浅论景德镇陶瓷人物装饰 摘要 山水画重意境， 花鸟画重情趣， 陶瓷人物装饰则讲究“ 形神” 兼备注重意蕴文章从青花、古彩、粉彩、新彩及颜色釉等景德镇传统瓷绘类别人手， 浅析了景德镇陶瓷人物装饰的特点及审美意蕴关键词 陶 瓷 人物装饰创 新审美意蕴人物题材是景德镇陶瓷纹饰中的重要组成部分， 具有悠久的发展历史从比较成熟的元青花人物到明清时期的五彩人物； 从粉彩、新彩、颜色釉到综合装饰等景德镇陶瓷人物装饰不仅题材广泛， 绘画精湛， 且极具审美意蕴一、青花人物画装饰青花是景德镇的四大传统名瓷之一， 起始于唐宋， 成熟于元代成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑青花瓷用含氧化钴的钴矿为原料， 在陶瓷坯体上描绘纹饰， 再罩上一层透明釉， 经高温还原焰一次烧成景德镇青花瓷在原料、工艺、设计等领域都是国内首屈一指的， 从元代青花瓷一直流传至今， 景德镇青花瓷的历史悠久， 源远流长在品类纷繁的青花瓷器中， 元青花瓷器以鲜活、艳丽、明快独树一帜元青花又以人物故事为装饰题材的最具特点它的数量虽少， 但绘画技法高超， 特别是画面小中见大， 且多表现元代杂剧的故事场景， 开创了全新的视觉领域， 颇具中国传统油墨画的神韵， 如果说以墨代色使中国水墨画高雅、凝重、超凡脱俗。
那么以蓝色为主体的青花陶瓷艺术， 有着与中国水墨画异曲同工之妙， 具有很高的艺术价值现藏于江苏省南京市博物馆的元青花《萧何月下追韩信》梅瓶乃青花中的精品， 它气势宏大， 饱满雄健梅瓶正中宽大平坦之处， 是气宇轩昂的萧何， 其耸起的双肩， 靠向头部， 带起双臂轻扬过腰， 使重心上移， 调动整体气势向人物的头部聚拢他回首凝望， 长袖飘动， 集精气神于一身胯下疾驰的骏马使画面增加动感马头延伸至臀部的曲线，将马头压在弧线之下， 使人物更加突出人与马绷紧的躯干如拉满的弯弓， 积聚力量， 给人以刚劲雄健之美， 扬起的马尾似一缕青烟， 在刚劲中添了一笔飘动、轻柔《蒙恬将军》玉壶春梅瓶出土于湖南常德市， 现藏于湖南省博物馆画面中蒙恬顶盔贯甲， 面相威严， 端坐在椅上其后一武士披甲悬剑， 双手握一杆大旗， 旗上直行书“ 蒙恬将军” 四大字蒙恬的前方一名高鼻深目， 手持弯弓的武士前来禀告武士的身后一头戴毡笠， 短衣束带的士卒右手按一抓来的官吏， 此人戴高冠， 着花袍， 作汉人装束， 跪伏于地整个画面绘蒙恬将军审讯战俘的场景蒙恬满面钢髯， 端然稳坐的姿态， 以及背后竖立的大旗， 展示了巍然肃杀之气现代的景德镇青花人物装饰继承了各代青花的优点， 有“ 青花大王” 称号的王步， 更是创造性地运用“ 铁线描” 的笔法， 以大写意法开创“ 分水写意法” ， 为当代青花陶瓷艺术开启了一种崭新的风气。
二、釉下彩绘“古彩”人物装饰古彩， 又称“ 五彩” 、“ 大明五彩” 、“ 康熙彩” 等，是我国陶瓷装饰艺术中一种优秀的传统装饰， 其起源于明代， 成熟于清代作为一种传统陶瓷艺术， 古彩在长期运用和发展中， 逐渐形成了自身特有的风格特点古彩人物装饰是古彩装饰题材中最基本、最常见的装饰技法古彩人物装饰勾线画有别于粉彩、新彩， 使用的是双料画笔， 笔锋较大， 含料较多， 只有如此， 才能勾画出浓厚的线条这种具体的立体形象， 给欣赏者以直接的空间实感，从勾画的线条上完全可以触摸到线条的外部形态及其占有的空间厚度， 其“ 质厚” 应该说是直观的、强烈的、具体的如康熙古彩作品《西厢记人物故事图》瓷砖， 描绘了《西厢记》故事中的张生为了与崔莺莺相见， 半夜翻墙， 张生一手抓树， 一手扶在院墙上， 呈半跨越姿势， 莺莺拂袖相迎， 两人神态之急切这一情节， 画家用长短、粗细和曲直不同的各种线条将故事表现得惟妙惟肖再如景德镇当代陶瓷艺术家裴永中现代古彩作品《红楼梦系列— 宝钗扑蝶》， 更是在勾线手法上成功地运用了线条的粗与细、曲与直、虚与实、深与浅， 使画面产生强与弱、柔与刚、轻与重、动与静、厚与薄的视觉效果， 将故事的节奏和韵律展现得极为生动。
古彩人物装饰特别强调画面的立体空间感， 气势磅礴的装饰形象， 与陶瓷造型竟相辉映三、粉彩人物装饰景德镇粉彩瓷， 系闻名中外的“ 四大名瓷” 之一， 以粉润柔和， 色彩绚丽， 画工精细， 富丽典雅的独特风貌而享誉海内外， 受到陶瓷艺术收藏家的喜爱粉彩瓷画形成于明末清初， 有“ 始于康熙， 精于雍正， 盛于乾隆” 之定论， 至今已有三百多年历史景德镇粉彩装饰里仕女画题材最能体现陶瓷工艺美术的唯美性， 瓷上仕女画的唯美性， 不但从历史与文化背景来体现其艺术感染力， 更重要的是它将中国画的艺术营养与陶瓷工艺完美结合， 达到了很高的艺术境界如清雍正粉彩瓷板画《清闲侍女图》四边饰景地纹、着绿色、边饰四角点缀红花， 这是康熙朝民窑五彩瓷板画装饰风格的延续画面绘两位清闲仕女坐于苍郁树木之下， 神态悠闲、面目清秀， 以纤细线条勾勒人物、服饰， 敷色淡薄石台、树木、溪水、远山以墨彩勾， 再染蓝、紫赭石诸色， 山坡以[来自Www.L]草绿平擦， 整个画面色彩柔美秀丽， 表现出雍正粉彩设色雅致、秀逸精妙的风格当代粉彩人物装饰渐渐向题材内容的随意性发展， 将艺术家的艺术形式美感的追求上升为主题位置， 从而增添了丰富当代粉彩人物画装饰的审美趣味和文化内涵， 涌现出了一批杰出的粉彩创作艺术家， 同时也创作出了许多的粉彩人物装饰优秀作品， 江西省工艺美术大师傅长敏创作的粉彩四面镶器《四美图》就给人一种唯美的高度享受。
画面以传统四大美人为题材， 人物形象刻画细腻、衣饰线条流畅、填色莹厚、色彩华丽为突出人物动态， 背景描绘疏简， 用线用色一丝不苟， 无板滞之弊， 萧疏纵逸系当代景德镇粉彩人物装饰佳作之一四、新彩人物装饰新彩人物瓷画, 始于清代晚期和近代时期, 虽然历史不长, 至今不到一百年但是, 陶瓷艺术工作者不断探索创新,创作出一批具有典型性格特征的人物形象新彩人物画的特点, 是绘画技法丰富, 表现形式多样, 不像粉彩人物画, 以国画形式为表现形式既可以用勾线、填彩的国画形式画出工笔、写意人物, 也可以吸收版画、年画、水彩、水粉、油画形式创作, 还可以用夸张变形的手法描绘人物形象正由于新彩人物瓷画不受传统技法束缚因此, 人物瓷画中的新彩人物瓷画, 呈现出洋洋大观, 各具特色的作品与粉彩人物画相比, 新彩人物画在构图、用笔上更灵活多注重结合当代审美情趣, 注意表现人物的精神世界为迎接建镇千年华诞, 以李菊生、乐穹、龚循明等著名陶瓷艺术家创作的“ 老镇风情” 系列作品中, 有不少新颖的人物瓷画, 令人耳目一新乐穹创作的“ 浮梁瓷局” 、“ 天下知名” 等古代人物, 精炼地表现出元、明时期的陶瓷名人, 歌颂了陶瓷工匠。
龚循明创作的“ 情韵悠悠” 、“ 祭红” 等作品, 精细地表现了乡村少女和陶瓷女工的动人形象具有装饰风格的“ 青花姑娘” 美丽秀雅, 有很强的艺术魅力 老镇风情” 系列中的新彩、高温颜色釉人物画, 填补了人物瓷画在陶瓷题材中的空白, 是博大精深的景德镇陶瓷文化史中的人物再现五、陶瓷颜色釉人物装饰在景德镇陶瓷中， 颜色釉、青花、粉彩、玲珑是闻名世界的“ 四大名瓷” 颜色釉” 是指在釉中掺入不同金属氧化物的着色剂， 施在瓷器的坯胎上， 再将坯胎放进1 3 0 0 ℃ 以上的高温窑炉中焙烧， 烧成后呈现出不同绚丽釉色的瓷器它以丰富多彩的釉色、精致优美的器物、风格不同的造型、光亮耀目的色泽， 被人们誉为“ 绿如春水初生日， 红似朝霞初上时高温颜色釉人物装饰， 就是用高温颜色釉作颜料， 用绘画的表现手法在坯体上进行釉下彩绘， 再通过高温所产生的流动变化进行创作， 是现代陶瓷绘画的一种新技法高温颜色釉绘画装饰与过去颜色釉装饰的不同之处， 是把多种烧成要求不同的高温颜色釉控制在同样的烧成条件下， 描绘出人物、山水、花鸟等形象用这种方法绘制的艺术瓷， 釉色晶莹明亮、浑厚庄重、风格自然， 富有陶瓷装饰特色， 由于彩料和底釉釉质一致， 瓷胎装饰绘画后一次烧成， 纹饰、色釉既鲜艳夺目， 又和谐统一。
陶瓷颜色釉中的人物画要表现的主体是人， 首先要面对人本身， 人的所有思绪变化、情感流露都基于人的形态之上， 所谓“ 神赖形而传” 要使自己的思想与所描绘对象的精神达到“ 迁想妙得” 而尽其“ 神” 之妙， 首先要以形象的形貌特征为依据进行提炼和取舍 写形” 的真正目的不是为“ 形” 所役， 成为对形的“ 概念化” 、“ 标本化” 的摹描， 而应以“ 形” 为依据进行提炼取舍并强化其内在特征，使形象更鲜明、更强烈其次， 作为陶瓷绘画的创作者要用自己的思想、心灵去感悟， 贴近对象的内在精神， 即以“ 迁想妙得” 来实现“ 以形写神” ， 达到对人物的最根本表现如中国工艺美术大师李一新创作的高温颜色釉人物装饰作品《晨读》（ 笔筒） ， 作品描绘了两个现代美女席地读书的神态， 其一半卧低头看书， 其一坐撑下颚闭目低吟绘画中人物的“ 神” ， 是作者对于人物画面形貌之外的一种冥冥追求， 人物的神韵对于鉴赏者而言， 既是一种基于整体的感觉， 同时又是一种极其细微的感受从人物的认识而论， 由骨架、肌肉的解剖造构而构成人的形， 但是人的神韵却并不寓于骨架、肌肉的解剖结构之中， 而是寓于思想、情感的活动之中。
再如景德镇高等专科学校副教授章朝辉的高温颜色釉《贵妃醉酒》、《英姿飒爽》等作品中戏台成为社会的缩影和象征， 戏曲形象本身具有极强的感染力， 独特的场面、布景、戏曲的程式装扮， 色彩浓艳富装饰性， 造型夸张、象征陶瓷色釉窑变色彩以及装饰性和绘画性有机地与戏曲形象结合起来综合运用丰富的窑变色彩就像演奏音乐中的交响乐， 极具想象的空间魅力六、结束语创新是艺术作品的灵魂， 唯有创新， 才能使艺术形象具有生命力陶瓷人物画虽然有了很大发展， 但是， 在题材上， 同样需要创新在现代生活的基础上， 吸收西画技法，把陶瓷装饰技艺与当代审美情趣相结合， 发挥现代人物画的艺术魅力， 使人物形象产生了强烈的时代特色参考文献：[ 1 ] 周丽丽著《中国陶瓷名品珍赏丛书? 陶瓷》上海人民美术出版社[ 2 ] 陈军著《绘画的历程》江西人民出版社[ 3 ] 郑年胜 刘 杨编著《景德镇陶瓷艺术精品鉴赏: 五彩、新彩、综合装饰》上海书画出版社[ 4 ] 张学文著《景德镇陶[来自www.L]器的艺术欣赏》江西人民出版社[ 5 ] 朱鹏飞著《景德镇新瓷艺术》人民出版社[ 6 ] 宁刚 刘芳著《康熙古彩艺术》学林出版社[ 7 ] 李宏远著《中国陶器艺术》陶瓷学院校报 -全文完-。