哥特式时代的服装发展2012级服装设计与工程1215403023王怡萍1. 起源关于“哥特（Gothic） ”这个词的出处，最早来源于欧洲早期的一个叫作西哥特的部族， 这个以破坏和掠夺为乐的部族以无知和缺少艺术品位而著称中世纪，一种以尖顶大教堂为 最显著特色的建筑风格大行其道，及所谓的“哥特式”建筑而在英国的维多利亚时期，以 Edgar Allan Poe、Mary Shelly和Bram Stoker等为代表的一批作家所创作的恐怖小说也被形 容为“哥特”风格意大利著名画家拉斐尔在其给教皇利奥十世的信中首先用到“哥特式” 一词，借以批评 文艺复兴之前中欧及北欧的建筑样式，即把“哥特式”一词作为“野蛮”的同义语其实， 哥特式艺术与哥特人并无任何联系，它乃“罗马式”艺术的更高发展，为中世纪天主教神学 观念在艺术上的一种反映2. 哥特式文化的时代背景中世纪欧洲在12-15世纪达到鼎盛，其经济和社会产生了深刻的变革，其思想、文化和 艺术也达到了空前的发展从12世纪中期开始，欧洲进入中世纪的第二次国际性时代一 哥特式时代所谓哥特式，是文艺复兴时期意大利人对中世纪建筑等美术样式的贬称，有“野 蛮'的意思。
这是一种发源于北法西斯、普及于整个欧洲的国际性艺术样式，包括绘画、雕 塑、建筑、音乐和文学等所有文化现象就建筑样式而言，垂直线和锐角的强调时其特征 反映了基督教盛行时代的观念和中世纪城市发展的物质文化风貌十字军东侵以后，随东、西贸易的加强，欧洲在大量进口东方的丝织物及其他奢侈品的 同时，手工业得以发展特，别时是纺织技术和染色艺术的发展，使当时的衣料大为改观13 世纪以来，法国的诺曼底、皮卡尔迪等地的毛织物产业的发展促进了社会生产力的发展，物 质文明的进展使原来处于低文化状态的日尔曼人的生活文化水准得以提高这一时期的服装 更加豪华多彩，新兴贵族的宫廷生活产生和形成的发展潮流表现出哥特式时代独特的服装文 化特征•13世纪，出现了立体化的裁剪手段，衣服由二维空间构成向三维空间构成方向发展； 14世纪中叶，出现了男女衣服造型上的分化：男子服是短上衣和紧身裤组合，上重下轻、 富有机能性；女装上半身紧身和体，下半身裙子宽大、托裾，上轻下重，更富装饰性3. 哥特式时代的服装哥特初期：男女性别区别仍不明显，以宽敞的筒形为主13世纪：出现了立体化的裁剪手段14世纪：出现了男、女服装造型上的分化男服：短上衣与紧身裤组合上重下轻、重机能性；女服：上半身紧身合体，下半身的裙子宽大、拖裾，上轻下重，富有装饰性。
4. 哥特式时代的主要服装（13-14世纪）（图片见附录1）外衣科特（cotte）:又译考特蒂这种筒形外衣男女同型，女服在腰际收缩，表现曲线美， 袖子宽松、连袖，从肘部到袖口收紧，并用一排扣子固定男子的科特则是日耳曼人的丘尼 克变长而来修尔科（surcot）:这是一种宽大的套头式筒形外衣，穿在科特的外面袖子变化极多， 或宽或窄，或有或无男子的袖子在腋下开口，手臂可从中伸出来，使袖子垂挂在肩上而 女子的修尔科要加一条腰带，把前摆折起别在腰带上，露出里面的科特希克拉斯（cyclas）:这是无袖的宽松式筒形外套，有点像背心外套，特点是前后衣片一 样未婚女子的最为华贵，两侧从肩部到臀部皆不缝合希克拉斯有两种，一种是常用的， 一种是利用的，后者较长拖至地面，底摆有流苏装饰内衣修米兹（chemise）:用柔软的亚麻或者丝织物制成，领口、袖口常有刺绣装饰，14世 纪改用蕾丝（Lase）装饰下身内衣仍是男子穿布莱，女子穿肖斯长袍科塔尔迪（cortardir）:这是14世纪出现的新服装，起源于意大利，法语的意思是新奇 的衣服其特点是从腰至臀部的衣片剪裁非常合体，在前中央或腋下用扣子固定或用系带系 紧，勾勒出认得形体曲线美；领口变大，露出双肩；臀围增大，裙长拖地，行走时不得不用 手提起裙摆。
袖子为紧身半袖，在肘处增饰一条7-8厘米宽的长条异色步布，最长时可达 1.5米以上这种长条布饰叫做蒂佩特（tippet），用料有丝绸、织棉、呢绒、麻和毛皮，以 白色为多，也有左右不同色的平时还用特制的木板夹起来保护，以免弄皱在臀围线处系 有一条腰带，缀有不同宝石男子异常较女子的短，一般到膝盖，前开式门襟，用扣子或带 子固定格陵兰袍裙：在14世纪出现了一种特别的袍裙称为格陵兰袍裙，它的工艺技术标志了 立体裁剪在西方服装上的成熟在袍裙衣片左右两侧和前后两面，从袖根到下摆嵌有数条三 角形布，这些不规则的三角形布拼接后，上部就有了菱形的空隙，与今天制衣中的省道一样， 能收去平面布料在人体上多余的部分，使衣服更加合体女性服装也就更能突显胸部的丰满 及腰部的纤细这一新奇的裁剪方法，改变了以前收腰不合身而出现的横褶的现象，而使服 装有了柔和的起伏线条，增加了女性的妩媚萨科特（Surcotouvert）:无袖长袍很象13世纪的希克拉斯，袖窿开的很深，而且 前片比后片向里挖的更多从这个大洞里可以看到里面的科塔尔迪和那条装饰在臀围线附 近的华美腰带其他服装曼特（manteau）:这是一种特大的斗篷，形状有半圆形、3/4圆形、圆形、椭圆形等， 衣为夹层，里外不同色，穿时用系带系牢。
布料一般为毛织物、丝织物或天鹅绒，长可及地， 穿在身上显得雍容华贵，行走时缓步昂首，斗篷里面颜色时隐时现，在优雅中有一种神秘豪伯来（houppelande）:这是一种装饰性外衣14世纪末T5世纪，服装造型轮廓越 来越倾向表现人体的体貌特征，而基督教教义是禁止表现人的身体的，所以它开始受到了僧 侣们的强烈反对，但随着批判基督教风潮的高涨，表现体形也就通行了进入15世纪后， 在14世纪下半叶出现的豪伯来成为此时服装的主要代表豪伯来采用更多的填充物使肩胸 造型更加凸起，并填充了从肩到上臂的袖子部分，使其膨大，而腰间用小皮带使腰身收紧， 强调男性宽厚的肩胸和窄臀的造型豪伯来或无领，或有直立的高领，显得宽阔厚大，袖扣 逐渐消失男式有锯齿状切口装饰在衣摆、袖扣、开衩等处，女式则以毛皮滚边，用宝石、 刺绣为饰豪伯来通常用缎子及金银织花的锦缎等高级面料制成，配色大胆，常取左右不对 称色，或从左肩到右下摆斜分两色男式衣长过膝，有前开式、套头式；女子皆为套头式， 腰身高于男式男服的分体式组合珀尔普安（pourpoint）： 14世纪中叶 17世纪中叶，衣长至腰或臀，很紧身，前面用扣子固定胸部用羊毛或麻屑填充，使之膨起来。
腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖 口用一排扣子固定一般无领，后来出现立领两大特点：A、绗缝B、以扣子固定布莱（braies）:这是一种宽松裤，原是高卢人、日耳曼人和北欧人穿的一种裤子，最 初裤脚宽松，无裆，腰节处用细绳系住巧斯（chausses）:长到腰部，左右分开，无裆，各自用绳子与普尔波万下摆或内衣的 下摆连接，很象紧身裤过去的裤子布莱变成短内裤，穿在肖斯里面常常左右不同色5. 装扮与饰物（图片见附录2）波兰那（Poulaine） 尖头鞋流行于14-15世纪，英国人称之为克拉科夫（Crakows）夏普伦（Chaoeron）——帽子；帽尖呈细长的管状，可以披在肩上或垂于脑后，也可以缠在 头上，最长可达地面此样式来自于里里佩佩吾姆（Liripipi-um），因此帽尖和长长的垂 下装饰也称里里佩普（Liripipe） 艾斯科菲恩（Escoffion） ——女子头饰主要有U字型和蝴蝶型 汗宁（Hennin） 圆锥形的高帽子家徽纹章一一家徽图案称为显示自己身份和所属家族的标志图案纹样题材以动、植物为主， 鹰和狮最为常见，也有天体和人物图案装饰方法是自前中心和腰围线把衣服分割成上下、 左右四个部分左右各用不同色地,然后从肩到脚，通身补上或刺绣上被放大的大型家徽图案。
6. 哥特式服装的特点分析（1） 服饰上的特点是多采用纵向的造型线和褶皱，使穿着者显得修长，并通过加高式帽来 增加人体的高度，给人一种轻盈向上的感觉特别重视外表的浮雕效果和线条女装上装紧 身合体，下半身的裙子宽大、上轻下重，形成一种圆锥状造型，具有极强的装饰性中世 纪，裙长是一种等级的标记，只有高贵的太太们才允许后摆拖地,并有权把它染成绿色服 装上的分割线、装饰线多采用纵向的、垂直的线条13— 15世纪欧洲服装中歌特风格最 为流行那尖尖的埃宁帽（henin）就像一个小尖塔，还有两个裤腿颜色各异的紧身裤，尖尖 的翘头鞋，饰以不对称图案的上衣等2） 哥特式爱的就是衣服层层叠叠、从胸衣到马甲、从外套到披风、全副武装、首饰叮叮 当当、繁复，黑色的着装、或其它暗色、如深蓝、深红、深绿总之，色彩要神秘阴沉，如 果把近几季的巴黎秋冬时装浓缩成一个形象，那就是一个活脱脱的暗夜女神：惨白的皮肤、 血腥的眼神，和着或白、或猩红、或暗黑、线条锐利、面料朴素、领口高耸的单色长袍，充 满了维多利亚时代（流行大量的蕾丝花边、缎带、蝴蝶结和束腰设计、展现十足的女性特质， 塑造出高贵典雅的形象）的禁欲、庄严、冷酷哥特上装的比例有所调整、衬衫裙长及脚踝、西装和外套一律拉长到刚好盖住臀部的位 置、这样、各种弹力袜裤顺理成章上位、成为搭配的最佳单品、这种袜裤挑人、但在用充满 攻击感的鲨鱼形过踝靴掩饰下、美腿修长、气势非凡。
7. 哥特式服装的主要影响因素分析7.1建筑风格哥特式时期的服装显得样式复杂，种类繁多从样式的细节设计、装饰设计、风格设计 都反映出这一时期设计者的奇巧别致、独出心裁，体现了哥特式服装受基督教教堂建筑的影 响，在强化和夸张立体感的同时十分强调整体的修长效果如高高的圆锥形帽顶，尖头形长 长的鞋子，衣襟下端呈尖形和锯齿状等锐角的感觉，与哥特式建筑尖顶外观如出一辙服装 色彩和图案出现不对称的设计风格，初期是男子裤腿左右不同色，后来盛行于女服中，在衣 身、垂袖、裤袜、鞋帽等处都出现不对称色彩和图案此外，哥特式服装上大量的装饰品表现出的富有光泽和鲜明的色调又与教堂中的彩色玻 璃一脉相通7.2宗教思想宗教思想赋予服装以新的象征意义和审美形态，夸张的结构和装饰，使服装的形、色、 材料装饰不受个人因素的局限，而成为独立突出的因素设计者对形、色、材料独具匠心的 运用，奇巧别致，使服装的设计进入一个新的阶段8•总结哥特式艺术反映了中世纪基督教文化发展的最高水平，同样，哥特式时期的服装也改写 了西方服装史的进程为了人体的着装与教学建筑一样呈现出对上帝的虔诚和向往，服装的 剪裁与制作出现了历史性的突破，服装的造型从平面向立体转变，男女服装从此分道扬镳， 西方服装就此跨入新时代的门槛。
附录1：哥特时代主要服装图片序号名称图片1 修尔科（surcot）科特（cotte）希克拉斯（cyclas）（外为希拉 克斯，内为科特）萨科特(Surcotouvert)1244 peuous of Leonard OF ARAffON格陵兰袍裙附录2：哥特时代装扮与饰物图片序号名称波兰那(Poulaine)夏普伦Chaoeron)艾斯科菲恩(Escoffion)汗宁(Hennin)。