三角钢琴的音色整理 (下) (接上期) “硬”弦槌的整音方法 当频繁使用钢琴后，弦槌击弦面会变平并且槌顶会留有沟痕此时的钢琴音色会变糟糕， 很尖锐、刺耳有些技师首先会打磨弦槌，把这些沟痕打磨掉，会发现音色会更加极端然 后，技师会不停地、越来越深人地扎弦槌“肩部”两侧，希望声音能柔和起来可这时声音不 仅还是明亮，而且呢毡的结构也被破坏，最后不得不用定型剂让弦槌回到最初未处理时的状 态那么之前所做的一切都是徒劳，甚至适得其反这是因为我们通常所说的弦槌密度，其实 是一个相对的概念，一般而言中层的呢毡密度要比外层的密度大，这是针对呢毡的音量而言 若用立方米表示，接近弦槌木芯的昵毡要比外层的呢毡含量多所以当一个弦槌被充分挤压后 就比之前的密度大，尤其是在槌冠处尽管不是所有的音色问题都与槌冠有关，但那些我们听 到尖锐、不好的音色，查看槌冠，都是很硬、没有弹性的所以在处理音色时，首先考虑到的 就是槌冠 (一)排针的使用 使用排针应该作为排查音色问题的第一步用 单根排针在弦槌“肩膀”的下端开始扎向槌冠(见 图) 要是排针很容易的扎入呢毡或是进入昵毡 时排针有弯曲的趋势，或是在弦槌“肩部”以下很 容易扎入但接近弦槌顶部时会感觉到很大的阻力， 最后一种情况非常普遍。
那么在打磨弦槌前，就必 须用排针先处理弦槌下端到中间的区域，这里的昵 毡密度会大一些，但又不是非常大之后将排针扎 入弦槌肩部靠中心的位置，这个区域的呢毡因为靠 近击弦点，密度大，实际击弦区域仍旧很硬并且密 度大，这里要求释放这种密度压力，因此就用到了 文／秦敏静 一2l一 鬣穗 喧 一22一 乐器诊所 三根针的排针从弦槌靠近中央处扎入，用来降低弦槌中央的密度这时的技巧在于每一下要为扎稳 打，不可剧烈的猛扎可用拇指垫在弦槌上以掌握排针插入的量，千万不可扎入弦槌的槌冠如果 声音很明亮，但是弦槌肩部两侧呢毡并不是十分的紧，这很有可能是弦槌顶部呢毡密集成一团 弦槌“肩部”以上的区域比之下的区域更与击弦的力度、焦点有关联这并不是说“肩部”就 不需要使用排针，如果排针能很轻松地扎入到“肩部”以上，那么到此为止如果排针比较不容易 或是很难扎入“肩部”，那就说明“肩部”或是这个弦槌内层的密度很大、很硬或是用了定型剂 像这样的弦槌可能在槌冠处是很硬的，那就需要很谨慎地用排针根深入的扎入弦槌“肩部” 一旦弦槌肩部靠近中央的区域松下来，要重新再试音色，音色可能会变得亮起来，这是因为 远离弦槌中央的两侧相对松一些，可以用拇指和食指感受它的弹性，那么这时音色的问题就限于槌 冠的区域。
记住，弦槌顶部表面一定要有弹性，但是弦冠以下就应该是密度集中的昵毡方法是用 三根短针排针来释放弦槌顶部的密度，并且用快速放射撒扎的方式，这样比集中在某一地方扎入要 好 槌冠区的排针要用短针，这样可以避免技师不小心扎入过深，扎几次，听听声音的变化，直到 声音丰满起来处理完槌冠后，用排针后把手轻轻来回摩擦针扎的地方把针眼填平，并用力敲击弦 冠，这是在重新设置呢毡的密度排列被排针处理过的弦槌就像一个多孔性地基，他要求填满空隙 并形成一个新的机构 (二)软化剂的使用 在硬弦槌的任何地方，肩部或是槌冠，声音都不持久，那么就要优化它的声音如果你不得不 为了丰满音色来扎槌冠的话，呢毡纤维将遭到破坏这种遭到破坏的弦槌纤维是很容易在击弦时断 裂的所以，当琴弦和被针刺过的呢毡接触后，音色会再次变的明亮并且尖锐预测一下，用砂纸 轻微打磨，恐怕也会让情况更糟，因为富有弹性的顶部已经被打磨掉了 那么解决这一循环性难题的办法就是让呢毡纤维柔软起来用软化剂 直接滴在槌冠上， (见图)用吹风机来加热加速干燥，然后立即听声音的变 化，声音的持续性会得到改善，这种方法比用排针扎破坏呢毡纤维更有效 如果音色过分柔软，可用细砂纸轻微打磨顶部表面获得明亮的声音。
使用软化剂的方法适用于对普通排针处理不见效的弦槌也适用于那些 “肩部”硬的弦槌它不仅可以舒缓呢毡纤维，并且在制剂干后，还可以使 用排针进行处理，并且也适用于涂上定型剂的弦槌 (三)打磨弦槌 上文所提及的对于一上手就开始打磨弦槌的方法是个极大地误区，那么把打磨弦槌放在最后一 步，是为了保障弦槌昵毡在不被破坏的前提下进行音色处理即此时的呢毡表面是有一定厚度的保 护层可供打磨 四 “软”弦槌的处理方法 如果钢琴的音色太过柔软，声音发闷，那么首要想到的是打磨或是硬化，还是双管齐下?首先 选用硬化剂是明智的选择，因为弦槌上的毛毡是音色最后的保障对于这种“软”的弦槌，呢毡的 层次需要修整，用细砂纸或是小挫来打磨层次不是一个精准的概念，我们一般只是能看到打磨下 来一层昵毡尽可能要打薄些，当打磨到槌冠时，要十分小心，因为此时你只能凭估计来掌握这个 量如果弦槌顶部的毛毡没有被打磨掉，还想让音色变亮，做什么都是徒劳的如果弦槌留有敲击 。