早期（1 12页）：何卓达中期（1317页）：田忠宁后期（1828页）：吕俊桥总结（3932页）：余 宁Page 22德国动画史回顾n 背景：n n 第一次世界大战的失败 n 德国的社会现实问题 n 阴沉与犹豫 n 表现主义n 电影代表作卡里加里博士 Page 3魏码共和国时期：先锋艺术的实验短片诞生 n 在魏码共和国时期，德国很多意识超前的艺术家以 极为先锋n的手法 制作了大量广告和科教动画短片，n n 具有讽刺性的动画片也被观众广泛接受n 那时，德国动画片的制作中心是柏林和Munich Page 4“达达主义”的创始人Hans Richter n汉斯里希特（Hans Richter）是一位坚贞不逾追求实验电影的导演 起初Hans Richter是以“立体主义”画家的身份进入这一领域的在苏黎世，他与Tzara和Arp共同创建了“达达主义”组织在这个充满激情的组织里，他对静止的绘画感到厌倦，渴望创造一种全新的绘画艺术，一种像音乐一样富有节奏的美术形式通过时隐时现、飞来飞去的方块与三角，试图营造出纯视觉的音乐节奏感但是由于影片实验色彩太过浓厚，而制作也过于粗糙，因此很难博得观众的好感 n 19181919年：序幕的实验动画短片。
n 19201925年制作了三部短片：节奏21号、节奏23号、节奏25号n 其实这个想法与与迪斯尼的幻想曲如出一辙Page 5n1926年，当Hans Richter进一步研究了摄影机及镜头特性后，制作了一部探索人类语言节奏与音乐节奏之间关系的动画短片电影学习（Filmstudie, 1926）影片初步奠定了导演日后的制作风格：大量使用各种摄影光学技巧、后期洗印技巧（例如多层叠加）；动画结合真人表演同步进行Page 6实验动画片的实验者Walhter Ruttmann n 19121918年，他进行了大量抽象绘画和雕塑创作，并将这股抽象主义美术风潮带到了抽象电影制作领域用他自己的话说，这种电影就是“时间的绘画” n1921年4月27日，他在柏林剧院上演了影子戏作品第一号这是德国境内首次公映的实验电影，该作品反响热烈，称赞之声不绝n 成功原因：其浪漫、细腻的格调和充满想象力的画面，更重要的是其精良的制作和对各种几何图形深刻的研究与理解n本哈德戴伯德（Bernhard Diebold）在Frankfurter Zeitung报上这样评论该片：“一种全新的艺术电影视觉音乐”Page 7nWalhter Ruttmann除了制作这些较为高深莫测的实验动画片外，还广泛接触主流电影工业。
除了与Friz Lang合作外，他还为了另一位德国顶级真人电影大师保罗瓦格纳（Paul Wegener）导演的活着的佛祖（Lebende Buddhas，1923）设计、制作了动画特技段落n这之后，Walhter Ruttmann进入了事业中另一个全新的阶段他开始意识到音乐视觉化应该与历史、社会相结合，而不是一味追求纯粹的“视听艺术”于是他离开抽象动画界，投身于纪录片创作领域Page 8德国动画的教父Julius Pinschewern 1911年，他指导的真人与动画想结合的短片汤使他一举成名n 他发掘、培养了一大批在日后叱咤风云的德国动画艺术家n 在接下来的20年中，他引领了德国广告业的潮流，并把德国先锋艺术家推向全世界n 1934年，由于纳粹上台，这位德国动画的教父逃亡到了瑞士，继续制作广告与教育短片 Page 9剪纸动画片先驱Lotte Reiniger n 剪纸动画长片 阿基米德王子历险记剪纸动画片领域中的经典之作，而且有史学家认为这部作品才是真正意义上的第一部动画长片，并非是白雪公主和七个小矮人虽然这一观点还需论证，但该片无疑是欧洲的第一部动画长片 n现在看来剪纸动画片（silhouette animation）已不是动画艺术的主流，即使在它诞生之初也很少有人轻易尝试这种工作量巨大的动画制作形式。
因为如果想要角色运动起来，那么每一个人物造型都需要从新剪裁，上色即使在每秒18格的默片时代，每制作一秒运动画面依旧需要制作18个动作连贯的剪纸人物如果希望角色的关节灵活，表情丰富，那工作就更加繁琐因此剪纸动画片始终无法成为动画艺术的主流形式，但正因为如此它才具有其他动画形式难以比拟与超越的魅力Lotte Reiniger就是这个领域的先驱者 9Page 10n 首部动画短片爱情的点缀拉开了她制作动画片的序幕n 一生中共制作了50多部动画短片 n 最后一部动画作品是她80岁制作的玫瑰与戒指Page 11从实验到商业Osker Fischingern 第一个把自己日常生活作为动画片题材拍摄的德国导演n 他的代表作是研究第五号研究第十二号实验动画系列短片该系列产品不仅在德国上映发行，而且远销到美国、日本等国 n 与其他德国实验动画导演相比，他非常注重影片的观赏性和娱乐性，也就是说，他的实验极具商业价值n 与Bela Gaspar合作研究欧洲彩色片制作工艺1935年，他凭借彩色动画片蓝色写作获得威尼斯和布鲁塞尔电影节大奖Page 12小结：n 纵观欧洲实验动画导演的创作背景，有两点最为突出：n 一 大多是画家出身，抱着一种使绘画运动起来的激情投身于动画这个新兴的艺术门类；n 二 绝大多数酷爱音乐并熟练掌握各种乐器以及乐理常识。
因此才会如此热衷于“音乐视觉化”的抽象创作n 可以说，德国动画片秉承了真人电影形式怪异、内容晦涩的一贯风格特别是在实验电影领域中，我们很难划分二者的界线随着希特勒上台，大肆鼓吹纳粹精神随着希特勒上台，大肆鼓吹纳粹精神，“抽象艺术抽象艺术”理所当然地理所当然地被列为打击和禁止的对象德国动画，根植于德国黑森林的阴被列为打击和禁止的对象德国动画，根植于德国黑森林的阴森、格林童话的阴暗和血腥，产生了一些恐怖、另类、风格黑森、格林童话的阴暗和血腥，产生了一些恐怖、另类、风格黑暗的动画，比如德国动画天黑黑暗的动画，比如德国动画天黑黑因而，那些优秀的先锋因而，那些优秀的先锋动画师或保持沉默，或进入半地下秘密创作状态动画师或保持沉默，或进入半地下秘密创作状态.动画片生动画片生产产主要集中在广告领域主要集中在广告领域 19331945年这年这12年间，产量少得可怜，保留至今的影片年间，产量少得可怜，保留至今的影片更是凤毛麟角更是凤毛麟角 动画创作陷入动画创作陷入“白色恐怖白色恐怖”中编辑pptContents.第二次世界大战期间德国动画第二次世界大战期间德国动画（19331945） 随着第二次世界大战的爆发先锋随着第二次世界大战的爆发先锋艺术家的作品遭到纳粹的打击，艺术家的作品遭到纳粹的打击，大量实验动画艺术家的工作被迫大量实验动画艺术家的工作被迫暂停。
一些受到精神禁锢的艺术暂停一些受到精神禁锢的艺术家逃往其他国家继续进行试验动家逃往其他国家继续进行试验动画的创作这段时期算是德国动画的创作这段时期算是德国动画发展的黑暗时期，也使得德国画发展的黑暗时期，也使得德国流失了很多好的艺术家流失了很多好的艺术家编辑ppt这一时期，德国主要艺术家有汉斯费雪这一时期，德国主要艺术家有汉斯费雪尔柯森（尔柯森（Hans Fischerkoesen)、费丁南德费丁南德迪尔（迪尔（Ferdinand Diehl)等 汉斯汉斯费雪尔柯森是德国商业动画的主费雪尔柯森是德国商业动画的主要代表人物，他的作品多取材于民要代表人物，他的作品多取材于民间传说和故事，追求幽默，充满智间传说和故事，追求幽默，充满智慧，寓教于乐，这一点与美国迪斯慧，寓教于乐，这一点与美国迪斯尼动画极为相似它的主要作品有尼动画极为相似它的主要作品有侵蚀的旋律侵蚀的旋律 (1943)、雪人、雪人（1944)、愚蠢的鹅（、愚蠢的鹅（1944）等费南德费南德迪尔以创造了木偶迪尔以创造了木偶“刺猬刺猬Mecki形象而闻名于世，他的作品形象而闻名于世，他的作品还有动画长片瓶子里的恶魔还有动画长片瓶子里的恶魔（1952）等。
等 战争禁锢德国实验动画的发展，这战争禁锢德国实验动画的发展，这一时期除奥斯卡一时期除奥斯卡费辛格的费辛格的作品因注重娱乐性而幸免于作品因注重娱乐性而幸免于难外蓝色合成，实验动难外蓝色合成，实验动画乏善可陈画乏善可陈编辑ppt制作了大量根据传说改编而成的商业动画片，例如：布拉制作了大量根据传说改编而成的商业动画片，例如：布拉门的城市乐手睡美人、穿长靴的猫门的城市乐手睡美人、穿长靴的猫 1938年，年，Kurt Stordel凭借自己的首部彩色动画片凭借自己的首部彩色动画片Purzel，Brumm und Quak一鸣惊人影片讲述侏儒一鸣惊人影片讲述侏儒Purzel打败蜘蛛精拯救好朋友青蛙打败蜘蛛精拯救好朋友青蛙Quak和蜘蛛和蜘蛛Brumm，并，并为国王寻找一位美丽新娘的故事为国王寻找一位美丽新娘的故事 尽管在那个特殊时期尽管在那个特殊时期Kurt Stordel的创作空间受到很大的创作空间受到很大限制，但是他试图挑战限制，但是他试图挑战Disney、制作品质精良的德国动画片、制作品质精良的德国动画片的抱负却没有受到丝毫影响的抱负却没有受到丝毫影响1944年，年，Kurt Stordel导演了导演了Zirkus Humsti Bumsti，1945年指导了小红帽和狼外婆年指导了小红帽和狼外婆Kurt Stordel 16编辑ppt对于这段黑色时期，想对于这段黑色时期，想对于这段黑色时期，想对于这段黑色时期，想说一句话：战争一旦开说一句话：战争一旦开说一句话：战争一旦开说一句话：战争一旦开始双方都会受到巨大冲始双方都会受到巨大冲始双方都会受到巨大冲始双方都会受到巨大冲击。
面对战争，艺术显击面对战争，艺术显击面对战争，艺术显击面对战争，艺术显得那么薄弱，那么无奈得那么薄弱，那么无奈得那么薄弱，那么无奈得那么薄弱，那么无奈除了歌功颂德、粉饰太除了歌功颂德、粉饰太除了歌功颂德、粉饰太除了歌功颂德、粉饰太平外，艺术只能选择沉平外，艺术只能选择沉平外，艺术只能选择沉平外，艺术只能选择沉默默默默不在沉默中变态，不在沉默中变态，不在沉默中变态，不在沉默中变态，就在沉默中变坏就在沉默中变坏就在沉默中变坏就在沉默中变坏 战后，随着德国经济的战后，随着德国经济的战后，随着德国经济的战后，随着德国经济的迅速复苏，德国的电影迅速复苏，德国的电影迅速复苏，德国的电影迅速复苏，德国的电影业迎来了又一个春业迎来了又一个春业迎来了又一个春业迎来了又一个春天天天天娱乐、教育、广告制作娱乐、教育、广告制作娱乐、教育、广告制作娱乐、教育、广告制作量大幅度攀升量大幅度攀升量大幅度攀升量大幅度攀升17编辑ppt 19621962年，来自慕尼黑的短片新锐导演们出年，来自慕尼黑的短片新锐导演们出于对于对6060年代美国电影和德国商业电影的不满，年代美国电影和德国商业电影的不满，带着一纸宣言来到了国际短片电影节所在地奥带着一纸宣言来到了国际短片电影节所在地奥伯豪森（伯豪森（OberhausenOberhausen）参加地八届过节电影节。
参加地八届过节电影节由由2626个大都从拍摄短片开始走上影坛的电影导个大都从拍摄短片开始走上影坛的电影导演、摄影师、制片人满为患，提出了演、摄影师、制片人满为患，提出了“奥伯豪奥伯豪森宣言森宣言”这个宣言标志着联邦德国电影的转折这个宣言标志着联邦德国电影的转折此后的十年，此后的十年，“新德国电影新德国电影”作为一种独特的作为一种独特的艺术现象风靡全球艺术现象风靡全球 战后的联邦德国：战后的联邦德国：18编辑ppt（1 1）Wolfgang UrchsWolfgang Urchs新德国电影新德国电影”先驱先驱 作为作为“新德国电影新德国电影”在动画片领域的先驱，他的代在动画片领域的先驱，他的代表作有：花园里的侏儒（表作有：花园里的侏儒（19611961）、野草（）、野草（19621962）、）、196。