李贺的____ _并称为唐诗中描写音乐的三大名作。
2.前十句摹写声音声音由_____突然_____,又_____,又__ _ _,又_ ___,忽然又__ ___ 3.后八句写自己____ _,从侧面烘托____ _____ 4.此时的句式,既有____句,又有_____句,交错运用,以与诗歌所表现的声音相匹配琵琶行 李凭箜篌引 轻柔 高昂 起伏回荡 喧闹不已 高到极点 低到极点 听琴的感受和反应 琴声优美动听 五言 七言,描摹音乐主要运用以形写声,运用通感修辞,以视觉写听觉,化无形为有形 ,,,整诗分为两部分:前十句的正面描写与后八句的侧面描写 ,李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋, 空山凝云颓不流 江娥啼竹素女愁, 李凭中国弹箜篌 昆山玉碎凤凰叫, 芙蓉泣露香兰笑 十二门前融冷光, 二十三丝动紫皇 女娲炼石补天处, 石破天惊逗秋雨 梦入神山教神妪, 老鱼跳波瘦蛟舞 吴质不眠倚桂树, 露脚斜飞湿寒兔 (1)清人方扶南把这首诗与白居易的琵琶行、韩愈的听颖师弹琴推为“摹写声音之至文”,请结合五六两句谈谈你的理解 (2)请分析此诗的艺术特色。
(3)试赏析诗人写“吴丝蜀桐张高秋”的独特之处答案】 (1)“昆山”句是以声写声,表现乐声的起伏多变芙蓉”句以形写声,渲染乐声的优美动听昆山玉碎”写声音的重浊,“凤凰叫”写声音的清脆,“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,“香兰笑”显示琴声的欢快,有形神兼备之妙 (2)诗人于乐声及其效果的摹绘中,寄托着自己的情思,曲折而又明朗地表达了对乐曲的感受和评判,想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩 (3)诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴诗的起句开门见山,写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思二、三两句写乐声诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力正面写乐声,而又各具特色昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。
这种表现方法,真有形神兼备之妙写音乐效果,,以形写声,摄取的多是运动着的物象,用静物以形写声,作进一步烘托,,1.下列诗句中加线词解释不当的一项是( ) A吴丝蜀桐张高秋 张:演奏 B空山凝云颓不流 颓:崩塌 C十二门前融冷光 融:沉浸在 D石破天惊逗秋雨 逗:引,B,(“颓”,释为“颓然”),2.对下列诗句内容解说不正确的一项是( ) A“吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流这里的“吴丝”是指吴地盛产的蚕丝,适于做弦;“蜀桐”是指四川所产的桐木,是做乐器的优质木材这两句描述了箜篌构造精良、工艺精湛 B“十二门前融冷光,二十三丝动紫皇这里的“十二门”是指当时的长安城门;“二十三丝”是指箜篌的弦数,此处代指乐声 C“梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞老鱼”和“蛟”本已老弱无力,现在竞伴着音乐的旋律腾跃起舞这种出人意料的形象描写,写出了音乐的神奇魅力 D“吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔这里的“露脚”指像雨点一样连续下落的露珠,这两句形容音乐的感人至深A,(“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效二、三两句写乐声诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
3.对本诗的艺术手法分析不当的一项是( ) A前四句,诗人故意突破按顺序交代人物、时间、地点的一般写法,先写琴、写声,然后写人,这样,突出了乐声,有先声夺人的艺术力量 B第五、六句分别“以声”“以形”写声,写出了乐声的起伏多变,优美动听 C第七、八句起到篇终,借助丰富的想像力,扩大了诗的意境,写出了音乐的神奇魅力结尾两句用吴刚、玉兔静止的动作,进一步烘托了乐声的效果 D这首诗最大的艺术特点是想像奇特,通过对乐声及其效果的描绘,借助诗人自我感受的直接描述,构成了赏心悦目的艺术境界D,(诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘1、写音乐及感受; 2、总体先写音乐再引出乐师; 3、都写到了凤凰叫声;,1、开门见山先写音乐,再引出作者,无时间、地点、乐器材质 2、直接描摹音乐的文字占一半多 3、音乐节奏曲折多变,折射出作者起伏多变的人生 4、无论写音乐还是写感受,处处寄托诗人情感 5、押韵1、乐器材质--时间--乐声--乐师--地点 2、直接描摹音乐的文字仅两句 3、音乐节奏平缓低沉,暗示出作者波澜不惊、怀才不遇的人生 4、全诗没有直抒胸臆,情感表达较为含蓄。
5、不押韵1、表达方式: 描写、抒情 2、表现手法: 虚实结合(正面描写和侧面描写、现实感受和神仙鬼怪) 3、修辞: 比喻、通感、夸张、衬托1、正面描写与侧面描写平分秋色来描摹音乐 2、既有间接抒情,又有直抒胸臆 3、对比 “喧啾百鸟群,忽见孤凤凰” 4、欲扬先抑 “嗟余有两耳,未省听丝篁”,1、以侧面烘托为主要描摹音乐 2、无直接抒情,仅通过描摹音乐间接抒情 3、运用浪漫主义手法描摹音乐 “长安城长安城门天宫女娲神山广寒宫”,。