53第五章 数字录音基础学习要点：1、了解声音传播与声音合成的流程2、了解录音常识和基本操作知识3、熟悉录音操作的基本流程第一节 数字化的声音与言语对于计算机而言，声音不同于言语言语支持语言因此具有语义通常非言语的声音不具有复杂的语义数字化言语不具有任何技术上的困难与非言语的声音相比，言语具有特殊的性质人们听到的不只是他们所说的在说话时人们产生的频率范围（50Hz 到l0kHz）比他们能听到的（15Hz 到大约 20kHz，这取决于年龄）频率的范围要窄听觉效果相同的情况下，传送或记录谈话的带宽要比声音所需要的带宽小因此，以数字化形式编写的 1 分钟的谈话所需要的 bit 数低于用于音乐的人们并不总在讲话讲话时，连续的音位都伴随着无声阶段声音的数字化利用了这一点，它的基本程序是通过话筒以及相关电压放大电路把声波转换成电压的波形通过“采样” 和“量化” 可以实现模拟量的数字化，这个过程称为“ 模数转换”（A/D 转换） ，承担转换任务的电路和芯片称为“ 数模转换器”（ADC） 采样就是按一定的频率，即每个一小段时间，测得模拟信号的模拟量值 采样时测的的模拟电压值，要进行分级量化方法是按整个电压变化的最大幅度划分成几个区段，把落在某区段的采样到的样品值归成一类，并给出相应的量化值。
通过采样和量化，一个连续的波形变成了一系列二进制数字表示的数据数字化的声音的质量取决于采样频率和量化分级的细密程度量化的分辨率越高，所得数字化的声音的保真程度也越好，数据量也越大 在播放时，计算机还要将数字信号转化成模拟信号54第二节 声音播放与声音合成声音的播放是指将一个人工表示的声音转换成人的耳朵可以听到的物理声波的过程在它的播放之前，已经存在了一个声音信号的完整表示，这个声音信号要么以模拟形式存在（例如存在于乙烯基磁盘上或无线传播） ，要么以数字形式存在（例如使用数字、家庭用 CD 盘或计算机记录的声音） 这些人为的表示完整的描述了信号，忽略任何的附加语义声音合成指的是根据一个语义描述产生一个声音信号，也就是说可告知该声音为何意，将产生何种感觉的形式可以产生一个声音信号，但是这种形式却不能从物理上说明该声音是什么声音合成的结果是一个依赖于时间的数字值的序列—数字信号一旦信号以数字化的形式被计算机合成，只有将它播放出来才能被听到：播放阶段在合成阶段之后，其功能是将信息传递给人们系统带宽的范围是从 200Hz 到 3400Hz，而调频广播从 20Hz 到 15000Hz第三节 录音常识一、熟悉你的话筒话筒，又叫传声器，是一种能量转换装置。
它将声波能量转换为电磁能，转换的方式取决于话筒的类型最常见的话筒是动态（或叫动圈话筒） ，动圈话筒是用线圈缠绕在磁铁上，当声音冲击附在磁铁上的薄膜时，线圈振动此振动导致类似于音频波形的电压波形进入话筒动圈话筒一般较结实，相对比较便宜，而且能够处理高电平声音这类话筒适用于人声、鼓、吉他等几乎所有场合然而，动圈话筒往往不带频率响应电容话筒的特点是具有很宽的频率响应，能传送很逼真的、穿透力强的声音但是，电容话筒需要单独电源，而且价格往往比动圈话筒高因此，多数小型录音室只购买一、两个这种话筒，在关键时刻使用各种话筒都有不同的极性方向图，也叫传感方向图它限定了话筒可以接收到的声音的区域范围只有搞清楚您的话筒的极性方向图，才能懂得怎样有55效地放置话筒例如，如果话筒只传感正前方的声音，您就要将话筒直接放在录制对象的前方多数话筒都有一个心型传感方向图即话筒直接传感前方的声音，两侧扩展范围较小超心型话筒可接收前方较远范围内的声音，但两侧的声音接收的很小特心型话筒可接收到前方更大范围的声音，但两侧的声音接收不到这些话筒，也叫定向性话筒还有非定向性话衙，这类话筒拾取各方向的声音，最适于拾取整体的声音效果另一种话筒叫双向性话筒。
这种话筒拾取两侧的声音而不是前方或后方的声音典型的用途是放在两个乐器之间，以使两种声音录在一起，又保留了两者的独立性话筒前置放大器和幻象电源前置放大器是许多调音台输人部分所带的一种放大器类型，也是一种独立型外置器材当录音过程中的所有设备都设置为最恰当的电平，而信号电平依然过低时，应该使用前置放大器多数电容话筒都内置前置放大器，需要电源进行正常工作这种电源叫幻象电源通常由内部电池或调音台供电调音台通过音频线（通常为十 48 伏直流）进行供电在多数话筒前置放大器中和调音台输人部分都有个 ON/OFF 开关，用于是否传送幻象电源，供给电容话筒所需要的电压，以提供足够强的信号话筒技术带有很强的主观性，而个人技术也是长期积累的过程，所以，掌握一些基本知识，有益于录音技术的快速变化与发展二、话筒拾音话筒基本技术大致分为四类：近距离拾音、远距离拾音、重点拾音和环境拾音近距离拾音近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型将话筒放在离声源很近的地方，一般在 2.5 厘米一 60 厘米远近拾音可以使录制的声音源相对避免外界的噪音录制效果仿佛就在眼前，在多乐器乐曲中最常用56一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型等。
远距离拾音远距离拾音是将一个或多个话筒放在距声音源 60 厘米一 90 厘米的位置在一次录制整体声音时常使用远距离拾音远距离录音还可以录人房间（环境）声音，最好在音响效果好的房间在远距离录音时，要一边放置、一边试听效果，从而找到最佳点这样做尤为重要重点拾音重点拾音与远距离拾音结合使用，对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音在乐器录音中使用较多环境拾音环境拾音的主要功能是保存自然混响和特殊录音环境的室内音响除此之外，它与远距离拾音相似在现场录音中用环境拾音尤为重要因为这几个话筒拾取的环境效果可使您的听众体验现场表演的感觉大多数的声卡（专业级的录音工具除外）上的麦克风输人更适合于语音通信（如 In-ternet 的麦克风或音频交谈用的麦克风） ，或者对计算机下达语音命令以进行特定的操作语音到文本的录人已经成为输人数据的一干可行替代方案所有这些应用程序都是针对在风扇噪音和现代办公室房间中的嘈杂声音中进行现场拾音而设计的在将麦克风插人声卡的麦克风输人来录制现场音频时，计算机的冷却风扇是最大的问题可以用更长的麦克风电缆来使你自己远离噪音源，但非平衡的麦克风电缆不能长达数百英尺，否则会有信号损失或加人额外的噪音。
三、 虚拟调音台音频虚拟化是从数字音频工作站这个概念引人传统的音频工作中开始的在音频工作站发展的初期，一些专门生产数字音频处理器的公司在多年研制数字音频设备的经验基础上，将计算机技术移植到能作音频记录和剪接，用硬磁盘作数据记录媒体音频文件的设备上数字音频工作站的设计模拟传统调音台的信号流程那么，信号怎样输人调音台或录音设备？又怎样通过调音台达到最终目的初学者对于这个概念往57往搞不清楚 “总线”是信号流动的重要环节简单地说，总线就是信号流动的路径；从音轨到音轨，从音轨或输人端到效果器等当总线从一个地方传送到另一个地方时，您的信号正传过一种布线矩阵布线矩阵是加法放大器的另一种叫法：一种在保持各自音量电平和声像位置的同时组合多种信号的放大器调音台一般都有立体声总线，用来将信号引导到一处或两处位置例如，录音总线通常成对设置，如 1 轨和 2 轨（或 A 和 B） ，3 轨和 4 轨，C 和 D 等送到立体声总线一边的信号量由声像位置控制如果将信号设置在录音总线的1 轨和 2 轨，并将声像信号都设在左边，那么所有信号将录人 1 轨，而 2 轨中未录入任何信号如果将声像设在右侧，则得到相反结果如果将声像位置设在中央，信号将均等地录在 1 轨和 2 轨中。
可以将立体声总线想像为一条两车道的公路，声像钮好比方向盘，能控制您走哪个车道均衡（EQ） ，模拟传统音频设备中用于音质调整的工具有高、中、低频控制的 EQ 叫做三段均衡EQ 可以用于补偿声音品质或录音质量不好的乐器或人声例如，如果你认为录制的人声沉闷，可以用 EQ 加人一些高音如果发现经过话筒的声音有鼻音，可以用截断一些高中频率的方法以获得温和的声音需要注意的是 EQ 使用要非常慎重，除个别时候使用外，很少需要修正 EQ四、推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得来的顾名思义，推子前指到达推子之前的音频信号；推子后指通过推子之后的音频信号当音频不受推子控制的时候，常用推子前你不必用推子改变电平就可以听到音频信号的原电平这种设置对录音中监听输人电平十分重要当传送独立耳机混音而不改变调音台设置时，最好使用推子前设置在这里使用推子前可以调高耳机中各种乐器的音量，而不影响主调音还能用推子前降低主音人声的推子电平，同时保留了主音人声的混响图 5．5 推子前传送输入 均衡 推子 音轨 主输出58推子后设置因为提供推子控制而被广泛运用推子后可以使您监听输出电平并控制每轨各自的电平在使用推子后效果时，能控制更多的效果。
可以全面控制返回特定轨的效果数和原始音频信号电平图 5．6 推子后传送五、声强、响度与声级声场中某点上一个与指定方向垂直的单位面积上，在单位时间内通过的平均声能称为声波的声强声音除了音调的不同外，还有响度的差别对于一定频率的声音，其响度主要由声强的强若来决定声强越大，声音越响， ‘但是两者之间不成正比关系，一般来说，声强每增加 10 倍，嗬度才增加 1 倍因此，用声强来说明声音的强度与人的主观感觉有很大差异为使声音的强弱量能与主观感觉相符，人们规定了另一个物理量，叫做“声级” ，其单位为 dB听阈所对应的声级被视为 0dB但是注意的是，0dB 并不是没有声音，而是可闻声的起点声强每增加 10 倍，其声级就增加l0dB，意味着人耳感觉到的强度将增加 10 分或 10 成，即 1 倍按照这种规定，一般录音室内背景杂音的声级约为 30dB，这种情况就显得很安静，但又不感到死寂；轻声细语的声级为 50dB，正常对话约为 70dB，交响乐高潮时越为90dB，而震耳欲聋的痛阑声级为 120 dB六、动态范围录音时，由于内容的不同，电平变化很大电平的变化我们称之为动态范围动态范围与音量不同音量是指在任意时间的振幅，动态范围是振幅的变化量。
数字录音的极大好处是在于它增加了可用的动态范围用专业设备完成的模拟录音，即使是使用了降噪电路，也很少能达到—80dB 的信噪比在44.1kHz 采样的数字音频可以达到—94dB 或更高的信噪比，这意味着柔和的声音可以被清楚到听到，而不会埋没在噪音中输入 均衡 推子 音轨 主输出59第四节 模拟录音与数字录音的区别在设置电平时，模拟录音和数字录音之间区别很大用模拟录音，可以录制 0dB 以上的输人电平而不会失真有时录制 0dB 以上的输人电平有助于使磁带得到“较热”或“较温暖”的信号较高的电平也能防止磁带录音机中容易出现的噪音（磁带咝咝声） 在数字领域内，输人电平不能超过 0dB，而且绝对不能高事实上，多数数字录音设备在 0dB 以上不会有任何显示如果输人电平超过 0dB，录音中可能出现失真这种失真通常叫做“数字失真” 这对录音十分不利要想在数码录音中得到最佳效果，您录音的输人电平应该在一 12dB 一一 4dB 之间这样不仅能使你获得均等的好的录音电平，也会为录人轨的缩混留下一些自由空间数字录音机不存在模拟录音机上常带的“噪音床”的间题能够录制较低电平而不会加人噪音如果您没有把握，就以较低电平录音。
但录人过低电平的音轨往往就固定不变了，要从录音中去除噪音是不可能的第五节 数字录音的缺点数字录音也存在缺点其中之一就是声音文件的数十或数百兆字节的庞大体积在数字录音的早期，一些艺术家曾经抱怨声音质量的冰冷而无生命通过使用数字延迟来增强录音中的氛围感，以及在录音时使用真空管压缩前置放大器，这一间题已经得到了缓解。