第十章成形期的散文与戏剧第十章成形期的散文与戏剧第一节朱自清和冰心的散文一、朱自清的散文一、朱自清的散文 就思想而言，交织着儒家就思想而言，交织着儒家“ “独善其身独善其身” ”和和“ “兼济天下兼济天下” ”两两种人格追求的冲突种人格追求的冲突 总体倾向：抗战以前，主要总体倾向：抗战以前，主要表现出表现出“ “独善其身独善其身” ”的人生态的人生态度抗战后，转向追求度抗战后，转向追求“ “兼济兼济天下天下” ” 回目录 n n朱自清散文的艺术特色：朱自清散文的艺术特色： n n自然活泼，明快生动：推崇民众化的文学，采用口语自然活泼，明快生动：推崇民众化的文学，采用口语入文，如实地使用口语，而且做到自然、熟练、准确；入文，如实地使用口语，而且做到自然、熟练、准确；n n文字清秀隽永；文字清秀隽永；n n善于使用比喻、通感、拟人等修辞手法，巧用叠字，善于使用比喻、通感、拟人等修辞手法，巧用叠字，加强了散文的节奏感和韵律美加强了散文的节奏感和韵律美 n n二、冰心的散文 二、冰心的散文 n n冰心散文的内容：冰心散文的内容：——“——“爱的主题爱的主题” ”，表现对母爱、童心、，表现对母爱、童心、自然的热情讴歌。
自然的热情讴歌 评价：评价：1 1、这是冰心散文能在比较多的读者群中产生共鸣、这是冰心散文能在比较多的读者群中产生共鸣的重要原因的重要原因2 2、使冰心的散文缺少思想力度，温馨有余、使冰心的散文缺少思想力度，温馨有余锋芒不足锋芒不足 n n冰心散文的艺术特色冰心散文的艺术特色 ：： 在白话中糅进文言文，使文字雅镌但不枯涩，自然而又在白话中糅进文言文，使文字雅镌但不枯涩，自然而又凝练，形成一种典雅的语言风格凝练，形成一种典雅的语言风格 第二节 周作人和郁达夫等人的散文 一、周作人的散文一、周作人的散文 《《自己的园地自己的园地》》、、《《雨天的书雨天的书》》、、《《谈龙集谈龙集》》、、《《泽泻集泽泻集》》、、《《谈虎谈虎集集》》、、 《《苦茶随笔苦茶随笔》》等等 n n周作人最早从西方引入周作人最早从西方引入“ “美文美文” ”的概念，最早对这一文体的概念，最早对这一文体特征作阐释特征作阐释n n周作人以自己的散文创作实践，促成了悠游闲适、平和冲周作人以自己的散文创作实践，促成了悠游闲适、平和冲淡的散文风格的形成。
淡的散文风格的形成n n周作人的散文表达朴拙在用语上，古朴、老道，但精练、周作人的散文表达朴拙在用语上，古朴、老道，但精练、自然，读起来极寻常平易，回味起来又不失深厚隽永在自然，读起来极寻常平易，回味起来又不失深厚隽永在用词上，多以名词、动词为主，极有节制地使用副词、形用词上，多以名词、动词为主，极有节制地使用副词、形容词和虚词，并且都是普通常用的句子简短，结构简单容词和虚词，并且都是普通常用的句子简短，结构简单 n n二、郁达夫的散文二、郁达夫的散文 郁达夫的散文作品多收郁达夫的散文作品多收于于《《鸡肋集鸡肋集》》、、《《奇零集奇零集》》、、《《敝帚集敝帚集》》和和《《还乡记还乡记》》 n n以以19331933年为界，分为前后两个时期前期散文以自我为中年为界，分为前后两个时期前期散文以自我为中心，表现自我情感后期散文以游记居多，记叙自我对大心，表现自我情感后期散文以游记居多，记叙自我对大自然的感受自然的感受n n美学特征：感伤、抒情美学特征：感伤、抒情n n对情感的抒发往往采用直抒胸臆的方式对情感的抒发往往采用直抒胸臆的方式 n n三、其他作家的散文三、其他作家的散文 n n瞿秋白创作的瞿秋白创作的《《饿乡纪程饿乡纪程》》（原名（原名《《新俄国游记新俄国游记》》）和）和《《赤赤都心史都心史》》已初步具备报告文学的形态，因而成为中国现代汉已初步具备报告文学的形态，因而成为中国现代汉语文学史上报告文学的滥觞之作。
语文学史上报告文学的滥觞之作 第三节第三节 成形期的话剧运动与创作成形期的话剧运动与创作 n n一、成形期的话剧运动一、成形期的话剧运动 n n民众戏剧社民众戏剧社 成立的时间：成立的时间：19211921年年5 5月月 发起人：沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等发起人：沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等 地点：上海地点：上海 刊物：刊物：《《戏剧戏剧》》月刊月刊————我国最早的专业性戏剧杂志我国最早的专业性戏剧杂志n n贡献：做了三项切实的工作贡献：做了三项切实的工作: :第一，恢复、发展文明新戏最第一，恢复、发展文明新戏最初的启蒙作用；第二，反对文明戏以牟利为目的的商业性初的启蒙作用；第二，反对文明戏以牟利为目的的商业性质，提倡质，提倡“ “爱美剧爱美剧” ”；第三，提出中国自己系统的戏剧观；第三，提出中国自己系统的戏剧观念 n n上海戏剧协社：我国第一个上海戏剧协社：我国第一个“ “讲组织、讲纪律、讲方法讲组织、讲纪律、讲方法” ”的的话剧团体；我国早期戏剧团体中存在时间最长的一个团体。
话剧团体；我国早期戏剧团体中存在时间最长的一个团体 成员：谷剑尘、应云卫、欧阳予倩、洪深等成员：谷剑尘、应云卫、欧阳予倩、洪深等 贡献：奠定了中国现代话剧的编、导、演制基础贡献：奠定了中国现代话剧的编、导、演制基础n n辛酉剧社辛酉剧社 成立时间：成立时间：19211921年年 成员：朱穰丞、马彦祥、袁牧之等成员：朱穰丞、马彦祥、袁牧之等 特点：以特点：以“ “专演难剧专演难剧” ”为宗旨，目的是提高中国话剧的演剧为宗旨，目的是提高中国话剧的演剧水平 n n南国社南国社 成立时间：成立时间：19291929年年 刊物：刊物：《《南国南国》》月刊月刊n n人艺戏剧专科学校人艺戏剧专科学校 成立时间：成立时间：19221922年，年， 成员：蒲伯英、陈大悲等成员：蒲伯英、陈大悲等 贡献：专门培养演剧人才，引发了人们对现代正贡献：专门培养演剧人才，引发了人们对现代正 规戏剧教育的重视规戏剧教育的重视n n这时期，话剧创作的主要收获是独幕剧，不同风这时期，话剧创作的主要收获是独幕剧，不同风格的悲剧、喜剧作品已初露端倪。
田汉的格的悲剧、喜剧作品已初露端倪田汉的《《获虎获虎之夜之夜》》、欧阳予倩的、欧阳予倩的《《回家以后回家以后》》、丁西林的、丁西林的《《压迫压迫》》、郭沫若的、郭沫若的《《卓文君卓文君》》等剧作能代表本等剧作能代表本时期话剧创作的风采时期话剧创作的风采 （一）田汉的剧作（一）田汉的剧作 中国现代话剧的奠基人，中国现代话剧的奠基人， 对对我国现代话剧的产生与发展产生我国现代话剧的产生与发展产生过巨大影响过巨大影响19301930年以前，田汉年以前，田汉创作的主流是浪漫主义，同时交创作的主流是浪漫主义，同时交织着现实主义、唯美主义、象征织着现实主义、唯美主义、象征主义等创作方法主义等创作方法n n二、话剧创作二、话剧创作 n n早期创作特点：浪漫主义早期创作特点：浪漫主义 1 1、重视人物的心灵世界、情感世界，活跃在前台的是一种、重视人物的心灵世界、情感世界，活跃在前台的是一种感伤的情绪、难以言说的惆怅甚至一种绝望感伤的情绪、难以言说的惆怅甚至一种绝望 2 2、在人物描写中毫不避讳自己的主观存在，剧作中经常穿、在人物描写中毫不避讳自己的主观存在，剧作中经常穿插抒情歌曲。
插抒情歌曲 n n19271927年至年至19291929年是田汉创作的过渡期：表现出杂乱的思想和年是田汉创作的过渡期：表现出杂乱的思想和艺术倾向艺术倾向n n19291929年创作的年创作的《《名优之死名优之死》》标志田汉转向现实主义标志田汉转向现实主义n n19301930年年3 3月之后，月之后，《《梅雨梅雨》》、、《《暴风雨中的七个女性暴风雨中的七个女性》》、、《《芦芦沟桥沟桥》》等作品标志着田汉由前期的浪漫主义彻底转为现实主等作品标志着田汉由前期的浪漫主义彻底转为现实主义，风格渐趋朴实义，风格渐趋朴实 （二）洪深的剧作（二）洪深的剧作 中国话剧运动的创中国话剧运动的创始人之一代表性的始人之一代表性的作品有作品有《《赵阎王赵阎王》》、、《《农村三部曲农村三部曲》》 《《农村三部曲农村三部曲》》包括包括《《五奎桥五奎桥》》、、《《香稻香稻米米》》和和《《青龙潭青龙潭》》 （三）丁西林的剧作（三）丁西林的剧作丁西林（1893—1974），中国现代喜剧的主要开拓者之一曾留学英国，学物理，但喜爱艺术，尤以话剧创作突出《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》等剧作表现出幽默风趣的特色。
（四）欧阳予倩（四）欧阳予倩 现代著名戏剧家现代著名戏剧家2020年代时，剧作多以爱年代时，剧作多以爱情婚姻家庭纠纷为题材，情婚姻家庭纠纷为题材，表现反封建礼教的主题表现反封建礼教的主题抗日战争时期，爱国抗抗日战争时期，爱国抗日的主题成为他剧作的日的主题成为他剧作的中心代表性的作品有中心代表性的作品有《《回家以后回家以后》》、、《《泼妇泼妇》》、、《《桃花扇桃花扇》》等他以自己的创作，首创了以自己的创作，首创了中国现代轻松喜剧形式，中国现代轻松喜剧形式，其作品有较浓郁的民族其作品有较浓郁的民族风格 n n（五）陈大悲的剧作（五）陈大悲的剧作 代表性的作品有代表性的作品有《《幽兰女士幽兰女士》》等等 他的剧本很注重舞台性，重视演出效果他的剧本很注重舞台性，重视演出效果 《《幽兰女士幽兰女士》》揭露了一个官僚家庭的丑恶揭露了一个官僚家庭的丑恶n n（六）熊佛西的剧作（六）熊佛西的剧作 曾与田汉齐名，号称曾与田汉齐名，号称“ “南田北熊南田北熊” ”擅长用极夸张的手法擅长用极夸张的手法写闹剧。
写闹剧 《《洋状元洋状元》》讽刺了部分留学生的丑态讽刺了部分留学生的丑态 《《青春的悲哀青春的悲哀》》是中国现代戏剧史上最早写乱伦关系的作品是中国现代戏剧史上最早写乱伦关系的作品。