第一讲：古代诗词发第一讲：古代诗词发 展脉络展脉络一一: :了解古代诗词概貌了解古代诗词概貌1诗歌鉴赏复习2古代诗词古代诗词先秦: :《《诗经诗经》》、楚辞、楚辞两汉魏晋南北朝：两汉魏晋南北朝：乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府、文人诗歌 —“三曹”、 东晋陶渊明唐宋元：马致远、张养浩初唐：四杰——王、杨、卢、骆盛唐：李白、杜甫；山水田园诗派—王孟；边塞诗 派—高岑 中唐：中唐：白居易—新乐府、柳宗元、刘禹锡刘禹锡晚唐：小李杜 北宋北宋————欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；南宋南宋————李清照、辛弃疾、陆游、姜夔李清照、辛弃疾、陆游、姜夔豪放派：苏轼、辛弃疾（苏轼、辛弃疾（ ））、、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等婉约派：柳永（柳永（ ））、、秦观、贺铸、秦观、贺铸、李清照（李清照（ ））等等 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等 3唐诗的发展脉络一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期 4从唐朝建立到唐玄宗即位这是唐诗的准备阶 段在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗 歌高峰的到来做了充分的准备。
占统治地位的 仍是齐、梁的颓靡遗风 “四杰”和陈子昂出现 后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术 技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上 ，有着不容埋没的功劳陈子昂继承汉魏风骨 来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李 白、杜甫 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王初 唐5初唐代表诗人：初唐四杰 王勃王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生 卢照邻卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙 骆宾王骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠昔时人已没，今日水犹寒 陈子昂陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌 》 “前不见古人，后不见来者 6唐玄宗开元天宝年间唐诗达到了巅峰文学 史家习惯按题材来划分流派:以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人， 描写幽静、宁谧的自然世界；以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军 报国，建功立业的英雄气慨如果以创作方法 来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代 表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义盛 唐7山水田园诗人： 王维：《山居秋暝》《鸟鸣涧》：“人闲桂花落” 孟浩然：《过故人庄》边塞军旅诗人:高适 岑参 王昌龄 王之涣 李颀8最杰出的代表：李白杜甫如果以创作方法来划分这个时期的 诗歌流派，成就最大，影响最远的 ，无疑是以李白为代表的浪漫主义 和以杜甫为代表的现实主义 。
9安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后 的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观 察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现 实主义，以白居易为代表的“新乐府”运动 ，《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击黑 暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀 诗篇此外，李贺在意境和语言上的创新 较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期 有成就的诗人中 唐10白居易，字乐天，号香山居士诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广， 其讽喻诗以«新乐府»«秦中吟»著称，他的长长 篇叙事诗诗：《长长恨歌》和《琵琶行》 《长长恨歌》运用浪漫主义义手法，语语言优优美隽 永，内涵丰富如描写杨贵杨贵 妃的美貌，用了“ 回眸一笑百媚生，六宫宫粉黛无颜颜色”，写杨杨李 两人的爱爱情，用“在天愿作比翼鸟鸟，在地愿为为 连连理枝天长长地久有时时尽，此恨绵绵绵绵 无绝绝期 巧用对对比与比喻喻，将两人忠贞贞的爱爱情描写 得入木三分，感人至深文章合为时而著，歌诗合为事而作文章合为时而著，歌诗合为事而作11杜牧和李商隐活跃的时代杜牧出于杜 甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为 一炉李商隐则尤长于七律，在七律这 种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展 与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力 ，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末 诗人颇有影响。
晚 唐12李商隐，字义山，号玉溪生在晚唐与杜牧齐 名其咏史之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫 ，针对现实而发那些缠绵的爱情诗，也富独 到性其诗用意深隐，构境美妙，炼词精丽， 韵律谐畅，但有过分消沉之处李商隐的诗有一部分标为“无题”，有的写对理 想的追求，有的写政治上的失意，有的写爱情 生活，但都因其寓意深沉，词藻华丽，使中心 思想难以捉摸 如：《无题》 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东身无彩凤 双飞翼，心有灵犀一点通隔座送钩春意暖， 分曹射覆蜡灯红嗟余听鼓应官去， 走马兰台 类转蓬 13了解时代背景，知世论诗盛唐边塞诗构成“盛唐精神”的壮丽音节，诗风 表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！[例1·王之涣·凉州词]黄河远上白云间，一片孤城万仞 山羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关[例2·王昌龄·从军行]青海长云暗雪山，孤城遥望玉门 关黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还[例3·王昌龄·从军行]大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕 门前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑[例4·王昌龄·出 塞]秦时明月汉时关，万里长征人未 还但使龙城飞将在，不教胡马度阴山14中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几 许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰[例1·卢纶·逢病军人]行多有病住无粮，万里还乡未到 乡。
蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮[例2·李益·从军北征]天山雪后海风寒，横笛遍吹行路 难碛里征人三十万，一时回首月中看[例3·李益·夜上受降城闻笛]回乐峰前沙似雪，受降城 外月如霜不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡[例5·陈陶·陇西行]誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人15唐宋词的发展脉络 ——列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛1、词的产生 词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗， 最初称“曲子词”或“曲子”词体虽句式参差， 但“调有定格，字有定数，韵有定声”李白的 《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲 之祖”词初名曲、曲子、曲子词简称“词” ，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称 作诗余、歌曲、长短句16菩萨蛮 李 白 平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧瞑色入 高楼有人楼上愁 玉阶空伫立宿鸟归飞急何处是归程长 亭更短亭忆秦娥 李 白 箫声咽秦娥梦断秦楼月年年柳色 ，霸陵伤别 乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝 西风残照，汉家陵阙17李煜在政治上是亡国之李煜在政治上是亡国之 君，在词坛则无愧为开君，在词坛则无愧为开 创一代风气的魁首创一代风气的魁首如他的名篇：如他的名篇：《《虞美人虞美人》》“ “春花秋月何时了春花秋月何时了 ……”……”全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真 挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味 无穷。
无穷王国维有评价：王国维有评价：“ “唐五代之词，有句而无篇唐五代之词，有句而无篇 南宋名家之词，有篇而无句有篇有句，唯李后南宋名家之词，有篇而无句有篇有句，唯李后 主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩 数人而已数人而已 ”（（《《人间词话人间词话》》删稿之四删稿之四○ ○）） 18北宋前期重要词作家——张先、晏殊 、宋祁、欧阳修以至晏几道等北宋前期的词坛，承续晚唐、五代， 以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主 要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流 连光景，伤感时序的愁情 天仙子 张先 《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒送春春去几时 回? 临晚镜,伤流景,往事后期空记省沙上并禽池上暝,云破月来花弄影 重重帘幕密遮灯, 风不定,人初静,明日落红应满径 19蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游 冶处楼高不见章台路 雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花 不语乱红飞过秋千去 木兰花 宋 祁 东城渐觉风光好縠皱波纹迎客棹 绿杨烟外晓寒轻 ，红杏枝头春意闹． 浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳 ，且向花间留晚照 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来小园香径独徘徊20宋词的第一个里程碑——柳词柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现 一部分城市市民的生活和思想感情，而且一部分城市市民的生活和思想感情，而且 能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法 ，创作大量慢词柳词具有广泛的社会基，创作大量慢词柳词具有广泛的社会基 础，形成宋词的新潮础，形成宋词的新潮21北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善 于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂 的内容，用来反映中下层市民的生活面貌 雨霖铃 柳 永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留 恋处、兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去 去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何 处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚 设便纵有、千种风情，更与何人说？22北宋中期苏轼的登场北宋中期苏轼的登场他是他是词坛上耸峙起气象 万千的巨岳他不仅倡导豪放词风，且拓展词 了的境界。
宋词的第二个里程碑——苏轼的词 一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用 他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲 情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民 生活等，无不出现在词中 二、提高了词的品格 三、开创了豪放风格的词作开创了豪放中带有清旷 的词风 四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立 的抒情诗体23卜算子 （黄州定惠院寓居作）缺月挂疏桐，漏断人初静谁见幽人独往 来？缥缈孤鸿影 惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不 肯栖，寂寞沙洲冷全词塑造了全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁一只孤独寂寞的鸿雁形象形象 ，寄托，寄托作者在遭受政治挫折后孤独、迷作者在遭受政治挫折后孤独、迷 惘的惘的心境和心境和孤高不屈的孤高不屈的态度，境界凄清态度，境界凄清 ，含意深远含意深远24定风波序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉 ，已而遂晴，故作此莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻 胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎回 首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴词作以词作以在自然界的风雨中吟啸徐行在自然界的风雨中吟啸徐行的自的自 我我形象，表达形象，表达作者傲视人生坎坷的坦荡作者傲视人生坎坷的坦荡 情怀，具有鲜明的个性特征情怀，具有鲜明的个性特征。
25北宋后期——秦观、贺铸和晁补之秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧 郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美《 踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处可 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去贺铸的婉约词以《青玉案》为最有代表性： 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨 26北宋末年另一大词家是周邦彦北宋末年另一大词家是周邦彦 ，他开创，他开创 了格律派，世称了格律派，世称“ “柳俗、苏豪、周律柳俗、苏豪、周律” ”其 特点：格律完整严谨，词风绮丽典雅，写特点：格律完整严谨，词风绮丽典雅，写 景咏物细致入微景咏物细致入微他被尊为婉约派的集大他被尊为婉约派的集大 成者和格律派的创始人成者和格律派的创始人, ,开南宋姜夔、吴开南宋姜夔、吴 文英格律词派先河文英格律词派先河。