20XX年离别古诗郑谷《淮上与友人别》赏析扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦《淮上与友人别》写作背景：这首诗是诗人在扬州 （即题中所称 “淮上 ”） 和友人分手时所作和通常的送行不同， 这是一次各赴前程的握别： 友人渡江南往潇湘 （今湖南一带），自己则北向长安《淮上与友人别》译文：扬子江的岸边杨柳依依， 那乱飞的柳絮， 愁坏了渡江的游子晚风阵阵，从驿亭里飘来几声笛声，我们就要离别了，你要去潇水和湘水流经的城镇（今湖南一带 ），而我要去京城长安《淮上与友人别》《淮上与友人别》赏析：本篇抒写远别离愁晚唐绝句自杜牧、 李商隐以后， 单纯议论之风渐炽， 抒情性、形象性和音悦性都大为减弱 而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画景中寓情，富于含蕴依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种 “柳丝长， 玉骢难系 ”的伤离意绪 ;蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪， 勾起天涯羁旅的漂泊之感。
美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说 “愁杀渡江人 ” 诗人用淡墨点染景色， 用重笔抒写愁绪， 初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一两句中 “扬子江头 ”、 “杨柳春 ”、 “杨花 ”等同音字的有意重复， 构成了一种既轻爽流利， 又回环往复，富于情韵美的风调， 使人读来既感到感情的深永， 又不显得过于沉重与伤感 次句虽单提 “渡江人 ” ， 但彼此羁旅漂泊， 南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦 ”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——君向潇湘我向秦诗到这里，戛然而止这首诗的成功， 和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写， 也无一唱三叹的抒情， 实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。
由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、 离亭宴饯、 风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染， 结句的截然而止， 在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念， 乃至漫长旅程中的无边寂寞， 都在这不言中得到充分的表达 “君”“我”对举， “向”字重叠， 更使得这句诗增添了咏叹的情味。