摘 要在古老而传统的中华民族发展历程中，艺术的发展呈现出多种多样的姿态，我们的祖先很早就学会来用线造型的能力在先辈留下来的艺术作品中，随处可见用线造型的作品无论是甲骨文、岩画，还是原始陶器上的鱼纹、战国时期青铜器上的云雷纹、汉代漆器上的云纹，亦或是敦煌时期的壁画、民间艺术如剪纸、版画等等，都将线条的表现力丰富地展现出来，体现了华夏民族的智慧在今天的各种艺术形式中，动画作为一种独特的艺术形式，风格各式各样但是多种风格样式都有一个共同点，即不忽略线条的重要性充分运用好线条的表现力，使动画形象更加生动、具体，艺术作品呈现出较强的艺术感染力关键词：动画；线条；运用目录摘 要 I第一章动画概论 11. 动画的起源与发展 12. 动画的当代价值 1第二章线条的语言特征和表现方法 31. 线条的语言特征 32. 线条的艺术形态 33. 动漫角色设计中线条的表现方法 4第三章动画线条要求及具体表现 5结语 6参考文献 7第一章动画概论1. 动倒的起源与发展动画作为艺术的起源可以追溯到人类视觉文化遗产的各种图形记载从人类社会开始初期，由于当时的社会条件比较落后，人类文明程度很低，人们在进行日常活动的同时希望把一些有意的、重大事件进行记录，于是便有意识的利用简单的工具在岩石和墙壁上将事物、活动的不同阶段、过程用简单的线条语言以图形的方式呈现。
从人们开始意识到对生活、活动以简单的图形进行记载，我们便可以看出动画的初步意识形态了而当时最直接的呈现方式便是线条简单排列组合的图形动画真正诞生要从1872年埃米尔•雷诺设计出活动透镜并以此为放映媒介制作一系列真正意义上的动画短片自此，动画便步上了不断向前发展的轨迹随着时代的进步，科技不断地迅猛发展，动画也在不断地发展，在这100多年的发展中，动画的内容越来越丰富，表现形式也越来越呈现多样化，创作手法更是越来越丰富放眼世界范围，迪士尼无疑代表了世界手绘动画的最高水平，它创作的1937年的第一部彩色动画《白雪公主》以及后来的《米老鼠》、《美女与野兽》、《狮子王》、《花木兰》等都无不体现出迪士尼动画制作的精良水准，更吸引了一大批迪士尼动画的拥护者在亚洲范围内，日本动画从动画电影的创始人北山清太郎的《桃太郎》开始到手家治虫，到获得奥斯卡终生成就奖的宫崎骏，以其故事奇幻、制作精良、人物造型极具风格化、厚重优雅的音乐征服了世界，更创作出了一批批优秀的动画作品，宫崎骏动画系列更是部部堪称经典再回到中国，中国动画的开山鼻祖万氏兄弟以他们对动画艺术的独特理解和坚持以及不断的对本土风格的探索为核心进行创作，奠定了中国动画的思想基础，更影响了后来上海美术电影厂在内的艺术家的动画创作，在当时影响力比较大的作品有《铁扇公主》、《大闹天宫》等，更有极具中国特色的动画《牧笛》、《山水情》、《小蟒蚌找妈妈》等，直接将中国元素浓郁的笔墨技法搬上画面，使作品个性鲜明，辨识度高，具有很高审美价值。
其中“线"是支撑和表现艺术形象的重要绘画语言线条以他独特又极具表现力的形式美感烘托反映出艺术家的丰富情感2. 动画的当代价值动画是让漫画从静止画面到运动的技术体现把人们从单一、呆板的静止空间解放出来，呈现给人们的是附有动感、韵律、极具视觉冲突的动态感官画面，给人带来不一样的视觉效果动画的价值我们可以理解为它所具有艺术价值与商业价值当代的一些动画创作极具故事性，在人们观赏的同时，更能通过其体会艺术家所想表达的人文精神，让观众和艺术家达到真正意义上的“心灵沟通”，这时动画便作为沟通观众与艺术家心灵的媒介，体现他不一样的艺术价值，较具代表性的是“独立动画”独立动画是脱离商业运作模式，单纯的从艺术价值角度出发的完全体现艺术家真正想法、意图的作品动画的商业价值主要在于随着科技飞速的发展，越来越多的技术手段被用于动画制作，也使动画呈现出多元化的状态被应用于我们身边的环境中，这就促使一系列能够产生商业价值的衍生品出现这些衍生品以其多样的形式，丰富的内容充斥着我们的生活，并以我们能够接受的方式发展、壮大所以，动画在当代社会生活中正以它独特却锐不可当的趋势体现着自身的固有价值第二章线条的语言特征和表现方法1. 线条的语言特征点、线、面作为平面构成的三大要素，在动画的角色设计中发挥着重要的作用。
不同的线条语言在动画角色的设计过程中展现出不同的艺术效果1) 动画绘画线条的逼真性艺术家用线勾勒外轮廓，表现形象这里用线并不只是按部就班，对物体的模仿，可以加人自己的一些思想特色，注重对客观对象的概括、提炼、抽象，更加真实的展现客观事物，赋予作者的主观能动性，体现事物即客观对象的本质特征2) 动画绘画线条的继承性各个国家中对于线条的运用都特别的重视，为了凸显其各个国家的文化特色例如西方国家条的运用中，喜欢通过线条与光影组合的形式来塑造形体，呈现出带有明暗的抽象形式而中国的线条运用从最基本的线描艺术开始，慢慢发展为近代的线条艺术的创新发展3) 动画绘画线条的创新性随着动漫艺术的不断进步和发展，越来越注重对线条的整体把握将传统的很多线条艺术形式融人到现代的艺术形式中，对于他的表现形式和表现手法进行不断地创新这里的创新包括对传统线条表现形式的肯定和继承，也包括对传统线条表现形式的否定和创新4) 动画绘画线条的人性化动漫绘画线条的人性化特征是动漫艺术审美价值的重要因素之一如果设计出来的线条是僵硬的没有情感的，那么这样的线条设计是缺乏设计感的，人性化的，没有灵魂的2. 线条的艺术形态作为一种古老而常用的艺术造型手段，线条具有强烈的表现力和艺术技巧，能够表现艺术品的个性特点，历来被艺术家们所青睐。
古今中外的艺术大师们，总是能在很短的时间内，用线条抓住事物最本质的东西，是艺术品呈现出鲜明的节奏韵律画面形式美感更加强烈可以说，作为一种艺术造型语言，线条是作为一种符号来构成造型的然而，作为一种内在的形式，线条则是艺术家艺术修养与艺术技巧的完美结合线可以牟利似剑，也可以温柔似花线条作为一种艺术造型语言，实际上是由点在移动中产生的痕迹，可以说，线条是点的运动产生出来的在艺术创作中，线条有各种各样的变化，这种变化是依附于艺术形象而存在的线条的诸多变化体现了创作的创作意图线条有着丰富地表现力，能够表现出各种艺术形象的艺术形态，可以说，线条丰富的表现力体现了艺术的真谛直线具有一直伸向无限的趋势，能够暗示人们坚强、明确、单纯曲线则由于弯曲程度的不同，而具有别样的吸引力通过曲线的弯曲，使其具有了一种装饰特性，所以，曲线在艺术表现中往往能营造出一种装饰风格每种线条的特质都会产生强烈的心理效果，简言之，直线单纯、明确、稳定、直接，具刚强品质其中粗直线显得强有力而又迟钝、粗笨、稚气：细直线显得敏感、尖锐，有紧张感：粗糙、断续的直线显得焦虑不安曲线有优雅柔美的品质有规则的曲线给人速度感、弹力感，具有明快、柔软的双重性格，自由的曲线更舒展、自由，也更圆润、有弹性。
直线是阳刚的，有男性气概：曲线是阴柔的，有女性化的象征在艺术创作中，线条的运用便是基于每种线条的特性，无论是什么线条，都会力求使艺术作品和谐、同意，具有艺术美感和生命力作为一种艺术造型语言，线条在动画艺术中的作用不容小觑，只有掌握了各种线条的形态特性，才能在动画造型中国更好地对线条进行准确应用，从而塑造出鲜明个性的艺术形象3. 动漫角色设计中线条的表现方法动画角色设计中的线条表现手法主要从三个方面进行对比分析第一方面：长线和短线；第二方面：粗线和细线；第三方面：直线和曲线1) 长线和短线长线和短线在动画作品设计中具有重要的意义长线一般是用来塑造大的背景环境，外部轮廓等等，从它的整体考虑短线一般用来刻画动画人物角色的细节部分日本动画大师宫崎骏的动画作品中，例如草坪的绘画，草坪的外轮廓运用了大量的长线面对于草坪中草的细节刻画运用了很多的短线，达到了长线和短线的融合，使得整个画面更加富有层次感和生动感2) 粗线和细线粗线给人的是一种粗旷的感觉，颜色相对比较重，起到一个强调的作用；而细线给人一种柔软的感觉，具有灵动感例如一些尖锐的东西和一些衣裙上的细节刻画粗线和细线的混合运用使得整个画面显得协调、灵动。
3) 直线和曲线直线在角色设计中一般用来塑造男性的性格特点，一般表现一些有力，刚硬的性格特点；而曲线在角色设计中一般用来塑造女性的胜格特点，一般用柔软、优雅的词语来形容而直线和曲线组合在一起形成的一些符号化的图形，简洁而不失它的生动性西游记里面孙悟空所使用的金箍棒运用了直线和曲线的结合，显得整个造型设计非常的自然、协调第三章动画线条要求及具体表现众所周知“动画是以单线描绘图画，主要依靠铅笔线条来勾画角色的形象和动态画更需要的是精炼、概括和运动姿态全部过程的表现能力在动画的发展过程中，通过老一辈艺术家们不断地实践，总结概括出了：准、挺、匀、活，这样四个宇的动画线条要求动画绘制要重视铅笔线条的训练，以便适应动画专业工作的需要因此，动画美术基础训练，突出用简约的“三五笔，的表现就能快速的完成创作构思的形象表达，不仅可以勾画出形象的轮廓，还可以表现出线条自身的动态韵律再结合动画线条准、挺、匀、活的用线要求训练，可以实现动画的线造型要求的简练、生动及准确，更能突出动画线条的灵活性这种快速概括、灵活表现特征是培养动画设训一所需人才的方式，这样才能培养出具有扎实的动画线条基本功，能快速的用线条塑造动画形象，用流畅的线条绘制出原画的中间过程动作张的动画工作者，以适应动画专业工作需要的专门人才。
线在动画中的表现方式各种各样，但以“单线平涂”的为主的动画片更突出线造型的功能线的技法和风格要根据表现内容要求和创作者的艺术追求,审美趣味采用相应的画法如《线条先生动画集》（192- 1991年，意大利）的处理中独具特色，由于是漫画故事，具有幽默感和哲理性，在表现手法上采用了漫画式的线形，夸张变形，随意成趣，增强了整片的寓意和讽刺意味，展现出了“线的艺术”的魅力在《幻想曲2000》乔治•格什温：蓝色狂想曲（Rhapsody in Blue）片段中，描述的背景是在20世纪30年代的大都会一纽约,大胆用线条及近似单色呈现出大都会生活的光怪陆离其中的造型及动作设训一用线及其概括夸张，尤其是曼哈顿乐师穿着冰鞋的狂舞片段画而中乐师的运动轨迹，跟随含有爵士风味的背景音乐的节奏变化出现的流畅、洒脱的线条轨迹，像是谱写出了一支和谐流畅的“线”的协奏曲，整个动画线条突出了“活”的感觉，令人印象深刻而在另一部动画《Aleph》（井上雄彦所绘制的广告短片）中，则延续着《灌篮高手》中的绘画风格，仅用纯铅笔线条表现，甚至连其他的颜色都没有用，画而中仅仅保留着纯净、刚健、干练的铅笔线条，给人“挺，和“准，的动画线条感受。
中国的水墨动画更因其巧妙地将墨线的美感与动画的有机结合，从而赋予了水墨画以新的生命，使其体现出了中国画虚实的意境，使动画片的艺术格调有了更大的突破为了使动画的“线的艺术，有所超越和更多的创新，而不局限于动画线条的用线要求因此多进行作品的观摩学习，不断地实践探索，才能够从复杂形象中做到“线从形尘”并赋予线以真实的情感和生命结语线条的表现形式是各式各样的，或刚劲有力，或细致柔和然而，在动画的创作过程中，恰恰是线条丰富的表现形式，才帮。