第五讲 蒙太奇 ¡段落在影视作品中相当于文章的章节，是由若干场面构成的，时空上统一连贯，情节含义上相当完整自足¡蒙太奇段落是区别于长镜头段落的一种段落样式长镜头段落的特点是严格遵守时空统一的原则，利用摄影机运动、景深镜头和镜头内部的场面调度在单个镜头中完成段落的结构，这种镜头也被称作段落镜头. 什么是蒙太奇段落 ¡蒙太奇段落则是利用镜头的组接完成段落的结构在这里，蒙太奇的含义是明确的，那就是指镜头之间，镜头分列之间的组接技巧¡普多夫金所说：“以若干镜头构成一个场面，以若干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部等等，这叫蒙太奇 ¡蒙太奇段落的分类有很多种版本 爱森斯坦:长度蒙太奇；节奏蒙太奇；音调蒙太奇；谐调蒙太奇；理性蒙太奇; 巴拉兹版：思维蒙太奇(创造思想)；隐喻蒙太奇；主观蒙太奇； ¡法国电影理论家马尔丹在总结这些段落蒙太奇的异同后，提出了叙事蒙太奇和表现蒙太奇概念，这一划分简单、科学、实用由此也形成了两种基本的段落剪辑类型：叙事剪辑和表现剪辑 什么是叙事剪辑？ 马赛尔．马尔丹在《电影语言》一书中有过比较详细也是十分权威的论述，“所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单，最直接的表现，是意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序段纂集在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性内容，其作用是以戏剧角度(即戏剧元素在一种因果关系下展示)和心理角度(观念对戏剧的理解)去推动剧性发展”。
¡叙事的剪辑是以交代情节，展示事件的发展为目的的一种剪辑手法简单的说就是用镜头来讲故事，它要求逼真——假的也得跟真的一样，要符合生活逻辑，充分发挥影像绘声绘色的纪录和再现功能¡苏联导演罗姆说：“蒙太奇基本单位是镜头，同各种镜头组成蒙太奇句子，蒙太奇句子再组成各场戏” ¡单个镜头相当于词，其表义是单一的，只有当词组成句——蒙太奇句子，才能表意产生思想，蒙太奇段落就相当于文章的章节 ¡镜头组成句子是有一定规律的不同景别、不同摄法的镜头如果按不同的规则联接起来，其表现力就大不相同了¡镜头组合必须符合一些句型的规则，每一种句型又表示不同的含义，导演在叙事中要叙述某个事物或表现某一思想，就要选择符合这种叙事和表现方式的句型¡镜头如何组成句子？有哪些意义明确的常用句型呢？ 叙事剪辑的基本句型¡一、前进式句型¡二、后退式句型 ¡三、循环式句型¡四、积累式句型¡五、两极式镜头 一、前进式句型¡前进式句型是从远视距景别逐步过渡到近视距景别的一种镜头连接方式，比如从全景、中全景，向中景、近景，甚至特写这个方向发展镜头画框由较大表现空间，向较小表现空间的递进过程，同时主体在画框中所占的比例也由小到大发展。
¡反映了人们观察事物的一种方法，由全部到局部，由总体印象到细节特征的过程，这是一种符合认识论观察外部世界的规律的 ¡这种句型是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，把人的注意力从环境逐渐引向局部的细节，以突出趣味中心，增强观众对主体的兴趣、情感，因此常用在故事的开端或者一个新时空段落的开始¡标准的前进句型在实际运用中很少见的，其更主要的意义在于提供了一种叙事的思路：不仅可以讲述事情，而且能造成一定的戏剧效果或者意境氛围 ¡一个特例： 电影《枯木蓬春》中，苦妹子得了血吸虫病，城里大医院来的大夫说他的病到了晚期，已经没法治了当血防站的站长从毛主席视察病区的住地回来，告诉乡亲们，毛主席很关心病区人们，决心根治血吸虫病，苦妹子心中燃起希望，这时导演从远景开始，用了十一个镜头，一直到苦妹子脸上和眼睛的大特写，这恐怕是前进式句子之最 前进式句型主要功能：¡1.入戏：在一个场面中,往往通过前进式的镜头组合展开故事先用全景交代了故事发生的环境背景，再用中景交待事件的主体和环境的关系，然后是用近景或特写把注意力引向具体的活和细部 ¡比如：从前有座山：远景；山里有座庙：全景；庙里有俩个和尚：中景；大和尚给小和尚讲故事：近景…… ¡2.前进句型还常用在表现气氛情绪愈益高涨和时候。
景别由远近，镜头长度由长而短，在这些镜头的转换中，随着景别的逐渐变，情绪愈来愈高，气氛也更加紧张 ¡电影《董存瑞》炸碉堡这场戏，就是运用了前进式的表达方式，它采用了经典的五段式的方法： 景阶与剧情情绪曲线： 远景很冷淡 全景较冷淡中景较热烈近景特写热烈非常热烈 ¡在具体的剧情中，这种前进句型也是在变化中，关键是叙事的思路不变比如在一些惊险片中我们常能看到这样的情节：某处别墅正在举行舞会，而这时一名刺客悄悄潜入室内镜头会这样处理：全景：舞会；全景：黑衣客爬上窗口；全景：舞会；中景：黑衣客装配枪械；全景：舞会；特写：子弹入瞠；全景：舞会；特写：瞄准器这同样构成了一组前进句型 ¡美国好莱坞电影中往往在高潮段落的感情戏中，用正反打镜头与前进式相结合使用¡电影《廊桥遗梦》中弗朗西斯卡同丈夫到小镇上偶遇的镜头是：弗朗西斯卡在车内探头向车窗外探身的特写，接着是金凯从他自己的车边走过来的远景/弗朗西斯卡的特写，金凯从他自己的车边走过来的全景/后面的镜头还是一正一反：弗朗西斯卡的三个基本大小相似的特写镜头与金凯的反打镜头组接，景别分别是中景、近景和特写 ¡将平行蒙太奇手法与前进式有机结合，两组镜头的景别、运动形式也完全一样，用于表现双方情绪的迅速升温。
¡美国西部片《生者与死者》（又名《凤舞狂沙》）郭特与印弟安人斑点马的手枪对射的生死比赛，运用了两组完全对等的镜头处理： 二、后退式句型¡后退句型与前进句型正好相反，是由近视距景别逐步向远视距景别的组接方法，随着镜头的变换景别次递由特写或近景向全景发展¡它反映了人们观察事物的另一种方法，由对局部细节引起观众的兴趣，然后再逐渐了解环境和全貌¡如果说前进句型是由全景开始慢慢向前推进，不断深入事件的内核，用特写告诉观众事件的结果，那么后退式到是由特写开始，在展示后再慢慢拉开，表现逐渐低沉，平静或深远的情绪 后退句型主要功能：¡1、放在一部片子的结尾比如苏联电影《伟大的战士》的结尾： 特写：斯坎德别格铜像的头 近景：斯坎德别格铜像的头 半身：斯坎德别格铜像的头 中景：斯坎德别格铜像的头 全景：斯坎德别格铜像的头，前面飘扬着阿 尔巴尼 亚国旗 ¡很多电视片也选择后退句型结束，但是一般不会那么“标准”，这是因为标准的后退句型是以一个主体为表现对象的，而在具体的剧性中情况会更加繁杂些，但是仍然遵循后退的基本叙事思路，从局部升起，以全景结束，全景是最具终止感的景别 ¡获奖纪录片《最后的山神》的结尾使用了一组后退句型，猎人孟金福背着猎枪骑着马在积雪的山林中巡猎，镜头依次由中全景—大全景—远景。
¡2、后退句型还被经常用在故事的开头，以此来设置念，让观众产生某种期待感比如好莱坞电影《漂亮的女人》的开场：特写硕大的钱币→中景一男子和一女子在玩戏法→全景一个露天的聚会，把最具有戏剧性的细节提前面予以的强调，吸引观众，然后再交代环境¡是一种先声夺人的叙事方法，符合现代人好奇性强的心理，能积极地调动以观众进行想像，迅速入戏 ¡3、后退句型还能在具体情节中表现某些特殊的情感，像美国电影《翠堤春晓》表现斯特劳斯夫人波蒂赶到剧场去观看斯特劳斯与他的情人、女歌星卡拉的联合演出，波蒂站在剧场的入口处观看，导演从特写开始，近景、中景、全景，远景，一直到大远景，总共用了11个镜头在这组后退句型中，演员没有任何大动作和更多的表情，但由于景别的变化，将波蒂在这场艺术殿堂的“战斗”中败下阵来，将她当时的那种嫉妒和难以忍受的内心痛苦心情，揭示得既深刻又富于形象感 三、循环式句型¡循环式句型是将前进句型和后退句型结合起来使用也称复合句，也就是从全景过渡到近景(特写)，再由近景(特写)过渡到全景的造句方式或者正好相反，由近景过渡到全景，再从全景到近景¡标准的循环式句型一般要由9个镜头构成，每个镜头之间景阶差一样，如果主体又是相同的，这一段镜头变化会机械，象上下楼梯。
¡标准的循环句型在影视创作实践中并不常见其意义在于首先提供了一种叙事的思路，由远而近地进入戏剧情境，由近而远地离开(终止)，因此我们可以这样理解：循环句型是叙事段落造成视觉上首尾呼应的一种手法¡循环式句子有时和运动镜头相结合，可以改变机械的“九段式”：如谢晋1957年导演的《女篮五号》故事结尾： 循环句型主要功能：¡能把叙事的情节以发展线索与情绪发展曲线完美的结合起来，既叙事同时又能恰到如其份地表现戏剧气氛的变化前进句型加后退句型的循环句型其情绪曲线呈现“驼峰状”，即平静到紧张，再由紧张到平静 比如这样一组循环句型：①全景：战友们抬着英雄向前走；②中景：将英雄轻轻地放在岩石上；③近景：班长跪在他的身旁，为他轻轻合上眼；④中景：连长脱帽；⑤全景：大家脱帽； 这个循环句型的情绪发展曲线： 四、积累式句型¡积累式句型是以一组相同的景别构成的表现同一主体或不同主体的行动，目的在于通过比较积累加深印象，产生情绪或者表达思想，从而突出一个主题积累式句型带有较强烈的主观意图所以有人又称“主题蒙太奇”¡美国电影《巴顿》的开场戏，导演用了一组特写镜头造句，花白的眉毛，四星上将，各国的勋章，象牙柄手枪……目的就在于在观众中塑立起一个美国式英雄的人物形象 。
¡在电视新闻和专题中，这种句型使用得更多，经常是配合解说用一组相似的景别来反映某一个主题，通过镜头内容的积累，形式上的统一，给人的感觉就像是文字中的排比句，从形式到内容都得到配合，更具说服力比如纪录片《深山船家》的开头就用了一组７个特写镜头，每个镜头都包含了一个富有代表性的动作 ： 两种不同积累型句：¡1．不同主体的积累句式：它可以通过相似的动作来完成¡电影《翠堤春晓》中，斯特劳斯辞去了银行职员的工作，第一次在咖啡厅指挥临时组织的乐队演出，开始没有观众，随着他们的演奏，音乐把夜晚大街上的人们从不同角落吸引了过来于是出现了一组空镜头： ¡电影《辛德勒名单》中也开始也运用了这种手法：为表现“名单”的主题，运用了这么几个镜头：¡两组平行剪辑的镜头：（三次）单人的特写+名单打印和多人的特写+名单干打印的手法来表现“名单的主题” ¡2．同体的积累句式：积累句的最大特征是景别要相似，同体的积累由于景别相似会给剪接带来麻烦，画面剪辑会“跳”，视觉上不舒服所以要用一组不同角度的镜头角度变化要明显，就可以避免跳 ¡《战舰波将金》中的三个不同姿态的石狮子的镜头就是最典型的同一主体的积累句爱森斯坦说：这三个从卧到立的石狮子象征人民的觉醒。
这是典型的主题蒙太奇的用法 五、两极镜头¡即用表现同一主体的两个景别跨度大的镜头组接在一起，以达到震撼人心的效果它是急推或前进式句子（或相反的急拉和后退式句子）的变体标准的两极镜头应该表现出“极”这个概念 ¡两极式镜头的优点： 1、强烈的视觉冲击性；2、 加快故事的节奏 《《凤舞狂沙凤舞狂沙》》 ¡当介绍了五种常见的基本叙事句型之后，我们要强调的是：句型是为叙事服务的作为叙事，表达清晰是最起码的要求，应当服从剧情的需要来确定使用什么样的句型，这是其一；¡其二是不要迷信句型，句型只是基本套路，它的核心是叙事思路在剪辑中要根据素材(尤其是电视)的实际情况，灵活运用；¡总之在叙事剪辑中要十分注意景别的变化，但是也不能只考虑景别而忽视其他因素，这是一条原则。