古诗词的平仄规律 平仄，是中国诗词中用字的声调平指平直，仄指曲折根据隋朝 至宋朝时期 修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的 《平水韵》等，中古汉 语有四种声调，称为平、上、去、入除了平声，其余三种声调有高低的变化， 故统称为仄声诗词中平仄的 运用有一定格式，称为格律平声和仄声，代指 由平仄构成的诗文 的韵律平仄是四声二元化的尝试四声是古代汉语的四种 声调 所谓声调，指语音的高低、升降、长短 平仄是在四声基础上，用 不 完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳 平，这导致 用普通话判别诗词平仄会有错误一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联第一、二句称为首 联，第二、三 句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联 每联中的第一句叫出句， 第二句叫对句这首诗的平仄格式为：oo”oo・ “oo”,"0002"0oo”oo・ “oo”,"0002"0格式中“d”示平声字，“•”示仄声字，◎表示本应是平声字而改用了仄声字, 通常称为盘”音字，①”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞” 音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字△”表示是韵脚字因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的 符号了 从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交 替，也就是每 两个 “平”音字或每两个 “仄”音字交替；每联中出句与对 句之间的平仄关 系为相反的，这一规律称作 “对”，如不符合这一规 律便叫做 “失对”；相 邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上 联对句的前四字平仄相同，后三 字将顺序颠倒，称之为 “粘 ”，如不符合这一规律称之为 “失粘”这些粘对关系可将诗中的平仄声调进 行调配， 使之吟读时有起伏感，有回环感总之，从这首诗我们可 以归纳出如下几条：1、 平仄在本句中是交替的2、 平仄在本联内是相反的3、 平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的4、 凡偶句最后一字必须是平声字，且为韵字二、律诗的平仄格式（一）七言律诗 七言律诗一般有四种格式，即第一句的格式记住第一句的格式， 以下只要按 照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了那么 哪四种格式呢？（1）平起首句入韵式这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为平声押韵， 具体格式如下：oo ” o因最后两字为两个平声字，也叫平平脚2）平起首句不入韵式 这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押 韵，具体格式如下：oo”oo・因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。
3）仄起首句入韵式 这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平 声字押 韵，具体格式如下：• •OO"因最后两个字为仄平，也叫仄平脚4）仄起首句不入韵式这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押 韵，具体格 式如下：• •OOO”因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚古诗平仄规律 2下面举诗为例：第（ 1）种格式 平起首句入韵式（刘长卿《寄友人》）°o •• △新年草色远凄凄，• .OO△久客将归失路蹊• .°° •暮雨不知涢口处，°° •• △春风只到穆陵西°° •• °城孤尽日空花落， ° • °°△•户无人白乌啼0.000•在江南相忆否,OO・・・ （门前五柳几枝低第（2）种格式平起首句不入韵式（白居易《城上夜宴》）00.. 00 春不住登城望, •・°°△惜夜相将秉烛游0« 000 . 风月万家河两岸,00.. △笙歌一曲郡西楼00.. 0 诗听越客吟何苦,•・°0△酒被吴娃劝不休0. 000g 人生都是梦,◎oo・・©梦中欢笑亦胜愁第（ 3）种格式仄起首句入韵式（刘禹锡《西塞山怀古》0 • 00 •△•王浚楼船下益州,OO ••©金陵王气黯然收oo.. o 千寻铁索沉江底,•・00△—片降幡出石头。
o« 000. 人世几会伤往事,OO ••0 山形依旧枕寒流00.. 0 今逢四海为家日,• •GOMA 故垒萧萧芦荻秋第（ 4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《阁夜》）••000 •暮阴阳催短景，OOO・・O 天涯霜雪霁寒霄◎D・・00 五更鼓角声悲壮，0 • 00・△•三峡星河影动摇••000 野哭千家闻战伐，00・・・夷歌数处起渔樵後號跃马终黄土，0 • 00 •△•人事音书漫寂寥七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中，（ 1）和 （3）为最基 本的格式， （ 2）是把（ 1）的首句后三字进行顺序颠 倒，即将（ 1）的“仄 平平”改为“平平仄”，其余不变 （ 4）是将（3）的首句后三字顺序颠倒， 即“仄仄平”改为“平仄仄”，其余也没 变化以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可根据此规律进行创作当然还有一些手法将在后面谈到古诗词的平仄规律 3（二）五言律诗五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把七言律诗每句的前 两个字去掉， 就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一 样有四种格式以诗为例：第（1）种格式平起首句入韵式（刘禹锡《闻新蝉》）00 ••蝉声未发前，• ••0 已自感流年。
• •OO •入凄凉耳，00 ••如闻断续弦ooo 0•清依露叶，•••0 晚急畏霞天©•oo 何事秋卿咏，00 ••逢时亦悄然第（2）种格式平起首句不入韵式（李白《送友人》）000 ••山横北郭，•••o 白水绕东城此地一为别，°° ••孤蓬万里征000 •浮云游子意，• ••0 落日故人情◎・°・挥手自兹去，°© •△ 萧萧班马鸣第（ 3）种格式仄起首句入韵式（王维《送李使节》• ••0 万壑树参天，°° ••千山响杜鹃°°・.山中一夜雨,• ••0 树杪万重泉• •OO 汉女输橦室,°°・•巴人讼芋田°°° •文翁翻教授，•••O 不敢倚先贤第（ 4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《春望》）••°° 国破山河在，°°・・城春草木深©DO•感时花溅泪，•••° 恨别鸟惊心◎ • °° •烽火连三月，°°・•家书抵万金◎ D° •白头搔更短，©••@浑欲不胜簪五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第（ 2）种和第（ 4）种 格式为最 基本格式古诗词的平仄规律 4三、绝句的平仄格式（一）七言绝句绝句是每首四句，也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实 就是律诗的 每一种格式的前半首1） 平起首句入韵式 （李白《早发白帝城》）°o •• △朝辞白帝彩云间，O ・ OO △•千里江陵一日还。
••OOO 两岸猿声啼不住，00 •• △轻舟已过万重山2） 平起首句不入韵式 （窦巩《南游感兴》）00 •• 0伤心欲问当时事，0 • 00 •△•惟见江流去不回••000 •暮东风春草绿，◎ 00・・0鹧鸪飞上越王台3） 仄起首句入韵式 （张继《枫桥夜泊》）• 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠00 • 00姑苏城外寒山寺，•・°°△夜半钟声到客船4）仄起首句不入韵式 （王维《忆山东兄弟》•・00 •独在异乡为异客，◎ 0D •• 0 每逢佳节倍思亲0© • 00遥知兄弟登高处，• •OO △遍插茱萸少一人二）五言绝句 和七言绝句相同，也是律诗的前半首1）平起首句入韵式（李嘉祐《白鹭》）°°・・江南渌水多，• ••O 顾影逗轻波•・°° •日秦云里，°0・•山高奈若何 2 ）平起首句不入韵式 （李贺《莫种树》）°°・・园中莫种树，•••° 种树四时愁•・°°•睡南床日，oo・・今秋似去秋3）仄起首句入韵式 （王安石《梅花》）©・・©墙角数枝梅，oo・•凌寒独自开00 ••遥知不是雪，•••o 为有暗香来4）仄起首句不入韵式（王维《相思》）©•ooft 豆生南国・・春来发几枝？◎oo •愿君多采撷，• ••O 匕物最相思。
古诗词的平仄规律 5四、近体诗平仄的一些讲究（一）避孤平所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声 字如七言 诗中将“仄仄平平仄仄平”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句 式，很显然，由于 第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声 字，使得整个句子除韵脚外，只 剩下一个平声字，这就是犯了 “孤 平”的毛病所以，在这样的句子里，第三 字就不能用盘声字而是必 须用平声字同理，在五言诗的 “平平仄仄平”句式 里，也不能写成 “仄平仄仄平”，这也犯“孤平”如果因为创作的需要，七 言的第三 字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的 第三字想法补救 “孤平 ”是诗家的大忌，切记要注意在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也不算犯 “孤平 ”，只 算是一 个 “拗句 ”，也就是不规整的句子二）一三五不论，二四六分明 “一三五不论，二四六分明 ”是近体诗的平仄 口诀，是对七言诗说 的意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意 使用，而 第二字，第四字，第六字则必须按照声律规定的规则，该平声的不 能 用仄声，该仄声的不能用平声由此可知，在五言诗里面，就是 “一三不论， 二四分明 ”。
这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概 括，但是像前 面说的关于犯 “孤平 ”的问题时，就是七言的第三字和 五言的第一字，这就 不能随便用了，而是要注意不能犯 “孤平 ”三）拗救 从广义上来讲，凡是不符合平仄规律的字都叫做 “拗”字，但在近 体 诗中那些不论平仄的字，就不能算是 “拗”字了只有在二四六分明 而不 分明时，一三五不能不论而不论了的字才算真正的 “拗”字如 果出现拗字，就必须进行补救，救过来以后就不算毛病了拗救的 方法一般有三种1）本句自救七言诗的第三字拗，第五字救如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏 轼《新城道中》）中，本应是 “平平仄仄平平仄，仄仄平平 仄仄平 ”，但是 对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了 “仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用需要说明的是，此句中第一字本应 是仄声而用了一个平声字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救五言诗中第一字拗则第三字救如 “挥手自兹去，萧萧班马鸣 ”（李 白《送 友人》）中，本应是 “仄仄平平仄，平平仄仄平 ”，但出句中 第一字用了平 声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字 “自”进行自救，变成“平仄仄平 仄 ”。
2）对句相救七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就 将 该用仄声字而改用平声字如 “见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公 （李贺 《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字 用了仄声字“若”，对句中第三字就改用平声字“归”进行对救同理，七言 诗出句的第五字该用平声字而用了仄声 字，对句的第五字就该用仄声字而改用 平声字如 “身无拘束起前 晚，路足交亲行自迟 ”（刘禹锡《答白宾客》） 中，本应是 “平平仄 仄平平。