电影《甜蜜蜜》视听语言分析(2)2900字 电影《甜蜜蜜》视听语言分析（一） 画面画面的段落结构《甜蜜蜜》这部电影的段落结构清晰，根据画面的色调和内容，可以分为六个部分序曲，雨后的清晨，还是一片朦胧，孤寂的接道上由近及远的整齐的摆放着鲜艳的玫瑰，远处，一个老人躬着背，正在继续摆放着玫瑰，可是一辆车驶来，老人让开，车轮碾碎了玫瑰这个段落预示着整个影片的基调是哀伤的悲剧的结局第二部分，镜头转向那辆驶过的汽车，车内是一个夫妻和他们的女儿可可，可可睁着大大的眼睛，惊慌的望着外面的世界从她坐上这辆车开始她的命运开始改变可可来到了精神病医院开始了她新的生活在这里她遭遇了变态的女护士、认识了新朋友小悟和松毛每个人都有各自的故事，小悟的胆怯、松毛的噩梦，都在这里做出了小小的介绍在这个部分中主要烘托的是精神病医院里的压抑的气氛和医护人员的“不正常”，尤为可可刚到医院时医护人员过度热情的嘴脸为最，让人觉得恐森第三部分，画面色调大转，晴朗的天空，三人小小的冒险之旅，当走到了围墙的镜头，因为小悟的胆怯选择了退出，而可可和松毛则踏向青绿的小树丛上，继续了他们的冒险旅程他们的终点停留在了一个教堂围墙上，教堂中孩子们所唱的圣歌吸引了他们。
教父出现了，邀请他们的加入，而他们却继续停留于围墙坚持着不走下围墙就非走出医院的想法，教父仰望着他们一白一黑的人物似乎是天使身影，教父爬上围墙，和他们交谈，因为上帝的问题可可和松毛发生争执，教父适时用基督教义打断他们并送他们了一本圣经教堂的十字架以仰望的角度显得特别崇高是否存在上帝，世界是否有末日，他们是否能得到救赎？为了救赎，他们选择了相信上帝第四部分，再回阴森之中，可可与松毛回到医院，被惩罚关禁闭，两人被捆绑在担架上，过道上女医生恐怖的声音“说了多次不可以走出围墙外”这里是个呼应，开始时医生温柔的笑容，善意的关怀，在这里完全被推翻，她的衣着，行为完全显示了她的变态，而她走出以后那些病人的呐喊，阴暗墙壁上的倒影，仿佛是人间地域般！第五部分，色调再次转变，蓝色的天空，飘扬的白色床单，他们相信了上帝，相信了世界末日即将到来，三人选择出发远行远行中，他们依旧选择围墙等高处的“小路”吸引了路人的眼光，这份简单的旅程甚至为人所羡慕，他们遇到了警察却轻易的拜托并获取了警察的枪小悟为了捡拾一份塑料袋和可可、松毛分离塑料袋中装的是一只手，小悟害怕的神色尽显无疑，他的性格得到了最大的体现，为此他付出了生命的代价。
在叙述松毛死去的画面中，岩井俊二运用“MTV”的拍摄手法，让他的死成为一种美丽和解脱可可和松毛继续远行寻找可以观看世界末日的位置一场大雨，让松毛陷入回忆，在一个雨天他杀死了多次侮辱他的老师，而可可也述说了她杀死了孪生妹妹的事情，两人相拥相稳，两个亟需救赎的灵魂贴近了第六部分，尾声可可和松毛来到了海上的钻井幻想中的食物，他们吃的很开心等待末日的到来等待了很久，末日依旧没有来，残红的落日，并没有破灭这个世界的任何迹象松毛向太阳开枪了，而最后太阳没有消失可可选择了替松毛解脱和为自己救赎，“我始终非死不可，不能不死，让我替你洗去所有的罪恶吧可可开枪打死了自己黑色的羽毛散落，在残红的落日下，一片片羽毛得到最大的映射这六个部分，画面段落明显，轻易的让人理解故事所要叙述的内容几个部分多次照应，例如医护人员夸张的笑容和第四部分医院和医护人员的“变态”，突出三个精神病人虽病却依然“简单”的追求救赎的感情画面结构岩井俊二的画面很美，最大的功劳归功于画面结构的美感无论是片头玫瑰花的摆放还是中间教堂的十字架的高大，还是最后结尾黑色羽毛的挥洒，这些镜头都充分利用了视觉原理和美术原理，把动态的视频画面做到了最美最极致。
画面色调画面色调同故事所要表现的内容相配合，使段落明显突出，同时也给人意境的享受和思考如第三部分画面色调突转，晴朗的天空，青绿色蔓藤，都给人阳光明媚的感觉，人物的“简单”和单纯也给了特别的体现二） 镜头这部影片中用了丰富的镜头和拍摄手法主要为长镜头、跟镜头长镜头，有利于表现事物的意境，在该片中，较为缓慢推拉使情感和意境得到了最大的宣泄如片头中，玫瑰花的长镜头，从摆放到碾碎，预示着悲剧的整个基调跟镜头，从主人公的远行之中，慢慢跟随，从一个地方走向另一个角落，用跟镜头表现整个故事的进程和背景在该片中，还运用了不稳定的镜头这并不是急促的不稳定，而是同本片长镜头和跟镜头的拍摄一样，缓慢中，带着不稳定尤其为在第二部分中，表现可可不愿意被父母抛弃来到可怕的精神病医院而挣扎的那场为最几张过于夸张的笑脸在晃动中显得分外可怕，这部分不稳定镜头奠定了整个精神病医院给人的不安全感和“变态”三） 声音人声剧中女主角可可的声音，我特别喜欢，她那细细略带幼稚的声音，我觉得特别适合这个人物给人的简单、单纯的形象人物语言在本片中有几处经典对话其中在围墙上可可和松毛与教父的关于上帝的对话，引人深思教父简短的回答与松毛的老师、警察那些啰嗦的话语形成对比。
在日本的文化中，认为沉默更能为了尊重和教育人，片中的语言是很有意义和深度的岩井俊二的音乐修养特别高，在很多电影中，恰当合适的配乐都给其作品带来了很好的效果这部影片中，我最为推崇的是教堂传出的那首即可可跟唱的那首圣歌这首歌曲，我虽然不明白大意，却能在童声中、可可清纯真挚的声音中感受到宗教的纯洁，也许这份纯洁也是片中主人公所追寻的救赎吧四） 意境岩井俊二擅于用画面表现电影的意境有人说岩井俊二的镜头语言就是诗歌的语言从《情书》所刻画的那一片白色和到《四月物语》中所刻画的淡淡粉色，每一种色彩都代表着不同的心情和意境在该片中，以黑白为主色掉，配合天空的淡蓝和草蔓的青绿表现三个精神病病人的执着和悲剧色彩当然，片中还着重刻画三个意境其一，梦梦是什么？小悟五彩缤纷的梦境，松毛可怕的梦境，可可的无梦……但是无论他们的梦是什么，他们所梦想的都是得到救赎，走出围墙，得到真正的救赎其二，旅他们的两次出行蓝色的天空，救赎的心情，飞翔的小鸟，自由的呼吸他们的旅程不在于此，而在于寻找救赎的路程他们选择的世界末日之路，每个人，在末日上选择的是死亡，死亡了，灵魂得到了最高救赎，那么过去的一切都随他们的死去而变得无所谓了。
正如松毛对小悟说的，世界末日都要到了，你还怕关什么禁闭呢世界消失了，他们消失了，这个世界上谁还会在意谁呢？其三，人片中有两类人，一是可可、小悟、松毛这类简单的的人他们为了一个梦想执着的坚持，哪怕他们是精神病人片中对他们进行了高度的褒扬而与之对比的是作为正常人的医护人员，他们心灵的黑暗使得他们丑恶的嘴脸尽显无疑我热爱着岩井俊二的美感艺术，热爱着他的电影，热爱着“映像”风格，热爱一切美丽的事物岩井俊二的电影总是让人在欣赏中感悟在感悟中再次发现不同的东西就像《甜蜜蜜》无论从画面镜头还是意境语言的表现上都分外引人注目，所有这些都是我的追求我希望自己像剧中的“疯子”执着的坚持着这份对美丽的感动，向大师学习第二篇：电影《风声》的视听语言分析 2500字电影《风声》的视听语言分析 《风声》是一部讲述了汪伪政府时期的19xx年，在发生了一系列高官暗杀事件后，日军引起高度重视，为了找出代号为“老鬼”的共 产 党员，日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问，过程中经历的心理战和酷刑的谍战片 该影片的视听语言风格鲜明，电影从镜头语言、画面剪辑、和声效配合上竭力为观众打造出一个精彩的悬疑故事，展现出一个个鲜活的人物形象。
本文结合影片中的片段，从镜头、景别、声音、光、色彩、字幕等方面分析这部影片的视听语言一、镜头与景别的表达在影片中，镜头不仅充当观众的眼睛，告诉观众故事的情节与发展，还在参与形成影片表达风格上贡献不小的力量一）长镜头的运用在电影开头，运用特技模拟了一个50多秒的长镜头：起始画面是在黑云密布的高空，继而穿破层层黑云，掠过盘旋在空中的战机的机翼，继续往下探，出现了群山与河流相间的黑色地貌，山是黑色的，因而水的颜色就成为亮色，这些河流的形状和分布组成了两个字的形状——风声至此，电影片名出现但是此长镜头并未就此结束，而是继续朝低处延伸，越过山巅，伸向群山环抱的城区，以远远的出现在夜空的烟花为镜头的结束画面下一个镜头是在地面上以仰拍角度出现的烟花，来完成转场这个长镜头的运用，很好的交代了故事发生的地点，像是一只无形的手，从阴霾的天空拨开层层黑云，来告诉观众，这个故事就发生在乌层密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调二）中近景居多，刻画人物形象在本片中，中景、近景的景别居多《风声》中景别的选择，不仅出于故事情节的表达和人物形象、性格的刻画需要，也限于拍摄场地的环境制约影片绝大部分是在一个封闭的裘庄里拍摄，因此它所着力呈现的是一个封闭、压抑的形态，在室内，中近景镜头成了摄像师的首选。
并且，因为故事情节围绕捉鬼而展开，猜测推理也是剧中人物的表演内容细微的动作、人物内心与面部表情都需要具体的表达，因此中景近景甚至是特写镜头就需要被频繁使用二、画面的表现虚实结合（一）写实性画面形成视觉冲击效果《风声》里，武田长为了逼迫地下党老鬼的出现，对怀疑对象进行严刑拷打，血腥的场面更能衬托出日本军官武田长的狠毒与邪恶，情报工作的危险与残酷，以及地下党的坚贞不屈因此刑法逼供的血腥场面在影片中多有出现大量运用对刑具和被拷打者的局部特写，真实的再现了受刑场面譬如对六爷的针灸设备的特写，和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼??这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击，充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨二）写意性画面引发联想《风声》中在处理白小年的时候，仅仅是一个钉椅的全景加一个刀锉的特写，一个昏暗裘堡的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了这里的“虚”指的是电影里没有白小年直接受刑的画面，而是通过声效与空画面引起观众的联想与想象没有血腥的镜头反而更恐怖，利用声音和极具思维拓展空间的空镜头激发的是观众因想象而引发的感官冲击，从而造成观众心理恐怖感的弥散。
三、声音的运用（一）用音乐渲染剧情音乐是一种特殊的声音符号它是乐器之荟萃，声音之精华它通过有组织的乐音所形成的艺术形象来表现人类的情感，在电影中渲染、烘托剧情 在遭到武田的怀疑后，李宁玉经过昏暗的走廊，来到了幽暗、诡秘的密室里接受武田的检查李宁玉表情凝重，徐缓的钢琴配乐响起，渲染了不安的气氛，随着一声沉重的关门声，李宁玉身体一颤，钢琴音乐戛然而止，预示着接下来的危险遭遇和人物内心的恐惧二）独白连贯画面，形成叙事段落独白是指画面中人物单独说话的声音，是揭示人物内心世界的有效手法 影片最后，响起了顾小梦的独白：“我身在炼狱留下这份记录??老鬼、老枪，不是个人，而是一种精神，一种信仰！”画面配合的是坐在车里的吴志国流下一行孤泪，然后硬切到俯拍的大远景：轿车行驶在路上，镜头摇向路边的山头，再通过叠化，出现李宁玉和顾晓梦在裘庄时的画面：李宁玉在阳台上抽烟，回头望向坐在屋里为自己缝补旗袍的顾晓梦，这时顾晓梦抬头看向镜头，即回望李宁玉，目光温柔而坚定在这个段落的镜头中，顾晓梦的独白一直在进行，画面却从故事的结尾回到故事的中间——顾晓梦把这段话缝进旗袍的时候这个段落是倒叙的结构，通过独白声音的连续性把画面连贯成一个段落。
是观众形成的视听感受：顾晓梦早已做好了为革命赴死的准备，虽然到了故事的结尾这段告白才为人所知，但是通过画面的逆转，通过吴志国的眼泪，以及最后顾晓梦看向镜头（或是看向李宁玉的目光）的画面，却像是顾晓梦亲口说给李宁玉和吴志国以及看电影的观众一样这是顾晓梦临死前的告白，她把这些话用摩斯电码缝在。