考试：开放题型，上课笔记，自己的论述，逻辑，观点第 1 章 导论本章主要内一，认识电视编导二，电视传播的优势与不足三，中外电视编导比较四，本课程的主要内容电视编导是做什么的？一，认识电视编导电视编导是1，电视节目的核心创作者在一般情况下，电视编导的工作范围包括电视创作前期拍摄的一部分和后期编辑的全部在编摄合一的情况下，编导就要承担全部工作，也就是说，编导既是记者又是编辑了电视编导与电视编辑的异同电视编辑：非原创者，某一工作环节消息类~节目的摄制电视编导：原创 非加工、完善；所涉及的工作环节更多，工作量和工作范围等都远比编辑要大 整体（1）电视编导工作是贯穿节目创作始终的工作2）电视编导工作是综合性较强的工作2，创作团队的组织者3，把关人把关：含义极为广泛，包括政治关、事实关、文字关和形式关事实关：文字关：形式关：把关：阻塞负面，张扬正面4、制片人（钱 机票 饭）工作状况~1 工作范围电影导演：单纯 只负责解决艺术创作范畴内的问题电视编导：多兼任制片等多项工作需与社会打交道~2 可控程度电影导演：可控性强 工作紧张程度相对不高电视编导：可控性弱~3 依赖性不强 人为控制客观环境依赖性很强 干扰因素不确定 不可控~4 有一定的经费保障 一般无需考虑资金问题经费2，电视编导的流程做节目：前期 ：选题 脚本 拍摄后期 ：编辑 包装 播出（1）选题节目制作碰到的第一个问题是拍什么？这个拍什么就是选题“正确的选题是成功的一般”（2 构思和提纲编写）选题 大致轮廓 内容 结构方式 风格 设计镜头处理方式和解说词拍摄计划的制定是非常重要的。
被摄主体的预约，心理上物质条件上以必要准备合理的日程安排可以节省大量人力物力（3）采访拍摄取材（4）结构全片 编辑画面采访拍摄的基础上，结构大致的段落安排（5）解说词的写作和配音电视节目播出带格式（电视片 电视作品）5 秒空白带 一分钟标准彩条很测试音调 10 秒的识别标记或八秒倒计时和 2 秒黑场 10 秒黑场 节目内容 10 秒黑场 空白带电视编导应该具备什么样的素质和能力？3，电视编导的素质技术素质 艺术素质 新闻素质编导意识画面意识 编辑意识 节目意识 栏目意识 策划意识 ——用画面讲故事的意识时效意识 真实意识 社会意识 受众意识 预警意识 ——关心身边的人和事 凡事都要问为什么我的看法（对电视的热爱 对新闻的执着 由社会责任、有激情）我国的电视编导队伍总体素质有待提高如果你不能成为人，那么你就不可能成为记者；如果你无法永葆仁慈之心，必将遭遇新闻事业的失败——弗里德里曼二，电视传播的优势与不足报纸 优：可保留 有深度 缺：必须识字 时效性差1，视觉媒介 阅读媒介2.，报刊的时效性差3.保存性强4.有较大的选择性5.报刊适合传达深度信息广播 优：及时性、情感交流、收听方便; 缺：线性、没有画面电视优：现场、世界语言、突发事件现场直播不足：现代电子传媒的特点是转瞬即逝，之具备当下性，它所带来的信息很快的出现，然后又很快的消失。
于是人们也不再探究因果，不再~~~~ 娱乐至死网络优：多媒体，即时互动，个人化，易搜索的海量信息不足：虚拟 真实网络的媒介特性1 网路是一种诉诸多感官的媒介2 网络的时效性、保存性和选择性都是最强的3 网络的可控性较差媒介是人的延伸一种媒介的诞生，并不意味着另一种媒介的消亡电视在网络时代的危机瓜分市场份额对传统的单向的新闻传播模式的挑战受众变成用户日常生活的分享模式，区别与工厂制作模式电视在网络时代的转机利用网络的优势，为我所用融合发展做大做强 视频内容 产业选择媒介的原则三，中外电视编导比较1，理念宣传————新闻解说为主————画面为主2，运作机制手工作坊——工业化流水线生产编导负责制——制片负责3，成本意识四，本课的主要内容和学习方法《电视报道的艺术》王纪言 北京广播学院出版社《电影摄影画面创作》张会军 中国电影出版社第 3 章 广播电视编导中的构思处理1、电视片构思的视听化首先，分析问题，透过现象看本质；其次，要做的是用合适的试听语言进行表现电视创作设法把构思变成活生生的画面与声音，这是电视片创作的基础，也是电视有别于其他媒介最突出的特征实现构思视听化主要借助于调动音响、解说、画面、字幕等当今电视创作中最为活跃的因素。
1、画画就是电视画面或电视镜头画面是电视片最基本的、最重要的表达元素和结构元素画面擅长表现具体的形象画面擅长表现正在进行的事件画面擅长表现过程（电视是一个过程媒介，不知道拍什么，就去拍过程）画面擅长表现细节画面将我们引向感情，又将我们从感情引向思想——埃森斯坦画面本身是在展现，而不是论证——马塞尔·马尔丹画面的景别、角度、影调、色彩、构图、长度、镜头运动形式等画面形式元素决定着画面的内容2、声声就是指同期声，也有叫“有源音响” ，氛围环境同期声，人物同期声·同期声具有纪实性·环境同期声最擅长表现现场感·没有同期声的画面从一定意义上来说是没有生气的，是没有生命的，现场感很大程度上来自于同期声·真正意义上的电视画面本来就是应该带同期声的，带声音的全黑画面也是电视画面·人物同期声是一种最具个性的声音·可以表现抽象的内容、过去的内容、人的内心世界3、词词指的是解说词解说词是对画面的补充，传递的是间接信息解说词具有表意的确定性解说词可以表现抽象的内容、过去的内容4、音乐·就是音乐·音乐是电视中理想化的声音，只有理想化的、令人神往的声音出现，人才会动情，才会感动，才会哭·音乐最大的优势是表现情绪性的内容·音乐在纪实类节目中也可以使用5、字字就是字幕（一）（2）字母擅长表达理念，揭示微观变化（3）强化重点内容字幕图形图标最大的优势是可以让复杂的、抽象的东西变得简单、直观。
6、特特就是现代特技，特技是电视语言的一种表现方式·特技最大的优势在于震撼力，特技让电视真正进入了“只有你想不到，没有你做不到”的时代·画面 客观 表形·人物同期 客观 表意 理性·解说词 主观 表意·环境同期声 客观 表真·音效 主观 表真·客观音乐 客观 表情·主观音乐 主观 表情 感性2、电视片创作的方法1、用各视听元素来编导电视节目，目前有一下几种方法：第 1、解说词先行、再贴画面第 2、人物采访同期先行，再写解说词、编画面第 3、画面、同期声先行，再说解说词、配音第 4、音乐先行，再配画面第 5、剧本先行，再进录影棚录像第 6、主持人先行，再行包装2、各视听元素之间的关系是化学关系不是数学关系，而对各元素的使用，应该因人而异、试听情况而定但总体来看，从电视规律来看，大多时候，应该画面、同期声先行，否则会不好看·选材·故事·结构 —— 视听化表现 —— 主题·细节·节奏3、电视节目脚本的创作分镜头脚本本是以镜头为基本单位的电视稿本，是编导根据文字稿本进行的再创作，是摄制过程中各项工作最重要的依据，也是最后审查的重要依据。
就是将文字稿本中所描述的画面形象，分成若干个镜头，以及由它们组成镜头组，去表现文字稿本所要表现的内容分镜头脚本形式：镜号 角度 景别 摄法 时间 画面 解说词 音乐 效果 备注编写分镜头脚本要考虑“·要有意识的运用构图手法描述画面·景别要有变化·在技巧的使用上要灵活地运用推、拉、摇、移、跟等多种摄法·考虑镜头的组接手法·注意节奏变化分镜头脚本的艺术形式形声光色美乐确定各种工种的制作要求（1）对摄像的要求（2）对美工的要求（3）对编辑的要求（4）对录音的要求（5）对（6）对摄影的要求、认真计算镜头长度写好编导阐述第 4 章 广播电视编导中取材处理1、电视取材中的真实（1） 、何为真实1、真实性：（内容层面）客观物质世界的存在2、艺术的真实：（表达层面）对客观现实的摹拟（2） 、何为新闻的真实·新闻专业主义：真实 客观 公正(媒介) 全面真实是新闻报道的最低标准和最高追求最低标准：时间、地点、人物、事情、原因都要经得起核对最高追求：揭示事实的真相·电视纪实片拍摄的多是“未加操纵的现实” ，摄录的是真实环境、真实时间中的真人真事这“四真”原则决定了电视纪实片的拍摄方法著名电视人电视片成功的背后：是真实；在真实的背后：是纪实（3） 、何为电视片的真实电视片的真实是客观存在的真实性与试听的逼真感的统一。
电视片的真实是真实记录和记录真实的统一电视片的真实是再现和表现的统一电视片的真实是主观真实和客观真实的统一真相就是被遮蔽的事实真实有时候被权利遮蔽，有时被利益遮蔽，有时被道德观念和偏见遮蔽，有的被集体无意识遮蔽——张洁2、电视取材的技巧真实地再现真人真事（1）记录未知因素未来总是充满悬念和期待，摄像机要与观众一同探求，一起体验真实时空拍摄采访对象面对记者的第一反应、第一感觉这些东西常常是最富有动感、最能体现他的本质的东西，包括表情、体态和接待“摄像机”方式纪实的画面载体必然是在决心拍摄的即日起，伴随事件的进程先前取材，向那些当时还不知结果、不知变化、不知生和死的未来进军——朱羽君拍摄要求：提前开机，延后关机，特殊情况不关机当编导在现场发现一件事情比较有意思的时候，这个时候摄像再开机记录，这件事已经变得没有意思了2） 、记录过程因素向观众展现一个事件的过程，而不只是一个简单的结果电视片创作强调以映现生活过程为生命电视片中最重要、最生动的部分就是事件的过程，没有过程，就没有了魅力把结果变成过程拍摄过程可以从以下几个方面入手：1、对拍摄的内容要十分熟悉2、拍过程的关键是要赶在事件发生的前面，而不要等事情反生过了再去拍3、合理使用长镜头4、在保证过程完整的情况下要力求简洁（3） 、立体全感记录“线”性拍摄：以全景、中景、近景、特写一个一个镜头拍摄，后期编辑时在串起来立体全感记录：一个场面事件中起行为动态的相互关系、形象、声音、环境、情绪、心态、氛围供观众观察和体验的时空。
拍摄要求：注意镜头的丰富性和表现力注意镜头的调度（长镜头记录）注意记录的沉稳（4） 、记录意外因素由于生活本身的不可预料和不可思议，在拍摄过程中随时会出现编导事先估计不到的意外情况在电视片的拍摄中，常常会遇到现场情况突然发生变化是的预先制定的拍摄方案无法进行的尴尬情况，编导应随机应变在拍摄过程中的发现和捕捉偶发和意外不要从生活中寻找你要的东西，而是去感受生活中发生了什么生活中任何一种发生都是拍摄的机会，而不是障碍，不让你拍，就是你拍摄的机会5） 、注意同期声的记录声音是画面与生俱来的采访同期声：构图遵循黄金分割原则；景别，一般情况下用近景；方向，正面和前侧方为宜；~~~~~获得大光圈、小的方法1 根据光线强弱，选择滤色片，使光圈最大；2 如果光线太强，可以调整电子快门，使速度变快特别注意素材的全面性一部电视片需要大量的画面素材，为了避免在后期编辑的时候出现“无米下锅”的困难局面，我们要在前期拍摄时一定要尽可能准备全面的拍摄画面素材3、超常规视角画面的拍摄实验证明：纪录片 120s 内、专题片在 90s 内、新闻在 60s 内如果没有能在内容上吸引观众，就必要要在形声光色等形式元素上吸引观众，否则观众就会换台。
超常规视角画面——人眼正常情况下所看不到的画面·距离近：特写 微距 远：无限远 航拍 特写镜头不仅是人脸空间上和我们的距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或者叫心灵领域——巴拉兹·速度慢：压缩时间 快：放慢时间 高速摄影技术·位置摄影机能到而人到不了的地方本章总结组织拍摄是电视编导最重要的职责七分采、三分写七分拍、三分编第 5 章 广播电视编导中叙事处理1、叙事的重要性·事=故事·爱听故事是人与生俱来的天性（从早期电影的形象化政论片，到二十世纪的故事片） ·叙事所谓“叙事” ，就是对一个或多个真实虚构的事件的叙述，它既离不开事件，也离不开叙述·事件·事件是由由行为者所引起或经历的从一种状。