谈唐代宫廷乐舞的艺术特点唐代是我国封建王朝发展到高峰，唐代宫廷舞蹈雍容华贵、百花争艳、富丽 堂皇，在历代王朝中是宫廷乐舞的发展的一个小高峰与民间舞蹈相比，宫廷乐 舞受“礼”的影响明显，而且种类非常多样，分类非常细致，其独创性和典范性成 为历代学习的榜样唐代是我国封建王朝发展到高峰，唐代宫廷舞蹈雍容华贵、百花争艳、富丽 堂皇，无论动作技巧与风格特征上，都闪耀着异彩纷呈、绚丽璀璨的光芒唐代 宫廷乐舞主要是指唐代宫廷中的祭祀、朝贡、宴食典礼以及日常生活中出现的乐 舞，与民间音乐舞蹈相比，宫廷乐舞受'礼制”的影响明显总体来看，唐代宫廷 乐舞主要分为享宴乐舞、清商乐舞、散乐百戏、周边少数民族乐舞和祭祀所用的 雅乐其艺术特黑占主要表现如下：一、 种类的多样性唐代是我国古代乐舞艺术高度繁荣的时期上至宫廷贵族，下至平民百姓， 欣赏乐舞、表演乐舞蔚然成风在唐高祖武德年间，继承隋制，沿用九部乐，包 括清商乐、安国乐、西凉乐、龟兹乐、高丽乐、文康乐、康国乐、疏勒乐等唐 代宗贞观^一年删除了九部乐原有的“礼毕”之名，贞观十四年则将“燕乐”列为第 一部贞观十六年加奏“高昌乐”，形成了十部乐，包括燕乐、清商乐、西凉乐、 天竺乐、高丽乐、龟兹乐、安国乐、疏勒乐、康国乐、高昌乐。
唐朝中期乐舞类型又有进一步发展，唐高宗时已经设有了立部伎，武后、中 宗时又设立了坐部伎，坐部伎、立部伎较之九部乐、十部乐规模宏大，演员较多， 相对来讲，九部乐、十部乐大都保持各民族、各地方的原有风貌，而坐部伎、立 部伎是经过更多的加工创制而成，整个乐舞富丽堂皇，气派非凡，演出顺序是， 先坐部伎，后立部伎唐代宫廷舞蹈按风格分可分为节奏疾速、动作雄健的“健舞”和抒情性强、节 奏缓慢的“软舞”健舞、软舞演出规模不大，有一部分是独舞或双人舞，表演技 巧较高，多半是中外各民族舞健舞、软舞包括的舞蹈节目较多，健舞有十一个， 比较著名的是杜甫诗文中的《剑器舞》，软舞中，《绿腰》、《春莺啭》是较有影响 的唐代宫廷舞蹈二、 表演的独创性在唐代，舞蹈表演的乐器种类繁多，燕乐所用大小不同的乐器约有五十多种， 在表演乐队中，主要由琵琶、五弦琵琶、箜篌、笛、箪篥、笙、羯鼓和拍板等乐 器在乐器组合上，九部乐、十部乐中基本使用三种类型的乐队，即清商乐队、 龟兹乐队和西凉乐队，其它各乐部所使用的乐器则与此三种乐队大同小异以龟 兹乐队为例，吹奏乐器有笙、笛、箫、横笛、箪篥、贝；弹拨乐器：琵琶、五弦 琵琶、竖箜篌；敲击乐器：羯鼓、腰鼓、都昙鼓、毛员鼓、答腊鼓、鸡娄鼓、铜 钹。
在九部乐、十部乐中乐，由于音律不相同，因此以各自传统的乐队进行演奏， 互不混淆唐代的雅乐是用燕乐歌舞取而代之，并非是上追三代的古乐其中最为出名 的就是《霓裳羽衣》《霓裳羽衣舞》集唐代歌舞之大成，格局严谨、变化丰富， 是我国舞蹈史上最璀璨的明珠唐代著名诗人白居易在长诗《霓裳羽衣舞歌》中 对它进行了详尽的描述，为乐舞的研究提供了宝贵的资料《霓裳羽衣》的独创 性集中表现在它是儒、道、释合一的乐舞，乐曲由唐明皇所创，舞蹈根据乐曲编 排，当时跳此舞的演员众多，其中杨贵妃最为著名《霓裳羽衣舞》是唐代乐舞 的代表作，又是中西乐舞结合的产物，它既有汉族传统乐舞'清商乐”的因素，又 有西域“婆罗门曲”的成分唐明皇既崇佛又尊儒又将老子的道教奉为真经，儒、 道、佛三种宗教意识并存在唐玄宗的思想中，并具体落实在他的乐舞创作活动上三、样式的典范性从自身风格特点来说，唐代宫廷舞蹈既具有邛明『的特点，也兼具“阴柔”的 特色，这也是唐代宫廷乐舞样式的典范性从上古到唐代，宫廷乐舞经过长期的 积累与创造，是舞蹈作为独立艺术形式发展的时期，也是我国古典舞的主要精华 所在，如今中国古典舞三大流派之一的汉唐古典舞学派，就是大胆提取汉朝及唐 朝的舞蹈元素来发展中国古典舞。
两名鲜明不同的风格，给唐代宫廷乐舞的表现 也呈现出两种截然不同的风格面貌健舞”往往劲健矫捷、洒脱明朗、奔放潇洒、 明快有力，“软舞”大都婉约柔媚、温馨致雅、曼妙抒情、节奏舒缓这种“健舞” 和“软舞”的区分是通过对古代舞蹈形式的回顾和反思，恢复历史舞蹈，全面地探 索古典舞的历史面目，创建汉唐古典舞学派，会聚包容全部历史，才能获得中国 古典舞蹈的艺术生命同时，由于政治经济的发展，唐代国力不断增强，对外实行开放政策，在文 艺上皆本着“大胆吸收，为我所用”的方针，广泛地吸收其他民族和国外的优秀文 化，使唐代的音乐、歌舞艺术出现了空前繁荣的局面，但是唐代吸收借鉴其它民 族或国外的音乐艺术并不是盲目的进行，而是根据人们的心理素质、生活习惯和 欣赏兴趣进行着自我选择，这对当前我们的音乐事业的发展起着典范作用，应做 到大胆吸收，为“我”所用，强调吸收来的东西是适合自我的东西，切勿盲从总之，唐代“容纳一切，融通一切”的气魄，创造了属于大唐风范的舞蹈文化 唐代宫廷舞蹈无论在形式种类、内容范围、艺术技巧、风格特征方面都是一个集 前代大成者和开创者，在中国宫廷艺术发展史上留下了光辉的一页。