琵琶行白居易（并序）作者简介白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑 是唐代伟大的现实主义诗人白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称官至翰林学士、左赞善大夫公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁 》、《琵琶行》等道家思想：知足不辱儒家思想：独善其身白居易简介白居易的生平与创作（思想内容 ）• 反映人民的痛苦，如《观刈麦》《缭绫》• 讽刺横征暴敛，如《重赋》《杜陵叟》• 有指责贪官强暴的，如《卖炭翁》• 有揭露豪门贵族荒淫骄著的，如《轻肥》• 表现对边事和边民关怀的，如《西凉使》• 反对穷兵黩武的，如《新丰折臂翁》• 同情妇女的悲惨命运的，如《上阳白发人》解题1、 关于歌、行、引: 《琵琶行》原作《琵 琶引》白居易还有《长恨歌》歌、 行、引是古代歌曲的三种形式，后成为古 体诗歌的一种体裁三者的名称虽不同， 其实并无严格区别其音节、格律一般比 较自由，形式都采用五言、七言、杂言的 古体，富于变化。
2、《琵琶行》是一首叙事诗，诗中叙述一 位琵琶女“年长色衰”后沦落的遭遇，也表达 了诗人“谪居卧病”中的凄凉心境结构上，以琵琶女的演奏贯穿全篇，将 乐曲的情调和演奏者、听者的情绪融为一 体；又以琵琶女自叙身世和诗人倾诉郁闷 相映成衬诗中运用比喻写乐曲的抑扬顿挫，出神 入化，对音乐的描写可谓绝唱湓浦pénpǔ 铮铮然zhēng 商贾gǔ 悯然ｍǐｎ 憔悴qiáo cuì 转徙xǐ 恬然tián 谪zhé 浔阳xún 荻花dí 声声思sì 捻niǎn霓裳nícháng 六幺yāo 迸bèng裂帛bó 虾蟆hámá 红绡xiāo 钿头diàn 银篦bì 阑干lán呕哑ōuyā 嘲哳zhāo zhā四、听朗诵， 读准字音《琵琶行》的内容与分析诗分为五段 第一段，写秋夜江头送客的情景这一段，为诗 中所要表现的悲剧性人物及其故事，烘托了气 氛第二段，写与琵琶女相见的情况和琵琶女演奏的 音调之美第三段，写琵琶女自述身世。
第四段，诗人联系自己的遭遇，倾诉悲怀第五段，琵琶女重弹琵琶和诗人掩抑不住悲泣开头；序（交待写作缘由）序 言 分 析【序】元和十年，予左迁九江郡司马明年秋，送客湓浦口 ，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声问其人，本长 安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇左迁：贬官，降职古人尊右卑 左，故称降职为左迁 明年：第二年 夜：名作状，在夜里 铮铮：形容金属、玉器等相击声 京都声：指京城流行的乐曲声调 倡女：歌女善才：当时对曲师的通称 有“能手”的意思 委身：托身，这里指嫁 贾人：商人gǔ翻译：唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马第二年秋季 的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶听那声音， 铮铮铿铿有京都流行的声韵探问这个人，原来是长安的歌女， 曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺后来年纪大了，红颜退尽，嫁 给商人为妻遂命酒，使快弹数曲曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔 悴，转徙于江湖间予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始 觉有迁谪意因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵 琶行》命酒：叫（手下人）摆酒 酒：名作动，摆酒 使：让 快：畅快 悯然：忧郁样子 漂沦：漂泊沦落 出官：（京官）外调zhé恬然：淡泊宁静的样子 迁谪：贬官降职或流放 为：创作 长句：指七言诗 歌：名作动，作歌 凡：总共 言：字 命：命名，题名翻译：于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。
她弹完后，有些闷闷不 乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在 江湖之间辗转流浪我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而 今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉于是撰写一首长 诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》回习顾 复回顾《孔雀东南飞》，说明本文序言的作用1、交代故事发生的时间、地点、人物，以及本 诗的写作缘由和成诗经过 2、概述了琵琶女的生世 3、为全诗奠定了情感基调文究本 探“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有 迁谪意”，对此，你有何看法？【提示】“恬然自安”，是话中有话，实际是说遭受贬谪 的苦闷始终萦绕心头，一直无法自安迁谪意”当然也不是“是夕”才感受到的这两句 反话，既是委婉地表达自己的抑郁愤慨之情，也是强调这 次与琵琶女偶然相遇的事件给他的感受之深，是扣住后文 “同是天涯沦落人”来说的 第 一 段 分 析浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟主人下马客在 船，举酒欲饮无管弦醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸 月江头：江边 荻花：似芦苇，秋天开紫花 瑟瑟：风吹动枫树、芦荻的声音 主人：诗人自指 管弦：指音乐 醉不成欢：闷闷的喝醉酒dí翻译：秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花 秋声瑟瑟。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助 兴的音乐酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒 映着明月文究本 探浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟主人下马客在船，举酒欲饮无管弦醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月交代时间地点景物，渲 染了悲凉感伤的气氛， 为全诗奠定了基调扫兴虽然喝醉了却并不舒畅，因 为即将与客人分别心里悲 伤 用明月沉浸在茫茫的江水中来 表达一对友人分别时的心情“自古多情伤离 别，更那堪冷 落清秋节柳 永《雨霖铃》 这四句话强调 了“别”字，突 出了一个“惨” 回习顾 复回顾《孔雀东南飞》，理解互文互文，也叫互辞 ，是古诗文中常采用的一种修辞 方法 古文中对它的解释是：“参互成文，含而见文具体地说，它是这样一种互辞形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事由上下文意互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法互文】主人下马客在船：主人和客人一同下马上船回习顾 复1、烟笼寒水月笼沙杜牧《泊秦淮》）翻译：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水 2、将军百战死,壮士十年归乐府诗《木兰辞》）翻译：将士(将军战士)们从军十年，经过千百次战斗，有的战死沙场，有的凯旋“。
3、秦时明月汉时关王昌龄《出塞》）翻译：“秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞”即“明月依旧,关塞依旧,却物是人非”更让人感受到战争的残酷和悲惨互文举例第 二 段 分 析忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发寻声暗问弹者谁？琵琶 声停欲语迟移船相近邀相见，添酒回灯重开宴千呼万唤始出 来，犹抱琵琶半遮面转轴拨弦三两声，未成曲调先有情弦弦 掩抑声声思，似诉平生不得志发：出发 寻：循着 暗：悄悄 迟：迟疑 近：形作动，靠近 回灯：重新拨亮灯光转轴拨弦：调弦较音的动作 掩抑：掩蔽，遏抑 思：悲伤的情思翻译：忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动 身寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静我们 移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴千呼万唤她才 缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面转紧琴轴拨动琴弦试弹了几 声；尚未成曲调那形态就非常有情弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎 在诉说着她平生的不得志；sì低眉信手续续弹，说尽心中无限事轻拢慢捻抹复挑，初为《霓 裳》后《六幺》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切 错杂弹，大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难低眉：低头 信手：随手 续续弹：连续弹奏 拢：扣弦 捻：揉弦 抹：顺手下拨 挑：反手回拨 霓裳、六幺：曲名大弦：琵琶中最粗的弦 嘈嘈：声音沉重抑扬 小弦：琵琶上最细的弦 切切：形容声音急切细碎 间关：象声词，形容鸟声婉转 滑：流利 幽咽：遏塞不畅状 冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流 畅变为冷涩。
难，与滑相对，有涩之意翻译：她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽轻轻地 拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺 》大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语嘈嘈声切 切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘琵琶声一会儿像花底下 宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声 音冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇别有幽愁暗恨生，此时无声 胜有声银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛东船西舫悄无言，唯见江心秋月白凝绝：凝滞 暗恨：内心的怨恨 乍：突然 迸：溅射 曲终：乐曲结束 当心画：一曲结束时经常用 到的右手手法帛：古时对丝织品的总称 舫：船翻译：好像冰下的泉水又冷又涩不能流畅，弦似乎凝结不动了，声 音也暂时停止了琴声）中另外流露出一种潜藏在内心深处的愁怨， 此时闷闷无声却比有声更激动人心突然间好像银瓶撞破水浆四溅，又 好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣一曲终了她对准琴弦中心划拨，四弦一声 轰鸣好像撕裂了布帛东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映 着白白的秋月月影文究本 探忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟移船相近邀相见，添酒回灯重开宴千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 “寻、问、移、近、邀、添、回、开、 呼、唤”一些的动作，表现了诗人的 欣喜之情和急欲相见的迫切心情琵琶声停欲语迟”，和“千呼万唤始出 来，犹抱琵琶半遮面”、这几句充分反 映了这位当年名满京师，今日沦落江 湖的琵琶女的迟疑、窘迫、和羞涩忽”字是诗歌出现戏剧性的变化，使 人物的心情由悲转喜从而引出下 文文究本 探《琵琶行》音乐描写部分分析文究本 探转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志 低眉信手续续弹，说尽心中无限事 轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺 》 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛弹弹奏准 备备 序 曲第一幕第二幕第三幕曲 终终倾倾述悲情急切愉快忧忧愁暗恨激越雄壮曲终终收拨拨转轴拨弦三两声，未成曲调先有情弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺 》 文究本 探演奏前的调调弦试试音，却已使听者感到 了一种动动人的情韵，可见见琵琶女身手 不凡，造诣颇诣颇 深起调调低沉抑郁给给人的感觉觉像是在述 说说平生的不得志可见见琵琶女乐乐曲的 表现现力上句；琵琶女神情拘谨谨、抑郁下句 ；作者把琵琶的声音与人物的感情交 融在一起了写指法，即演奏者对各种技法综合 的、熟练地运用，达到炉火纯青的 地步，接着写以高超的技巧所奏的 名曲，然后对音乐展开大段描写大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑， 幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝， 凝绝不通声暂歇 别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸， 铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛 东船西舫悄无言， 唯见江心秋月白粗重急骤 细轻委婉音色 音量音质交错变化 清脆圆润 宛转流利 阻塞不畅 低沉凝重 声音终于停滞 感情依旧积聚 余音绕梁，不绝于耳 终于在沉默中爆发 爆发的如此激越高亢 结尾收束的动作 在音乐最高亢处收尾旋 律 的 变 化作用如何？在表现方法上有什么特点？赏析“无声”之所以“胜。