刘克庄《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》诗词鉴赏 一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 宋代：刘克庄 束缊宵行十里强挑得诗囊，抛了衣囊天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎 酒酣耳热说文章惊倒邻墙，推倒胡床旁观拍手笑疏狂疏又何妨，狂又何妨？ 译文 举着捆麻火把在夜里走了十里有余，只顾得挑着诗囊赶路却丢掉了衣囊天气严寒道路湿滑马蹄都冻得发僵，原来是王先生实之来送刘先生克庄 酒喝到半酣耳根子发热谈论着文章，论说声惊倒了邻居的墙推倒了胡床旁观的人拍手笑这两人太粗梳狂放，我们回应说粗疏又怎样狂放又怎样！ 解释 一剪梅：词牌名双调小令，六十字，上、下片各六句，句句平收此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快 余赴广东：这一次刘克庄是到广东潮州去做通判（州府行政长官的助理）实之：王迈，字实之，和刘克庄唱和之作许多有《臞轩集》 束缊（yùn）：用乱麻搓成火把宵行：由《诗经·召南·小星》“肃肃宵征，夙夜在公”转化而来，示意远行劳累之意。
诗囊：装诗书的袋子 元：通“原”王郎：指王实之 刘郎：指自己唐代刘禹锡屡次被贬，自称“刘郎”，此暗用其意 胡床：坐具，即交椅，可以转缩，便于携带 疏狂：意为不受拘束，尽情任性 鉴赏 这是一首抒写与友饯别的令词全篇表达了词人傲视世俗的耿介共性，是他主动向社会发动“攻击”的狂放表现语极夸大，情极大胆，豪爽、超迈，淋漓酣畅 上片写临行前的情景——刘克庄连夜起程，王迈为其送行先写自己将在天亮之前拿着火把，走十多里的路，不行背负过重，便把衣囊抛弃，只挑着诗囊上路豪爽的性格与嗜诗如命的心情于此可见宵行”已露旅途之苦 起句“束缊宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状一枝火把引路，来到十里长亭，点出饯别之意 “挑得诗囊，抛了衣囊表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶，自然不愿轻易抛掉诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁 “天寒”三句，先从自然条件的恶劣写旅途之艰难，再点友人相送之谊天寒路滑马蹄僵”，一个“僵”字，写尽了艰难之状虽在说马，但行人颠簸于马背，冒着寒风，困难赶路的情景，已跃然纸上王郎”送“刘郎”，用典奇妙。
王郎”暗指友人系“王谢”望族之后，而“刘郎”则为被贬谪者的代称 下片写饯别情景二人分手在即，却并不伤别感慨，而是痛饮酒酣，豪情满怀，谈文论诗，睥睨世俗，狂放不羁二人高谈阔论，以致惊动了东邻西舍词人曾以《落梅》诗受谤免官，他对此非常不平，所以最终三句写道：当别人笑他疏狂时，他满不在乎地答复他们，并不以疏狂为意这正是对当时束缚思想的、严酷的礼法制度的挑战和* “酒酣耳热说文章”，从构造上说，是上片情节的结局又是可作为下片的开端，顺势翻出新的情节，安排颇显匠心酒酣耳热”表现了酒逢知己的欢快，同时又是词人热忱奋勉，兴会正浓的时刻词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节，而径直写出“说文章”的一幕，可谓擅长剪裁说文章”极含蓄地示意他们对时事的评论、抱负的抒发，以及对忧愤的倾泄 王实之秉性刚直，豪气干云人称子昂、太白刘克庄也是言谈雄豪，刚直无畏惊倒邻墙，推倒胡床”两句，正是他们这种英豪气质的形象表现前句写客观反响，后句写人物举动两个狂士捋袖豁拳，乘着酒兴教导江山，语惊四座，全无顾忌，邻座惊傻观者竖发，全与我无关这种形象的夸饰淋漓尽致地张扬了二人的豪气 “旁观拍手笑疏狂”，设想，若有旁观者在此，必定拍手笑我二人疏狂。
拍手笑”是一种不被他人理解的表现，对狂者来说缺乏惧，倒起着反衬作用刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代，将心头的积郁，化为剧烈的言词、不寻常的行动，自然会被称为“疏狂”疏又何妨，狂又何妨！”态度明确坚决，可谓狂上加狂，雄放恣肆，豪情动人有此一句，通篇振起 这首词表达了刘克庄词风宏伟豪放的一面，也反映出他继承了辛弃疾的革新精神，同时又进展了词的散文化、谈论化的特点 创作背景 此词作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，为刘克庄被贬广东时所作刘克庄以锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比在作此诗之前，他已被三次削职其愤慨怅然之情，及其清品傲骨，表现得特别清晰，与唐代的诗豪刘禹锡相比，亦觉无愧。