一、扬琴的历史 扬琴，亦名“洋琴”，是一件外来乐器,它来源于阿拉伯，波斯等地区，后来流传于世界各国，早在明末清初，随着中西经济文化交流,欧洲国家的传教士把“洋琴”传入中国沿海一带，最早出目前广东,称之为“广东扬琴”它的击弦工具是木制小槌，音色清脆空旷二、扬琴各部位名称 三、整顿与保护要保护好扬琴，必须要做到“四防一净”，即防震、防压、防潮、防晒和保持琴体干净四、演奏姿式1.上身正对琴面的中间，稍偏左,琴体不要贴身 2. 两臂自然下垂,周身肌肉放松，两臂不适宜张开或夹紧3. 两手自然向前平伸4. 下身椅子不要坐满，靠前坐一半即可5. 双脚呈起步形,一般是左前右后，这样有助于保持身体平衡五、琴槌的简介与使用措施琴槌又名琴竹和竹扦，是扬琴的重要附件，用以击弦或拨弦，共分三个部位，即槌头、槌杆、槌柄措施:拇指，食指,中指持槌，无名指及小指自然弯曲，击弦以腕关 节为活动中心，中指上拨为辅 六、手腕操为了避免手腕僵化，有效地进行，在练琴前,先把手腕活动开，具体措施是把两手五指张开,指与指互相交叉握成一种空心大拳头，双手互相牵住，然后用小臂带动手腕，像绞拌机那样互相来回运转,待手腕活动开了,再持槌进行练习,这样要比没有通过活动手腕,上来就持槌练琴要舒服得多。
七、在练习中必须注意的问题 1.击弦注意力度：奏强音时不要太噪，奏弱音时不要太虚,找准击弦点,尽量做到“强而不噪,弱而不虚”注意音质音色 2.练习注意节奏：初学者演奏简朴乐曲节奏容易往前赶，演奏复杂乐曲又容易往后拖，多听、多唱、多打拍子,努力做到“快而不赶,慢而不拖”3.加强左手练习:一般一般人的左手不如右手灵活，因此，多用左手单独击弦或结合以左手开始的练习曲进行反复练习，加强左手的灵活性，通过不断练习力求达到两手力度和速度上的均衡 4.有准备的练习：在练琴之前，一方面要思考和准备一下，在这次练习中要解决哪些技术问题，达到什么目的,有准备和无准备练习，其成果是绝然不同的,一定要克服盲目性基本竹法和符号基本竹法符号单音(右竹） （左竹）轮音八、音位排练G调音阶九、乐理名称全音符二分音符四分音符八分音符十六分音符简谱 1 11１1时值4拍２拍1拍 拍 拍节拍符点 6拍3拍 拍 拍 拍例: 1 1 １ 1 1 １ 1 ． 2 其中“.”符号, 是加上符点前面音符节拍的一半例: 1— — — . ＋ ＝ 1 ． 2 + ＝十、乐曲中的符号 1. 小节线 2. 终结线 3． 反复记号 ４. 自由延长 5. 无限反复 6. ２／4 拍:以四分音符为一拍，每小节有2拍。
强、弱 3/4 拍：以四分音符为一拍，每小节有3拍 强、弱、弱 4/4 拍：以四分音符为一拍，每小节有4拍 强、弱、次强、弱乐器演奏是实践性和技艺性的艺术，学生的首要任务是在掌握科学的练琴措施的前提下,做到持之以恒，逐渐建立对的的演奏习惯,不断提高演奏技艺，去体现作品的意境扬琴训练中应注意如下四个基本要素,即：慢弹与快弹的基本要素；单手与双手的基本要素;视谱与背谱的基本要素;局部与整体的基本要素 慢弹与快弹的基本训练 慢弹就是放慢速度练习,快弹就是按规定速度或接近规定速度练习练习新的曲目,若一开始就匆忙地快弹，势必导致读谱方面的不细心，技术措施的不讲究固然有迅速的弹奏能力应是一种长处，但是将近得当,即:做到快而不乱,击弦精确,手腕灵活,富有弹性,旋律流畅,节奏精确谱面上所有的规定都要做好,音乐体现精确、深刻要达到这些规定在练习中就必须掌握好慢、快的基本训练措施 慢弹是快弹的基本练习一首乐曲慢练便于认真、仔细地读谱,在练习新的乐曲时,开始应力求把谱面上的规定弹对,不得有任何错误,只有慢练才干更好地顾及演奏措施，并且慢练能有充足的时间去仔细听辩,练得愈慢,思考的问题就愈多愈细。
一首新乐曲开始若能用精确、科学的措施演奏,这样等到乐曲练熟时,技术方面的某些问题会相应地得到了巩固和提高、并且能得心应手地弹好这首乐曲所要体现的效果当乐曲中遇到某些技术上的难点，一定要放慢速度做到反复练习这样才可以攻克难关,技术方面才会得到提高在慢练过程中,要做到认真仔细地读谱并故意识地进行记忆，当慢练将基本打好之后，谱子也就背得很熟了，这时逐渐进入快弹就具有了良好的条件所谓的慢弹仅仅是弹奏速度放慢,在思想上绝不能漫不经心,击弦也不能慢慢吞吞、懒懒散散要懂得,慢练是为快弹作准备，因此思想上应是积极、认真的；琴键头触弦方面，慢弹应与快弹同样的规定，发音上具有颗粒感和穿透力,这样的慢练才干把基本打好,快弹的目的才干达到慢练只是将所弹的一种音与弹下一种音之间的间隔加大了而每一次手腕击弦动作的自身则仍然是敏捷、有力，并与快弹的动作相似通过近年的分析研究可以看出，慢弹是提高练琴效率的基本和核心 在练习中快弹是对慢弹的检查在慢练已经为快弹打好一定基本之后，可以逐渐向规定的速度去演奏也就是一点一点地逐渐加快,每次加快限度的多少，应掌握在慢练的效果能在逐渐加快的过程中仍能得到保持和体现为准而快弹又是对慢练的检查,迅速演奏不能奏好,阐明慢练的基本功但是关,那就还要将速度再放慢一点练。
快、慢结合练习效果好练琴虽然要先慢、后快,但在每天的整个练习的过程中，慢练与快练要交替安排练习在实践中可以发现,快练时常会发现某些在慢练中没有遇到的难点，这就需要拿出来单独慢练、精心加工,然后再又逐渐加快快练里也常常不能完全顾及谱面的规定和弹奏的技术措施,在快练一阶段之后，谱面会淡漠因此，在快练一段之后，不管有多大的把握，都一定要故意识地再细心看谱精心慢练此时发现疏漏可以及时补救和改善，虽然没有发现什么疏漏，那对乐曲的记忆和理解，演奏技术方面的规范和纯熟,定能起到进一步的巩固和加深的作用这种再次慢练是自己在已经纯熟的基本之上，是在新的高度之上的精心慢练，这时的头脑更加清晰,目的性更明确,技术措施更讲究,对作品的理解更深刻,定将进入到更新的境界,如此循环反复,弹奏水平将得到很大提高 单手与双手的基本训练 单手是指分声部单手练习,双手是指双声部合起来双手演奏，它的训练过程是:单手过关后双手合成练习新乐曲时，如双声部较难,一方面必须分声部单手练习,这样两只手先分开单独练习,便于将精力集中在一只手上,这样能练得更精细、效率更高,脑神经更容易形成条件反射,谱面的形象和音乐形象更鲜明。
扬琴曲中左、右手声部不同，有相对的独立性左、右手分开单练，便于更清晰地理解高、低声部的音乐形象,有助于对作品的分析并且到了双手合成时，由于脑子里对左、右手的音乐形象鲜明、具体,能更好地安排各声部之间的配合呼应,对于乐曲的解决有很大的好处 在训练中应注意注重左手训练扬琴弹奏,规定左、右手应具有同等的功能扬琴主旋律声部一般在左手，而左手一般较弱，因此要多练左手,后练附属声部，这样能较好的培养分手独立活动能力及加深声部的层次概念,以达到左、右手能同样纯熟，配合协调双手合练的基本规定是：配合得天衣无缝;左右仍声部清晰鲜明在双手合成时，应注意左右手不能各自为互相干扰和抵消双手应配合得很默契,让听众得到浑然一体的、统一完美的音乐感受在浑然一体的配合中,左、右手又不得有任何的含混不清，既要突出旋律,其他部分要轻某些,但仍应非常清晰鲜明，富有层次感,双手的配合力求做到默契、完美 一般左手能力较弱些,当双手配合迅速弹奏时，定能发现左手练习中的局限性和弱点,这就要重新进行左手训练待弱点和局限性克服之后,再双手配合单手与双手要常常进行交替练习，每一次的交替练习就是技术上一次新的奔腾 视谱与背谱的基本规定视谱和背谱，一般不能引起人们的注重，正由于如此常常影响学习进度。
减少了练习的效率练习新的东西,自然要先看谱其基本规定是:读谱要精确，这是最起码的规定,但是有的学生就是看谱不细心,错误一大堆并由于错误的印象在脑海里已先入为“主”，后来很难彻底改正，因此规定从一开始就保证精确地视谱 视谱做到看清还要看精看清是着重于每个音、每个记号及各个段落部分,看精则是从纵观谱面的所有规定进行分析思考，进一步理解作品的内涵，然后综合研究整体安排看精的前提是看清,若不看清就不也许看精看精不是一次能达到的，它需要反复多看几次看精不是只靠眼睛,而重要是靠头脑思考、分析研究作品内在精神看精将随着年龄的增长,修养的提高，特别是扬琴弹奏水平的提高而提高可以说,看精是一种无止境的规定 背谱弹奏是纯熟限度的标志之一,是上台演奏的需要，背谱之后可以全神贯注投入演奏，从而大大提高演奏的水平在这个基本上对节奏、音色、力度、句段、旋律及声部进行仔细解决，呼吸和语调感等问题进行全盘考虑,这样才干真正演奏好一首乐曲背谱应是故意识地、积极地、从一开始看谱就为背谱做准备，边看谱、边记忆将谱面上的一切有如复印在脑海里同样背谱是理解乐曲、分析乐曲的过程头脑里应非常理智、清晰的反映音乐形象背谱应当做到从理性到感性。
当谱子背下来后，要充足地理解分析乐曲的构造及音乐形象当你在演奏时,不只是单纯地背奏乐谱，而是应当把作者的情感完全融化在自己的情感里，演奏出来的音乐应是内心的体现,是自己真实情感的流露看谱和背谱不是绝对的，背谱弹奏时仍然要随时重新看谱,以便加深记忆和理解,使自己融化到音乐里 局部与整体的基本训练 所谓的局部是指乐曲的分句式、片断；所谓的整体是指乐曲的所有也就是分段练习与全曲练习的训练关系一般开始拿到一首新曲时,总要先粗略地弹一遍，以便对这一首乐曲有一种总体的印象，便于安排练习的筹划当一首较长的乐曲若总是从头到尾的一遍又一遍地练，必然印象不深、弹奏不精因此对新乐曲一定要分段进行认真、仔细地练习,这样才干提高效率、节省时间乐曲中遇到困难片断,应当单独多练不管有多么难的片断,必须从慢练入手，一点一点地加快，直到最后，在单独弹这一难点片断时可以弹得比规定速度还快某些,这样,到了按规定速度进行正式弹奏时，难点就变得容易了分段练仅着眼于一种段落内，没有完整的音乐形象完整练则着眼于整首乐曲,有完整的乐思完整练并不只是简朴地将各段落都融合、连结在一起,互相配合、前后呼应，成为不可分割的，有完美音乐形象的完整乐曲。
更重要是培养学生的理解力，体现力和综合的演奏能力 扬琴练习中，获得良好而抱负的效果，并不是轻而易举的事，必须结合科学的练琴措施,以上所述是近年教学演奏的摸索和总结但愿可以对扬琴艺术的发展起到积极的推动作用使扬琴这一世界性民族乐器之花，在世界的音乐百花园中,开放得更加绚丽多彩单音练习小 星 星1=Ｇ 4/４1 1 5 ５ 6 ６ 5 — 4 4 3 3 ２ 2 1 —5 5 ４ 4 3 3 ２ — 5 5 4 ４ 3 3 2 —1 1 5 5 6 6 5 — 4 4。