油画底料的特点及制作方法.txt 师太，你是我心中的魔，贫僧离你越近，就离佛越远……初中的体育老师说：谁敢再穿裙子上我的课，就罚她倒立油画底料的特点及制作方法画布为什么要做底子？ 以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用所谓“处理”就是“做底子” 理由是：（1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术” ，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料，古典油画有八种制底方法1）胶底古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化2）白垩底子白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成3）半白垩底子白垩粉、胶溶液各一份混合再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用 7％的水胶涂底层4）酪素底子自古代有美术记载起，画家就使用酪素酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵5）鸡蛋底子鸡蛋黄能增加底子的柔软性蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂6）石膏底子石膏（硫酸钙）也称轻晶石通常在木板上作底子使用具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同7）油性底子跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油） 8）有色底子在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子做油画底子的材料有哪些？（1）胶类用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等） 、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶2）油类用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。
3）支承材料软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等4）填充材料大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙市场上出售的大白粉为 60％碳酸钙与 40％碳酸镁的混合物做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子可用大理石粉替代大白粉铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料因有毒，现代画家已很少使用石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏比白垩密实、明亮，但柔韧性差在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用5）GESSO 成品底涂料“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上传统的GESSO 由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯 GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画它干得快、不开裂，操作简便市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色6）辅助材料甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。
明矾：一公斤胶液中加入 10 克明矾，能防潮甲醛：用 4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿有色底子的特点及制作方法制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了用红玄武岩土制作红色画布，从 16 世纪一直流行到 19 世纪库尔贝时代有的在胶质底子上加涂含油与树脂的颜色隔离层，有的油质底子在涂最后一层时加入吸收性强的红土颜料这样做不仅能减弱油质底子的油腻感，有利于色层速干，更主要的是有利于画家对画面整体色调的把握鲁本斯曾把硬木炭、白颜料和结合剂（可能是胶）混合在一起用海绵迅速涂于白石膏底子上，产生一种带纹理的银灰色层，使随后的着色层呈现轻松、愉快而又充满活力的效果下面介绍两种有色底子的制作方法：（1）在白垩底子上，用丙烯颜料加松节油和少量调色油涂于白色底层上，所用丙烯颜料根据画家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等2）在油质或半油质底子上，用调色油加速干剂加少许铁红粉（氧化铁）薄涂一层或随意涂一遍，保留刷痕会产生意想不到的效果3）在有素描稿的底子上用松节油调油画颜料薄薄涂一层与最后色调相反的色层比如天空是蓝色的，可先薄涂一层土红色有色底子必须是在白色底层上用薄涂罩染的方法制作目的是为了保证画面色彩的透明性。
无论随后的着色层有多厚，底色都会对画面产生影响1）白色底子能够最大限度地表现颜色的丰富性，在白色底子上，色彩显得明确而肯定各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合，只能*彼此相调和产生的灰色来调节，所以在白色底子上作画需要丰富的灰色在用色上，冷暖对比要恰如其分，也要避免着色过于浓艳白色底子适合透明画法和半透明画法，运用这种技法可以产生多种“视觉灰色” ，这种视觉灰色曾被古代大师伦勃朗、凡·代克等画家采用这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力2）灰色底子有泥土气息，常被许多画家采用，它对人体肤色有不可替代的作用灰色底能使各种色彩产生和谐、统一的效果银灰色底子介于白色与灰色之间，具有两种底色的共有特性灰绿色底能减弱暖色，土红、赭石色底能使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微妙的效果现在许多画家利用亚麻布原色——浅棕、褐色作底色，减少了做底色的麻烦，方便实用，但仅适用于细亚麻布和中密度亚麻布粗纹理亚麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布纹孔3）在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果一切浅颜色都会变暗，所以使用深色底子时要考虑到这一变化深色底多为暖色，比如褐色、铁红色等。
画家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用胶质底子的特点及制作方法胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用胶质底子的缺点是不抗潮，在潮湿的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等） 皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用 45～80 克动物胶加一升水乳胶底子的做法乳胶有植物树脂乳胶和合成树脂乳胶两类以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶——乙烯胶最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂乳胶的质量对于画布底子至关重要胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。
若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用使用乳胶做底子的常见方法有：（1）若画幅较小，用刮刀将未兑水的乳胶在画布上刮两遍即可使用或者先用兑水的胶液刷一遍，略干后再刮一遍纯乳胶2）先用兑水较多的稀薄胶液涂第一遍，干后多加胶少兑水（以能在画布上拖动刷子为准）涂第二遍涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉凸起的线头这样涂刷四五遍即可反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准用胶过多会影响画布着色3）粗纹理画布不能单纯刮胶，必须在涂刷第二遍胶液时加入大白粉或立德粉，水、胶、粉的比例约等量用同等比例的胶粉液刷第三遍其间用砂纸对表面稍作修整最后用稀释过的胶再涂一至二遍无论粗纹理画布、中密度画布还是细纹理画布，都可以用上述方法来做白色底子在做白色底子时，专业画家习惯于将大白粉与钛白粉按等量混合使用因为大白粉易于画布吸收（填孔） ，钛白粉能提高明度 涂胶液的工具一般为宽板刷，上下或左右刷到边，不要用力过大除板刷外，画家常使用刮板（装修工具）来刮胶刮板有塑料和金属二种，在涂胶粉混合底料时，使用不同的工具会产生不同的效果刮出来的底子较平滑，而刷更能体现画布的纹理特质。
为了长久保存，一般认为绷装在内框上的画布四周应涂上胶液但胶干后，四周的画布会粘在木框上，不利于拆卸，因此不主张在四周刷胶油性底子的特点及制作方法油质底子的历史最为悠久，也最为普及，它主要用于画布，但也适用于木板等油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成传统的底料为动物皮胶（多为兔皮） ，底涂料为油性涂料（亚麻仁油 15 克＋松节油 15 克＋铅白 25 克） 制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落另外油质底子易变黄自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油） ，搅拌均匀后涂或刮于画布上待干后，用油画颜料（通常用白，也可以加少许群青、土红等调成灰色）薄薄地刷上一层即可。
克劳德·依维尔教授曾来我国传授古典绘画技法，他采用古典绘画大师的制底方法，具体做法如下：第一步：刮胶底先用砂纸或浮石将绷紧的画布稍作修整，然后涂上兔皮胶（胶和水的比例为 7～10∶100） 将胶片敲碎，然后在凉水里浸泡 5～6 个小时，使其发涨，再用隔水炖的方法使其熔解或者先用少许凉水浸泡，待其发涨变软再注入热水搅拌至完全溶解，在胶液尚温时（约 17℃左右）便可往画布上涂刮，刮胶时画布要平放，先倒上胶液，用一把大刮刀将胶液刮到画布上在整张画布都刮到胶液后，趁其未干透时将线头和小结除去或压平第二步：涂红底色用黄色氧化铅（一氧化铅）煮过的核桃油研磨赭红色粉（氧化铁红）至适当的稠厚度，在涂过胶的画布上，用刮刀将颜料刮上去，凉干后再用浮石打磨一遍，使画布表面平滑均匀第三步：涂灰色底用一份核桃油加一份亚麻油，研磨铅白粉和炭黑色粉用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于画布上黑白色粉比例随意灰底涂得要尽量薄，那样画布底子不易裂不能只涂刷一次，以免红色底浮现出来，也不能盖住麻布的布纹可先用刮刀刮一层灰底色，干透后再用硬猪鬃毛笔涂第二层，然后用獾毛笔将笔痕抹掉可稍添些土红颜料而成为淡灰红色半油性底子的特点及制作方法 半油性底子又称半吸收性底子，这种底子通常是用乳剂涂料刷制，故又称乳剂底子或坦培拉底子。
有用动物胶、乳胶、干酪素胶或蛋黄为乳化剂的多种做法1）使用动物胶的传统做法：用 7∶100 胶和水混合溶液刷一层胶底，干燥后用一份大白粉或石膏粉，加上等量的锌白，再加上等量的胶水溶液充分搅拌，然后加入熟亚麻仁油，其加入量是大白粉量的 1／2 至 1／3这样调成的底涂料流动且又粘稠，在涂过胶的画布上涂刷一。