毕业设计翻译繁荣时期的建筑风格繁荣时期的建筑风格世纪之交前二十年与后二十年在新西兰源自欧洲的建筑史中有着非凡的意义尽管大多数新西兰人至今仍对他们的“母亲”英国感到亲近，如今再提及殖民者与移民者也已经是不可能的了认为新西兰是大英帝国的一部分这种观点通过一股爱国主义热浪表现出来，从而鉴证了 1899 年布尔战争的爆发维多利亚在位 60 周年隆重庆典的举办国现如今已从长期萧条当中恢复过来，自 1879 年以来，长期的不景气给各种类型的殖民投资带来了巨大的损失在这段时期中，政府、教堂、银行机构以及商业公司都在准备大量出资用于各种建筑装饰新西兰的一些著名建筑师已能够以十分瞩目的风格建造起一系列同类建筑作品，因此，他们的作品通常被看作是一系列的建筑群体而非独立建筑主要建筑师包括，复兴古典银行的设计师威廉·埃莫森；约翰·坎贝尔，使爱得华巴洛克式建筑风格风靡的首要人物，以及新西兰南岛罗马天主大教堂的建筑师 F.W.彼得然而对于毛利人来说，在 1880 年到 1914 年间，由于接任政府并没有认真对待毛利土地让渡问题，这让他们感到十分沮丧经济萧条…从 1870 年一直到他去世的时候，埃莫森把精力主要集中在商业建筑物的设计上面，这种建筑基于他所熟悉的古典和威尼斯式哥特风格，是埃莫森从英国建筑杂志上面所了解并熟知的。
对埃莫森建筑风格产生影响的作品包括，查尔斯·巴雷爵士在伦敦帕尔马尔街设计的具有文艺复兴时期官邸式的俱乐部，以及约翰·拉斯金的著作，特别是他在 1851 年发表的《威尼斯之石》 埃莫森对新西兰基督城外观所做出的大量贡献并未得到尊重，至今只有少数建筑物仍旧存在他为赫勒福德街所设计的十二座大型建筑物如今只有楔形的威尼斯式哥特风格的费瑟大楼（1880 年）依旧矗立1881 年，他设计了位于卡素街的安德森大楼，通过圆头窗及建筑物正面开窗的方法，为这座具有哥特式细节的砖式建筑增添了清晰可见的威尼斯式触觉他那位于端庄稳重却又风格独特的基督城公共图书馆（1875 年）重建于 20 世纪 80 年代早期，这座建筑以带有条形拱石和条纹釉面砖与红砖交替的尖顶窗群而著名大体上说，建筑趋势可以表现出这些因素尽管欧裔新西兰人的建筑有源于英国建筑的倾向，尤其是在 1901 年爱德华七世登基后政府建筑物的兴起更能体现这种倾向，但是对毛利土地肆无忌惮的征收很难鼓励毛利人保持这种建筑传统这一事态的受益人之一便是威廉·埃莫森（1834-83）这位建筑师于 1862 年从墨尔本来到达尼丁，并在此做了很长时间测绘、土木工程、建筑方面的学徒。
在奥塔戈省政府工程部工作了两年后，埃莫森又在奥玛鲁和霍基蒂卡呆了一段时期，在他的帮助下，这两个城镇被古典风格的建筑所妆点在埃莫森去世的 1883 年，他从事于全国各地八家银行的建筑设计工作中他的银行设计师生涯可以追溯到他在墨尔本生活的时期，其中包括木质结构建筑，这种木质建筑在拉凯阿（1875）仍旧存在文艺复兴古典风格是这种建筑风格的祖先，埃莫森喜欢把这种风格融入他所设计的所有银行建筑当中，其中包括位于达尼丁拉特雷及王子大街街角处的雄伟的新西兰银行（1879-1883） 当埃莫森意识到自己的健康状况处于衰退中，他故意把奢华的银行作为自己的纪念馆，并告知大众他会不惜重金打造这座建筑结果总计花费三万英镑，比合同金额多出四千英镑新西兰达尼丁银行显示出了对文艺复兴建筑风格以及装饰润色的高度崇敬同样地，它是典型的维多利亚时期建筑，也显示出埃莫森绝不会因为伦敦和基督城办公室间地理位置遥远而受到不利影响在它硬黏土构造的粗琢地基上方，铺制了两层奥马鲁石在建筑物底层，爱奥尼亚式灰色理石柱子位于圆头窗的侧面，建筑物的上层楼面，版拱形山形墙由半露方柱框架的方头窗覆盖这些窗户由三角墙上的束带层紧密连接，其上方以科林斯风格的柱子支撑。
另一个像埃莫森一样被从墨尔本吸引到繁荣的丹尼丁的著名人物是 L.A.劳森（1833-1903） 他出生在苏格兰法夫群郡，在佩斯和爱丁堡当过建筑学徒，1854 年他 21 岁的时候去了澳大利亚在那里，他做过淘金工人和记者，但最终他建成了墨尔本办公室，并且也是在这里，1861 年他发出了六个完美的竣工图纸以竞争丹尼丁第一长老会教堂的设计工作劳森于 1862 年到达，一到那里就卷入了与教堂人员的争论中，他们认为教堂的建设计划太过奢侈，……新教堂建成，包括测绘过程用了 4 年直到 1867 年九月才开始施工建设第一长老会教堂于 1873 年建成，这个一座高耸的装饰精致的哥特式建筑，建筑表面用石灰石漂泊，并由在拉纳克城堡工作过的 Louis Godfrey 做了内容丰富的雕刻劳森最初计划在走廊天花板上方有天窗，就像 George O'Brien 的水彩所展示的那样，但是令建筑师失望的是，这种设计没有被采用教堂中有一个天花板；走廊的墙被加高并且里面用来承担天窗的圆柱被略去了56米高的尖塔是教堂独有的荣耀，一簇簇的尖塔，角楼三角墙和雕刻的楼梯都证明的 John Stacpoole 对该建筑的描述“新西兰九世纪建筑中令人印象最深的建筑” 。
在内部，悬臂托梁处的木制天花板桁架支撑……1870 年的长老会教堂和 1876 年的诺克斯教堂他对哥特式三角墙、角楼、终枝以及的持久热爱同样可以在奥特格男孩高中见到（1885） ，该建筑和那两座教堂一样，只不过用奥马鲁石头和窗口围进行了更为精致的装饰1871 年劳森设计了奥马鲁令人印象深刻的奥塔哥银行（现在的国家银行） 1870 到 1895年的迅速成长的奥马鲁港口建成的主要原因，该港口的建成更好的服务北奥塔哥内陆地区粮食的增长和养羊业的发展劳森所建的奥塔哥银行是古典建筑复兴的先锋，使这个小村落转变成主要的商业中心由纯的粒状石灰岩建成所以城市也由此得名因为奥马鲁石可以由手轻易的掰开并且在当地很容易得到，客户要求建筑师用这种长久的材料，这样不但使颜色一致还非常便宜当时的建筑师非常青睐这种石头，因为它的质软，适合流行的维多利亚建筑高精装饰性雕刻劳森以古典庙宇的样式设计了这个银行它科林斯柱式的门廊前面有一个长方形办公室，里面有大的科林斯柱连接两层的楼层柱头是由 Louis Godfrey 雕刻的，建筑是在 Thomas Forrester 的监督下建的，次年 Thomas 成为该市建筑的检查员，主要是由于劳森的推荐。
1883 年劳森设计了新南威尔士银行（现在的弗雷斯特画廊）next door，创造了科林斯柱组成的六柱门廊式建筑，虽然这次除了檐口处精致的栏杆，柱廊没有三角墙和劳森一样，Thomas Forrester（1838--1907）也是苏格兰人，出生在格拉斯哥跟他父亲成为一个粉刷师，之后在格拉斯哥艺术学校介绍培训成为一个制图员他也熟悉苏格兰希腊复兴建筑的流行风格他有 Stuart 和 Revett 所写的《雅典古物和希腊丰碑》（1762）这本书的复印本，这本书是作为“考古记录和建筑专著”和希腊复兴者的圣经而设计的1861 年弗雷斯特到达丹尼丁，在去奥马鲁之前他在 Mason ＆Wales 办公室先是做一个粉刷匠后为制图员Connal McCarthy 指出：“弗雷斯特在没有接受建筑师培训之前非常的多才多艺，是技术非常好的业余爱好者，只要有机会，他就会有朝一日成为建筑师” 1872 年他与John lemon（1828--90）合作，lemon 主要致力于官方工程；他们一起改造了奥马鲁的市容1872—1885 年他们完成了超过 40 做建筑；在那之后速度有所放缓奥马鲁港口董事办公室（1876） ，建在威尼斯复兴时期的成语，是弗雷斯特和莱蒙合作建立的高精装饰的代表，有拱石和隅石、雕刻的支柱支撑的檐口以及复合材料的支柱。
他们还设计了宾馆和商业场所，所有这些都是精心装饰——在一定程度是有些夸张——是为了满足客户超过其它建筑的渴求但是仍然是有凹槽的多利安式门廊令人印象深刻，也成为苏格兰希腊宗教复兴同样令人印象深刻的是古典门廊和尖塔，亚伯顿的装饰师 Matthew Henderson 建在 1847年圣安德鲁教堂上的那样这是城市的第一长老教堂，最初称为苏格兰教堂，建的像一个宗庙，光线很好的长方形会议室Henderson 的尖塔，它叠加的多利式、讽刺的和科林斯顺序，不受限制的门廊，像鹪鹩一样的栏杆、尖塔和很多精心装饰的檐口的线线条、框檐和三角墙都正确无暇的雕刻McCarthy 写道：“它整体的约束和冷静的尊严适合它的社会功能” 维多利亚后期的其它一些著名的古典建筑是由丹尼丁建筑师 David Ross（1827--1908）所设计的奥塔哥博物馆（1877） 内部改变了很多；檐口线下的盲板的绒毛也没有；两翼也没有……圣安德鲁教堂（1847--50） ，奥克兰，由 Walter Robertson这是一个简单的，箱型的青石教堂，直到 1882 年 Matthew Henderson 用多利安式门廊和尖角塔装饰像 1869 年的克莱德市政厅（今登斯坦旅馆）和紧挨着的 1874 年的徐昕图书馆说明了用古典词汇不只是大建筑的风格。
因为克莱德是登斯坦采金区的行政中心，……大规模的借用图案持续了很多年因为它们与永恒和稳定相联系，在这个经济状况不稳定的小镇上质量被认为质量是可取的这种趋势一直延续到下一个世纪1905年，美国慈善家 Andrew Carnegie 拨款要求提供给泰晤士的市民一个由 John currie 设计的新图书馆；它的外观从古典建筑中借用了很多风格考虑到他们所处统治的时代，新西兰人民一定已经意识到“维多利亚时代”很快就会结束；他们会回想起伟大的英国建筑师们，如 Wren、Hawksmoor、Vanbrugh 和 Gibbs，这一点也不奇怪，因为这些建筑师们赞美了他们的统治然后新西兰维多利亚风格和爱德华风格的建筑师们也会准确的回顾因为他们想完美的表现出在大英帝国中这个国家虽然遥远但是是重要的一部分例外的两处是奥克兰最有代表性的建筑，卫斯理街的奥克兰城市艺术画廊和王子街的老犹太教堂（今国家银行） 这所犹太教堂是由 Edward Bartley（1839--1919）设计 1885 年竣工的Edward Bartley是该城市最著名的建筑师之一因为这是他所遇到的较大的挑战，Bartley 借用了基督教教会的一些风格并谨慎的提到犹太教中东的起源。
幸运的是 1881 年 3 月他要给“建造者”杂志一个复印本，在那里举例说明了新格拉斯哥教会会堂，有圆筒形穹顶，……奥克兰城市艺术画廊（1887） ，由墨尔本建筑师 Grainger ＆ D’Ebro 设计的，从塔下面的拐角处进入，最初装奥克兰市的公共图书倾斜而上的尖屋顶有飞檐并且有三角形老虎窗做点缀；打开角落轴摩尔圆顶宣示了这一事实在它下面的弯曲炮塔墙形式与一个意想不到的投射和衰退的模式化的正面形成鲜明对照还有其它细节的装饰，显著的缺口三角门楣和科林圆柱，但是，因为建筑师们的兴趣在于解决倾斜角落，使城市艺术画廊与 Thomas Mahoney 同年建的细节镶嵌的海关大楼看起来有很大不同虽然海关大楼在装饰上与艺术长廊有很多共同点，但以当时的时尚标准来看，它的高精平面装饰的更为精致同样，F. de J. Clere 的惠灵顿港口懂事办公楼（1891）回归法国文艺复兴的细节，只不过装饰更为简单而已当 Samuel Hurst Seager （1854-1933）在 1887 年设计克赖斯特彻奇市议员会堂时，他给了新西兰人当时流行的安妮女王风格的第一个实例伦敦出生的 Seager 曾受训在Mountfort 的办公室，但是 1882 年回到英格兰用了两年的时间继续他的学业。
当他再次回到英格兰时开始设计克赖斯特彻奇市议员会堂，这是他第一次重要的任命女王安妮风格，严格意义上来说，是指女王安妮统治时期（1702-14） ，英国文艺复兴时的国内建筑风格，但是由英国建筑师 Richard Norman Shaw 在 19 世纪 70 年代到 。