建筑初步 PreliminaryArchitectureDesign历史概论结构方法构成建筑初步第一章建筑概论第二章建筑历史第三章设计表达第四章建筑形态构成第五章建筑结构第六章设计方法 第一节建筑形态与构成概述第二节建筑造型的基本方法第三节建筑空间构成第四节建筑外表面的基本形态构成与应用第五节建筑的外衣—色彩构成第六节建筑形式美法则第四章建筑形态构成方案构思建筑设计设计方法方案设计 第一节建筑形态与构成概述形态与构成（一）形的基本要素1．概念要素2．视觉要素3．关系要素（二）形状的形式和表达1．单形2．复形第四章建筑形态构成方案构思建筑设计设计方法方案设计 第二节方案设计形态与构成（一）形的基本要素1．概念要素2．视觉要素3．关系要素（二）形状的形式和表达1．单形2．复形要素形式表达 （一）形的基本要素01概念元素概念元素——点、线、面、体等；点、线、面、体等；视觉元素视觉元素——形状、大小、色彩、肌理形状、大小、色彩、肌理（质感）等；（质感）等；关系元素关系元素——方向、位置关系、空间关方向、位置关系、空间关系、重心等；系、重心等； （一）形的基本要素1．概念要素01（（1）点）点——没有绝对的大小或形状，强调没有绝对的大小或形状，强调大小对比关系；大小对比关系； （一）形的基本要素1．概念要素01 塔、草原上的蒙古包、广场上的柱子、纪塔、草原上的蒙古包、广场上的柱子、纪念碑、绿地中的雕塑都有点的视觉特征。
念碑、绿地中的雕塑都有点的视觉特征 （一）形的基本要素1．概念要素01 （一）形的基本要素1．概念要素01线化的点线化的点 （一）形的基本要素1．概念要素01（（2）线）线——具有面积与宽度；具有面积与宽度；形的长宽比越大，线的感觉就越强；形的长宽比越大，线的感觉就越强；直线直线————垂直线：直接、坚强、严肃；垂直线：直接、坚强、严肃； 水平线：静止、安定；水平线：静止、安定； 斜线：飞跃、积极；斜线：飞跃、积极；折线折线曲线曲线————几何曲线：工整、冷淡；几何曲线：工整、冷淡； 自由曲线：优雅、间接、动感；自由曲线：优雅、间接、动感； （一）形的基本要素1．概念要素01直线直线 （一）形的基本要素1．概念要素01斜线斜线 （一）形的基本要素1．概念要素01 （一）形的基本要素1．概念要素01 （一）形的基本要素1．概念要素01曲线曲线西班牙建筑师西班牙建筑师卡拉特拉瓦作品卡拉特拉瓦作品 （一）形的基本要素1．概念要素01 （一）形的基本要素1．概念要素01 自由形：随意、自由；自由形：随意、自由； 几何形：单纯、明快、简洁；几何形：单纯、明快、简洁； 偶然形：不可预测的效果；偶然形：不可预测的效果；（（3）面）面——由线的运动构成；由线的运动构成； （一）形的基本要素1．概念要素01罗马千禧教堂（迈耶）罗马千禧教堂（迈耶）洛杉矶迪斯尼音乐厅（盖瑞）洛杉矶迪斯尼音乐厅（盖瑞） （一）形的基本要素1．概念要素01（（4）体）体 郑州市科技馆售票处郑州市科技馆售票处 （一）形的基本要素1．概念要素01点、线、面、体之间的相互转化点、线、面、体之间的相互转化 （一）形的基本要素1．概念要素01点的面化点的面化线的面化线的面化 （一）形的基本要素1．概念要素01虚面虚面——由一系由一系列线构成，线的列线构成，线的面化面化 （一）形的基本要素1．概念要素01面化的体面化的体 （一）形的基本要素1．概念要素01 （一）形的基本要素1．概念要素01苏州博物馆建筑点线面体的综合运用 （一）形的基本要素2．视觉要素02视觉要素是指视觉最直接感受到的物体本身的属性。
要使抽象的概念要素成为可见之物，必须赋以视觉要素：形状、色彩、肌理、大小、位置、方向，在立体构成中还包括材质和材性等因素由于视觉要素的限定，点、线、面、体可由原来的概念要素转化为具有一定形态的基本要素 1）形状）形状（（1）三原形、单形、复形和基本形）三原形、单形、复形和基本形三原形三原形——圆形、方形、三角形；圆形、方形、三角形；单形单形——不可再分的形；不可再分的形；复形复形——由两个以上的单形所构成的形；由两个以上的单形所构成的形；基本形基本形——构成中重复的形或彼此有关构成中重复的形或彼此有关联的形，可为单形或复形；联的形，可为单形或复形； 1．单形单形是不依靠另外的形象独立存在的形态，圆形、方形、角形是建筑的基本形状几何形状准确鲜明，符合基本的数学规律，容易实施，所以建筑形体通常采用规则的几何形状，反映典型特征的基本形状是圆形、角形和方形，其他的形状都是从这几类基本形状中衍生出来的一）形的基本要素02 1．单形（1）圆形圆形可以包括球、圆柱、圆锥、环形、弧形圆是集中性、内向性的形状，在一般的环境中，它会自然地成为视觉的中心；圆形均匀地转折，表现一种连贯的、柔和的动感。
沙特Thenationalcommercialbank/戈登·邦夏柏林自由大学校园建筑（一）形的基本要素02 1．单形（2）角形角形以三角形为代表，可以发展成为多边形、棱柱、角锥三角形的根本特征在于三角形的指向性，在棱柱、角锥一类形体中，斜面与转角都具有明显的方向感美国PittmanDowell住宅（一）形的基本要素02 1．单形（3）方形方形包括正方形、矩形和各种立方体，方形是规则的典范，垂直的转角决定了方形严整、规则、肯定的性格和便于实施、便于使用的特点为了方便，建筑师都倾向于用“盒子”进行设计创作，即用直尺、直角三角板、丁字尺及指北针就能很容易地画出成果因此，方形一直是建筑中应用最广泛的形式德国关税同盟学校/妹岛和世、西泽立卫/SANAA（一）形的基本要素02 复形复形（一）形的基本要素2．视觉要素02 2．复形复形是指由两个以上的单形所组成的复合图形，形态比单形丰富多变与原基本图形相比照，变化较大对观者产生视觉吸引力的是替换或填充形象，而基本图形的视觉认知则相对被减弱，呈现出特异的图形特征复合图形不是简单的拼凑，只有当常规物象、所要传达信息的物象、复合后的形象三者之间产生内在的联系时，复合图形才有真正的意义。
松本艺术表演中心/伊东丰雄（一）形的基本要素02 基本形基本形——复形复形2．复形（一）形的基本要素02 基本形基本形—— 单形单形基本形基本形—— 复形复形2．复形（一）形的基本要素02 2．复形（一）形的基本要素02 2．复形（一）形的基本要素02 ————分离、接触、覆盖、透叠、分离、接触、覆盖、透叠、 联合、减缺、差叠、联合、减缺、差叠、重合；重合； 形与形的八种基本关系（一）形的基本要素02 2）色彩）色彩（一）形的基本要素2．视觉要素02 视觉与色彩视觉与色彩在视觉两大构成因素在视觉两大构成因素“形形”与与“色色”之中，之中，人类对色彩的敏感力为人类对色彩的敏感力为80%，对形状的敏感，对形状的敏感力约为力约为20%，色彩是影响感官的第一要素色彩是影响感官的第一要素一）形的基本要素2．视觉要素02 色彩的重要性色彩的重要性 色彩是建筑设计中的重要语言和因素色彩是建筑设计中的重要语言和因素 在设计中巧妙地应用色彩感情的规律，充分发挥色彩在设计中巧妙地应用色彩感情的规律，充分发挥色彩的暗示作用，能引起大众的广泛注意和兴趣，容易产生种的暗示作用，能引起大众的广泛注意和兴趣，容易产生种种联想和想象。
种联想和想象 色彩学作为一门独立的学科，有其基本的规律与属性，色彩学作为一门独立的学科，有其基本的规律与属性，色彩感受虽然因人而异，但具有共性的一面色彩感受虽然因人而异，但具有共性的一面 （一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 加拿大蒙特利尔加拿大蒙特利尔（一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 鸟巢楼梯鸟巢楼梯（一）形的基本要素2．视觉要素02 郎香教堂室内郎香教堂室内（一）形的基本要素2．视觉要素02 3）肌理（质感））肌理（质感）肌理是形象的表面特征，肌理是形象的表面特征，平滑或粗糙、平滑或粗糙、软或硬、光亮或不光亮软或硬、光亮或不光亮等；等；分类分类——视觉视觉的肌理与的肌理与触觉触觉的肌理；的肌理；（一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 （一）形的基本要素2．视觉要素02 北京五棵松体育中心篮球馆北京五棵松体育中心篮球馆 （一）形的基本要素2．视觉要素02 建筑初步建筑概论建筑历史建筑结构设计方法建筑形态构成 第二节建筑造型的基本方法1、积聚（增加）2、分割（削减）、分割（削减）3、扭曲、扭曲4、旋、旋转第五章建筑形态构成 1、积聚（增加）、积聚（增加）建筑造型的基本方法1 一个形体的重复增加一个形体的重复增加建筑造型的基本方法1 建筑造型的基本方法1 网格式网格式建筑造型的基本方法1 建筑造型的基本方法1 华盛顿卫星图华盛顿卫星图 增加对比附加形体增加对比附加形体建筑造型的基本方法1 建筑造型的基本方法1 建筑造型的基本方法1 流水别墅（赖特）流水别墅（赖特） 2、分割（削减）、分割（削减）等形分割、等量分割、比例数列分割、自由分割等；等形分割、等量分割、比例数列分割、自由分割等；建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 加法到减法的转化加法到减法的转化建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 马里奥博塔的作品马里奥博塔的作品建筑造型的基本方法2 消减消减——减缺、穿孔；减缺、穿孔；建筑造型的基本方法2 移位（分裂）移位（分裂）——移动、错位、滑动；移动、错位、滑动；建筑造型的基本方法2 移动移动滑动滑动建筑造型的基本方法2 旋转旋转重新组合重新组合建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法2 建筑造型的基本方法33、扭曲、扭曲 建筑造型的基本方法3 建筑造型的基本方法34、旋转、旋转 成都三星堆博物馆成都三星堆博物馆建筑造型的基本方法3 建筑造型的基本方法3 建筑初步建筑概论建筑历史建筑结构设计方法建筑形态构成 第三节建筑空间构成一、单一空间的构成（一）中心限定（二）分隔限定二、空间的组织（一）并列空间（二）集中式组合（三）组团式组合（四）空间结构的组合方式第五章建筑形态构成空间组织空间限定设计方法形态构成 “埏埴以为器，当其无，有器之用。
埏埴以为器，当其无，有器之用凿户牖以为室，当其无，有室之用凿户牖以为室，当其无，有室之用故有之以为利，无之以为用故有之以为利，无之以为用 ——老子老子《《道德经道德经》》空间是什么？空间是什么？一、单一空间的构成01 （一）中心限定凝聚、收拢01中心限定是明确空间关系的始点和终点，往往是设定一个核心体态，围绕它展开其他相应的构成，就像园林中的亭子，既是全园的景点也是制高点中心限定一般给人雄伟、挺拔的视觉效果，同时也有凝聚、收拢之势迪拜的哈利法塔 （一）中心限定凝聚、收拢02 用水平方向的构件限定空间；用水平方向的构件限定空间；主要手法有五种：主要手法有五种：基面、抬起、下沉、覆盖、架起等；基面、抬起、下沉、覆盖、架起等；（二）分隔限定1．水平要素限定空间03 a. 基面（肌理变化）基面（肌理变化） 底面不同色彩肌理的材料变化没有实用的界定功能，底面不同色彩肌理的材料变化没有实用的界定功能，只起到抽象限定的提示作用只起到抽象限定的提示作用 水平面的边界越清晰，其限定的领域越明确。
水平面的边界越清晰，其限定的领域越明确二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间04西班牙格兰纳达ERASDECRISTO公共空间通过不同植被，地面铺设等不同肌理来限定空间 （二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间03 b . 抬起（凸起）抬起（凸起） 将部分底面凸出于周围空间，限定范围明确肯定，凸起的将部分底面凸出于周围空间，限定范围明确肯定，凸起的空间明朗活跃空间明朗活跃 可以表现空间的外向性或空间的重要性可以表现空间的外向性或空间的重要性二）分隔限定1．水平要素限定空间03 抬起的不同高度对空间的影响抬起的不同高度对空间的影响（二）分隔限定1．水平要素限定空间03 地面的一部分抬起形成平台或底座，目的是有意抬地面的一部分抬起形成平台或底座，目的是有意抬高建筑物使其高于周围环境，强化其庄严或神圣的形高建筑物使其高于周围环境，强化其庄严或神圣的形象二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间05北京天坛 c . 下沉（凹陷）下沉（凹陷） 与凸起的形式相反，利用下沉部分的垂直表面来限定一个空与凸起的形式相反，利用下沉部分的垂直表面来限定一个空间容积。
间容积 凹进的空间含蓄安定，暗示着空间的内向性或空间的保护的凹进的空间含蓄安定，暗示着空间的内向性或空间的保护的特点二）分隔限定1．水平要素限定空间03 下沉高度的不同，决定下沉区域和周围空间下沉高度的不同，决定下沉区域和周围空间之间的连续性之间的连续性 （二）分隔限定1．水平要素限定空间03 抬高的空间可以表现空间的外向性或空间的重要性，抬高的空间可以表现空间的外向性或空间的重要性，那么低于周围环境的下沉空间则暗示着空间的内向性那么低于周围环境的下沉空间则暗示着空间的内向性或空间的庇护和保护的特点或空间的庇护和保护的特点 （二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间07凹进去的空间含蓄安定韩国首尔纪念公园，建筑地基深入地下，由斜坡造型的道路缓缓而下 （二）分隔限定1．水平要素限定空间06美国沃斯堡流水公园/飞利浦·约翰逊层层台阶呈螺旋式凹下，形成不同高度的叠水景观 上方支起一个顶盖，在顶面与底面之间限定出上方支起一个顶盖，在顶面与底面之间限定出一个空间容积，使下部空间具有明显的使用价值。
一个空间容积，使下部空间具有明显的使用价值 可以和其它的手法结合在一起来限定空间可以和其它的手法结合在一起来限定空间d. 覆盖覆盖（二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间（1）覆盖空间03覆盖对空间的限定并不明确，只是一种抽象的、心理上的界定充气的屋顶 与抬起所不同的是，与抬起所不同的是，上凸的空间下方包含有上凸的空间下方包含有从属的副空间从属的副空间e. 架起架起（二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间03 （二）分隔限定1．水平要素限定空间（5）架起08 （二）分隔限定1．水平要素限定空间03 垂直方向的限定垂直方向的限定——用垂直方向构件限用垂直方向构件限定空间；如垂直线、垂直面等定空间；如垂直线、垂直面等二）分隔限定2．垂直要素限定空间09垂直方向限定方法垂直方向限定方法——围合、设立；围合、设立； （二）分隔限定2．垂直要素限定空间（2）围合10围合围合是空间限定最典型的形式，它形成空间的内外之分建筑中用来限定空间的墙面，使用的就是围合的手法。
高度不同、数量不同的面，围合的效果也不一样永定红土楼饭店 （二）分隔限定2．垂直要素限定空间（1）设立09设立是指物体设置在空间中，指明空间中的某一场所，从而限定其周围的局部空间，是空间限定最简单的形式设立可以分为点设立和线设立，草原上的蒙古包，园林中的小亭子是点设立，广场上有一定高度的纪念碑是线设立草原上的蒙古包是点设立 设立设立 围合围合 第四节建筑空间构成二、空间的组织（一）并列空间（二）集中式组合（三）组团式组合（四）空间结构的组合方式1．单体的组合（1）接触；（2）连接；（3）包容2．群化的组合（1）串行组；（2）网格组合空间结构的组合方式1．单体的组合；2．群化的组合组团式组合集中式组合并列空间 （一）并列空间功能有差异，但无主次变化01并列空间的形式分析 （二）集中式组合稳定的向心式构成由若干次要空间围绕占主导地位的空间形态，形成一种稳定的向心式构成中心空间作为视线的主体，要求其是一个体量大而规则的几何形，如此才能将次要空间集中在其周围次要空间的形式和尺度可以相同，也可以不同。
02迪拜水下酒店 （三）组团式组合组团式组合通过紧密的连接使各个空间之间相互联系，这种组合方式没有明显的主从关系它可以灵活变化，随时增加或减少空间的数量在组团式组合中，可以采用对称或轴线的手法统一组团构成的各个单元形，突出某一空间或空间群的重要性，这种构成手法在住宅建筑中常被运用03组团式组合示意图 （三）组团式组合丹麦音乐节临时建筑数个大小不等的椭圆形帐篷组团在一起，使建筑充满了欢乐感04 （三）组团式组合丹麦的奥尔胡斯住宅单个简单的形体，自由随意的组合，给人视觉的张力感05 （三）组团式组合加拿大Habitat67号住宅萨夫迪单个的方盒子前后错落，相互咬合地组合在一起，改变了原有住宅形态的单一性06 （四）结构的组合方式1．单体的组合（1）接触以实体分隔：限制两相邻空间的视觉连续和实体连续，各空间独立性强，分隔面上开洞大小影响空间之间的联系程度07葡萄牙弗莱雷某中学 （四）结构的组合方式1．单体的组合（1）接触设置分隔面：在单一空间里设置独立的分隔面，使空间隔而不断，分隔面的大小影响两空间的联系程度08挪威Vennesla新图书馆由曲折的书架形成若干面，划分出室内的空间 （四）结构的组合方式1．单体的组合（1）接触以柱分隔：线状柱列分隔空间，具有高度的视觉和空间连续性，空间的通透程度和柱子的数量、粗细等有关，如伊东丰雄多摩美术大学图书馆。
09 （四）结构的组合方式1．单体的组合（2）连接四种不同形式连接：1.过渡空间在形式、尺寸上和它所联系的空间完全相同，二者构成重复的线式空间系列2.过渡空间在形式、尺寸上和它所联系的空间不同，强调自身的联系作用3.过渡空间在形式上相同，但尺寸较大，将所联系的空间组织在周围，自身形成整体的空间4.过渡空间在形式与方位上完全取决于其所联系的空间，形式灵活多变10 （四）结构的组合方式1．单体的组合（3）包容大空间包含小空间，两个空间容易产生视觉和空间的连续性，被包容的小空间尺寸、形状、方位的变化会形成不同的空间包容感两空间大小应有明显的差别，才会有包容的感觉若包容的空间尺寸过大，则会破坏包容感被包容的空间和包容的空间形式相同、方位不同，附属于空间，充满动感11 （四）结构的组合方式2．群化的组合（1）中心组合中心组合是指若干空间围绕一个大的、占主导地位的中心空间，主导空间一般尺寸较大、形式规则，统领其他的次要空间，也可以通过其特殊形态的突出其主导地位组合中，次要空间的功能、形式、尺寸可以相似，也可以为了适应个别功能而寻求变化12 （四）结构的组合方式2．群化的组合（2）串行组合串行组合指若干单元空间按照一定方向相连接，构成空间序列，有明显的方向性，灵活性较强，单元空间可以相同，也可以在大小、形状等方面有所差异。
13陶瓷云/隈研吾 （四）结构的组合方式2．群化的组合（3）网格组合14网格组合形式网格组合指两组平行线相交形成网格，两组平行线一般是垂直的，当网格由二维转向三维时，可以形成一系列重复的、模数化的单元空间，常见的网格形式有方形、三角形或六角形网格 （四）结构的组合方式2．群化的组合（3）网格组合14蒙特利尔世博会美国馆/富勒 建筑初步 第四节建筑外表面的基本形态构成与应用一、点在建筑外表面中的应用（一）点的概念（二）点的形态和视觉特征二、线在建筑外表面中的应用（一）线的概念（二）线的类型与特征（三）线在建筑中的应用第五章建筑形态构成点线面体面 三、面在建筑外表面中的应用（一）面的概念（二）面的构成方法（三）面在建筑中的应用第五章建筑形态构成点线面体面 一、点在建筑外表面中的应用（一）点的概念（二）点的形态和视觉特征1．点的形态2．点的视觉特征（1）适度性；（2）虚和实；（3）聚和散3．点的位置与感觉4．点的演变衍生：（1）点的线化；（2）点的面化；（3）点的密集；（4）复点构成5．建筑局部运用点与点线的实例：（1）古罗马柱头上檐口线线；（2）砖砌成的点线；（3）中国古建筑坡屋檐上密集成的点装饰构件；（4）……点的概念点的形态和视觉特征在建筑中的应用第二节点、线、面 （一）点的概念点的相对性01在几何学中，点表示所在空间中的位置，本身没有大小、面积、色彩、方向之分。
与线的交叉处、线的起点到终点、线段等分点、多边形的顶角等，都有点的存在而在形态构成中，点是一种表达空间位置的视觉单元，无论其大小、形状、厚度怎样，只要有对比，它都具有凝聚视线、表达空间位置的特性，形成最小的视觉单位时，我们就可以称其为“点”德国红点奖标志 点在形态中是一个相对而言的概念，例如相对整个草原，我们可以把单个吃草的牛看作草原上的一个点，也可以把停留在电线杆上的某只鸟当做一个点02（一）点的概念点的相对性点的相对性 点一般被认为是最小的，并且是圆的，实际上点的形态是多种多样的，可以是圆、方、椭圆、三角、矩形、多边形、梯形不规则形等，自然界中的任何形态缩小到一定程度都能产生不同形状的点01（二）点的形态和视觉特征1．点的形态点的形态 就大小而言，形状越小，点的感觉越强烈，越大则感觉越弱02（二）点的形态和视觉特征2．点的视觉特征（1）适度性 在视觉感受中，往往会有点灰则虚，点黑则实，点远则虚，点近则实的感觉03（二）点的形态和视觉特征2．点的视觉特征（2）虚和实点的虚实 点的聚散决定了视线的吸引还是分散单个点有吸引人们视线的作用，多个点容易分散人们的注意力04（二）点的形态和视觉特征2．点的视觉特征（3）聚和散 点的聚散 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也就是说画面中有一个点时，人们的视线会自然集中到这个点上，因为单独的点本身并无上下、左右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。
05（二）点的形态和视觉特征3．点的位置与感觉点的位置不同，会使人产生不同的心理感受 06（二）点的形态和视觉特征4．点的演变衍生（1）点的线化（1）点的线化 07（二）点的形态和视觉特征4．点的演变衍生（2）点的面化（2）点的面化 08（二）点的形态和视觉特征4．点的演变衍生（3）点的密集（3）点的密集 09（二）点的形态和视觉特征4．点的演变衍生（4）复点构成（4）复点构成 （1）古罗马柱头上檐口线及近现代建筑中仿造罗马建筑的檐口线01（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例爱奥尼檐口上运用的点线（D表示柱子的直径） （1）古罗马柱头上檐口线及近现代建筑中仿造罗马建筑的檐口线02（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例欧式构构件中由点构成的各种装饰线 03（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例（2）砖砌成的点线（2）砖砌成的点线有方点线、十字点线、墙面点线 （3）中国古建筑坡屋檐上密集成的点装饰构件04（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例古代建筑屋顶檐口琉璃瓦勾头滴、门钉等构件组成的点效果 （4）门楼上由点构成装饰线的砖雕图案。
05（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例门楼上由点构成装饰线 （5）石鼓柱础上的圆点线如中国古代石鼓柱础上常采用半凸圆点组成的装饰线，与圆柱形柱础和谐相融，显得庄重而活泼06（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例石鼓柱础上的圆点装饰线 （6）香山饭店建筑室内外，多设置菱形的点和方形的窗户，起到一定的装饰作用，并具有强烈的传统特征07（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例 （7）建筑立面中由不同窗户或肌理构成的点效果08（二）点的形态和视觉特征5．建筑局部运用点与点线的实例墨西哥Soumaya博物馆建筑外立面的肌理构成的点效果金属质感的圆珠状的点密集排列，使建筑曲面有鱼鳞般的肌理，在阳光的照射下，闪闪发光 二、线在建筑外表面中的应用（一）线的概念（二）线的类型与特征（三）线在建筑中的应用1．直线在建筑中的应用（1）垂直线在建筑中的应用；（2）水平线在建筑中的应用；（3）斜线在建筑中的应用2．曲线在建筑中的应用（1）几何曲线；（2）自由曲线线的概念线的类型与特征在建筑中的应用第二节点、线、面 （一）线的概念点的运动轨迹构成了线点的运动轨迹构成了线，点是自然静止的，而线在视觉上则能够表现出方向、运动、速度和生长。
线和点一样有千变万化的形态，由于其自身粗细、长短、疏密、曲折等的不同，给人以不同的心理感受，因此它们具有不同的性格特征01线的视觉心理线的粗细、长短、疏密、曲折等给人心理感受 （二）线的类型与特征形态与情感线可分为直线和曲线，根据直线方向的不同，又可分为垂直线、水平线和斜线3种，建筑形态中常用到的是垂直线和水平线曲线则有平面曲线和空间曲线之分，又有规则曲线和不规则曲线之分，在现代制图技术和施工水平不断提高的今天，曲线也被广泛运用到建筑形态构成中01线的类型 （二）线的类型与特征形态与情感不同形态的线具有不同的情感特征（见表5-1），由于线具有方向性，因此不同的线又具有不同的表情特征（见表5-2）02 （三）线在建筑中的应用1．直线在建筑中的应用（1）垂直线在建筑中的应用建筑形态中一切细长的形状都有线的效果，如摩天楼、高耸的古塔、一排排的廊柱、教堂中央竖立起的一根柱子等直线是建筑形态中最基本的也是运用最普遍的，面的交接、体的边沿、柱子、檐口、栏杆、窗格等处处都有线的特征01中国美术学院建筑内景 （三）线在建筑中的应用1．直线在建筑中的应用（1）垂直线在建筑中的应用以垂直线为主构成的结构多用于政治建筑或广场，如在两千多年前古希腊人建造的帕提农神庙，其在建筑上直线的运用形成了完美的比例和平衡，结构中透露着神圣、伟大和庄严，使得它成为古典建筑的经典作品。
此外林肯纪念堂、北京人民大会堂也都是运用粗壮的垂直线表现建筑的威严、雄伟与庄重01 （三）线在建筑中的应用1．直线在建筑中的应用（1）垂直线在建筑中的应用01毛主席纪念堂林肯纪念堂 （三）线在建筑中的应用1．直线在建筑中的应用（2）水平线在建筑中的应用水平线与地面平行，具有附着于地球的稳定感，有舒展、开阔的表情特征，给人、平和、安定、平静的气氛，建筑中的水平线在一定程度上有扩大宽度和降低高度的作用水平线在现代建筑中被广泛运用，现代建筑大师勒·柯布西耶提出了他对现代建筑的手法之一就是横向的玻璃窗；弗兰克·劳埃德·赖特设计的流水别墅也是运用长短不一的水平线条，使整栋建筑显得开阔、舒展而平静02 （三）线在建筑中的应用1．直线在建筑中的应用（2）水平线在建筑中的应用04萨伏伊别墅（1930）范斯沃斯住宅（1954） （三）线在建筑中的应用1．直线在建筑中的应用（3）斜线在建筑中的应用05 （三）线在建筑中的应用2．曲线在建筑中的应用（1）几何曲线常见的几何曲线有圆、椭圆、抛物线等，线型较规则，简单、明了、直率，表达出一种理智与果断按照形态的不同，几何曲线可分为闭合曲线和开放曲线，建筑形态中经常用到的闭合曲线有圆、椭圆等，常用的开放曲线有圆弧线、双曲线、抛物线、漩涡线等。
01直岛当代艺术博物馆/安藤忠雄 （三）线在建筑中的应用2．曲线在建筑中的应用（1）几何曲线椭圆形有长短之分，具有一定的方向性建筑的造型入口和洞口形状经常会用到圆形和椭圆形02罗马1501屋AntoninoCardillo （三）线在建筑中的应用2．曲线在建筑中的应用（2）自由曲线自由曲线通常包括弧线、波形线，与其他线条相比，自由曲线更加自由、自然，具有优雅、平滑、奔放与活跃的个性自由曲线富有丰富的表情，线条流畅而富有运动感和节奏感，在建筑形态、场地设计、户外景观、雕塑运用得非常普遍03肯辛顿花园蛇形画廊/妹岛和式 （三）线在建筑中的应用2．曲线在建筑中的应用（2）自由曲线04迪德沙特阿拉伯地铁站/扎哈·哈迪德北京soho办公楼/扎哈·哈迪德 三、面在建筑外表面中的应用（一）面的概念（二）面的构成方法1．分割（1）等量分割；（2）比例分割；（3）自由分割2．集聚（三）面在建筑中的应用1．建筑中的平面2．建筑中的曲面面的概念面的构成方法在建筑中的应用第二节点、线、面 （一）面的概念面是线的运动构成在几何学里，面是线的运动构成，二维特征比较明显，面具有一定的长度、宽度，无厚度，是体的表面。
受线的界定，有一定的形状、方向和位置面进行折叠、弯曲、相交后会形成三维的面01 （二）面的构成方法1．分割等量分割被分割面相同，形状不同其特点为：富于变化，给人均衡感和稳定感比例分割分割线间距采用依次增大或减小的级数分割其特点为：形状、面积均按照规则变化，是动感和统一感的结合自由分割分割形式不规则的，自由分割其特点为：灵活、自由01 （二）面的构成方法2.集聚集聚是以面为基本形，向外做延伸的组合，其整体是形态不确定的，用于组合的面可以是形状相似或形状相异，也可以相互联系或相互独立02悉尼歌剧院各种不同方向，不同形状面的集聚运用 （三）面在建筑中的应用1．建筑中的平面01平面是建筑中常用到的面，根据位置可分为水平面（包括建筑的地面和顶面）、斜面和垂直面施罗德住宅/里特维尔德垂直、水平交织的面，使建筑趋于平和与稳定 （三）面在建筑中的应用1．建筑中的平面02水平面在建筑中除地面、楼板外，还包括台阶、架空层、水平构架等，抬高或降低地面可增强画面的限定感母亲住宅/罗伯特·文丘里 （三）面在建筑中的应用2．建筑中的曲面03随着现代科技的发展，曲面越来越被广泛运用到建筑中，这种形态无形中使建筑产生一种强烈的动感，充满生机，使人感到兴奋、活跃。
曲面采用合理可以创造出丰富多彩的空间形态古根海姆博物馆/弗兰克·盖里 （三）面在建筑中的应用2．建筑中的曲面04曲面是线运动的轨迹，运动的线叫母线，母线的形状及母线运动的形式是形成曲面的主要条件一般来说，曲面又分为自由曲面和规则曲面坦纳利佛歌剧院/卡拉克拉瓦 （三）面在建筑中的应用2．建筑中的曲面05规则曲面是运动的线按照一定的控制条件运动的轨迹，规则的曲面有圆柱、椭圆、球体、圆锥等几何图形风之塔/伊东丰雄通过轴线转动，使建筑形成一个规整的圆柱曲面 （三）面在建筑中的应用2．建筑中的曲面06国家大剧院自由落下的曲面，倒影在水面，使建筑由内而外散发着一种优雅感 建筑初步 第五节建筑的外衣—色彩构成一、色彩的心理效应及性格（一）色彩的心理效应（二）色彩的性格二、色彩的基本知识（一）光与色（二）色彩的分类（三）色彩的三要素（四）色彩的混合三、建筑设计中的色彩表现技法（一）色调是建筑作品综合形式的色彩倾向（二）建筑立面色彩的平衡（三）使用黑白灰来取得色彩的协调第五章建筑形态构成色彩的心理效应及性格基本知识表现技法 第三节色彩构成一、色彩的心理效应及性格（一）色彩的心理效应1．色彩的冷暖感2．色彩的进退感3．色彩的轻重感4．色彩的软硬感5．色彩的诱目性（二）色彩的性格心理效应色彩性格建筑外衣色彩构成 （一）色彩的心理效应1．色彩的冷暖感01色彩的冷暖感主要由色相决定，红、橙、黄色常使人联想到太阳而感到温暖，所以称之为暖色系；青、蓝、紫等颜色容易使人想到大海而感到寒冷，所以称之为冷色系。
暖色刺激时，会给人膨胀的感觉日本民居，原木色等较深的暖色是日本传统民居常用到的色调，给人温暖的感觉 （一）色彩的心理效应1．色彩的冷暖感01色彩的冷暖感主要受色相决定，含青、蓝、紫等颜色容易使人想到大海而感到寒冷，所以称之为冷色系冷色则有收缩、沉静的感觉地中海建筑由于气候原因，地中海地区建筑多片蓝色和白色，在视觉上给人清凉的色彩感觉 （一）色彩的心理效应2．色彩的进退感02色彩的进退感是指在同等远近距离上的色彩，红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近，在视觉上构成远近有别的幻觉红、橙光给人一种视觉上的刺激力，有向前或膨胀的特质；而波长短的色光，如蓝、绿等色具有后退或收缩的特性；明度高、纯度高的色彩具有空间扩大的特性，建筑色彩的这些作用有助于调节空间的大小，改善空间的质量法国里昂橙色立方 （一）色彩的心理效应2．色彩的进退感03色彩的进退和我们的生活经验有一定联系室外远处的景物，看上去总是带有蓝青的调子所以当我们看到蓝青等冷色时，会产生距离我们较远的感觉在建筑画面的色彩布局中，我们可以利用色彩的进退特性来表现空间纵深感和立体感，也可以利用它强调主体形象葡萄牙TheGMGHouse （一）色彩的心理效应3．色彩的轻重感04色彩的轻重感主要取决于明度上的对比，明度高的亮色感觉轻，明度低的暗色感觉重。
亮丽的纯色使空间醒目而清新，与儿童的色彩心理相符合波兰某幼儿园室内空间 （一）色彩的心理效应3．色彩的轻重感05物体表面的质感效果对轻重感也有很大影响比如画面上灰下艳，上白下黑，就有一种沉稳冷静之感华盛顿越战纪念碑，厚重的黑色突出了空间的庄严与肃穆 （一）色彩的心理效应4．色彩的软硬感06明度低、饱和度高的色彩给人坚硬感，如赤红、青蓝、墨绿等色彩饱和度高的红色、金色偏硬，蓝色偏软在建筑设计中，可利用色彩的软硬感来创造舒适宜人的色调丹麦哥本哈根金色图书馆整个建筑室内外采用金色构件，给人硬朗、坚实的视觉效果 （一）色彩的心理效应4．色彩的软硬感07明度高的色彩给人以柔软、亲切之感，如粉红、嫩绿、米色等粉色系柔软度较强如图：纽约新博物馆妹岛和世，白色的玻璃盒子，给人轻盈，柔软的感觉 （一）色彩的心理效应5．色彩的诱目性08色彩的诱目性实质是使物体具有强烈的可识别性，吸引观者的注意力建筑色彩的诱目性主要受色相的影响根据五种色光进行诱目性实验的结果，诱目性的排列次序是：红色>蓝色>黄色>绿色>白色可以对于物体色彩来说，红色的诱目性要优于黄红色或黄色墨西哥雀巢巧克力博物馆 （一）色彩的心理效应5．色彩的诱目性09设计师在室内设计中采用红色柱子，楼梯间、走廊的红色地毯以红色来创造醒目的效果。
在景观色彩设计中也宜适当的采用些鲜艳的色彩，例如彩色的霓红灯，色彩夺目的小品点缀，都是为了吸引游人目光宜家建筑外观采用黄蓝对比，给人强烈的视觉冲击，印象深刻 色彩是人类情感最有力的表达，它通过不同是视觉表现影响着我们的情绪和行为，随着社会生活水平的提高，人们越来越重视色彩心理在医疗、办公、购物、餐饮等具体空间的运用，一个良好的色彩环境，可以促进人身心健康、激发人的某种行为、营造一种舒适的学习和工作氛围01（二）色彩的性格情感的表达北京榆舍酒店/隈研吾 02（二）色彩的性格情感的表达日本SugamoShinkin银行志村分行国际咖啡广场查理德·迈耶乌德勒支大学图书馆 第三节色彩构成二、色彩的基本知识（一）光与色（二）色彩的分类（三）色彩的三要素1．色相（HUE）2．明度（VALUE）3．饱和度（CHRAOMA）（四）色彩的混合1．色彩的正混合2．色彩的负混合3．中性混合色彩的分类色彩三要素色彩的混合 （一）光与色光谱的形成光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700-400nm，在此范围称为可视光线当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。
这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的01光谱的形成 （二）色彩的分类无色系（黑白灰）和彩色系自然界中的颜色从理论上一般分为两大类：无色系（黑白灰）和彩色系（红橙黄绿青蓝紫）两大类同时根据人们的心理感受和视觉判断，色彩又有冷暖之分，暖色系（红、橙、黄）、冷色系（蓝、绿、蓝紫）和中性色系（绿紫、黄绿等）01色彩的冷暖关系图 （二）色彩的分类无色系（黑白灰）和彩色系02 （三）色彩的三要素1．色相（HUE）色彩所呈现的相貌和主要倾向，它是色彩的名称，如赤橙黄绿青蓝紫等，决定色相的因素是光波波长，不同的色相有不同的波长将色相按照不同波长进行循环排列就形成了色环，它是研究色彩的主要工具，最早的是瑞士的约翰内斯·伊顿的12色相环03 （三）色彩的三要素2．明度（VALUE）色彩的骨架，是辨别色彩明暗程度物体表面反射的光因波长不同而呈现出不同的色彩，由于反射同一波长的光而使物体有明暗的区别明度在黑白之间形成一定程度的灰色系，一般分九级，如图所示05 （三）色彩的三要素2．明度（VALUE）在彩色系中黄明度最高，蓝色最低，红绿为中间明度任何颜色中加入白色，都会提高色自身的明度；加黑色则相反。
04全面色相明度区别 （三）色彩的三要素3．饱和度（CHRAOMA）指色彩的鲜艳或纯净程度，又称为彩度或纯度，某种色彩在饱和度状态下就是该色的标准色纯度最高的是纯色，最低的是灰色，纯色加白或黑，可以提高或减弱其明度，但都会降低他们的纯度06 （四）色彩的混合1．色彩的正混合正混合指色光的混合两色或多色光相混，混和后明度增高，明度是参加混合各色光明度之和参加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强白色光所以把这种混合叫正混合或加法混合07正混合 （四）色彩的混合2．色彩的负混合负混合亦称色料混合，即色彩颜料通过相互混合的方式得到新色彩混合后明度降低，混合的次数越多，明度越低，因此又称减法混合如红色与黄色混合为橙色，黄色与蓝色混合为绿色，三原色等量之间的复色混合形成明度最低的黑色08负混合 （四）色彩的混合3．中性混合把颜色置于圆盘上，旋转圆盘，各种颜色就会混合成一种新的颜色这种混合与色料混合效果相近，但混合后色彩的明度却不像色料混合那样明度降低，也不如色光混合，混合越高明度越高，所以称之为中性混合由于它是动态的混合，不易于把握，因此我们接触到的多为空间混合。
09空间混合 第三节色彩构成三、建筑设计中的色彩表现技法（一）色调是建筑作品综合形式的色彩倾向（二）建筑立面色彩的平衡（三）使用黑白灰来取得色彩的协调色调与色彩倾向色彩平衡黑白灰的协调作用 （一）色调——色彩倾向色调的统一早在原始社会，人们就会用已有的色彩来装饰和美化他们的居室，在旧石器晚期的洞穴中就可以看到岩洞壁画中遗留的色彩痕迹，当时建筑的柱子和屋顶上都涂有颜色01北非岩洞的壁画 （一）色调——色彩倾向等级区分随着社会的发展，色彩还与森严的等级制度密切相关，如我国古代的官式建筑中，多采用金色的屋顶、红色的墙柱、青绿色的屋檐、汉白玉台基，连建筑构件中的一些装饰都分出等级，而普通百姓的民居只能选用朴素的色彩02故宫角楼外的北池子大街 （一）色调——色彩倾向等级区分印度泰姬陵整体色调是白色，建筑大多采用白色的大理石，细部则用彩色大理石镶嵌，白色基调体现了印度国王沙杰汗视泰姬为至高无上的崇高心理陵前只有绿树，左右有赤红色的配殿，在蓝天、水池映照下非常协调突出03 （二）色彩的平衡整体均衡建筑立面的色彩平衡是整体和谐的关键因素新加坡北运河路48号黑白主色调的建筑，由于小面积的橙色，而使建筑充满活力。
01 （二）色彩的平衡整体均衡绘画技巧中的“大明包小暗”、“大暗包小明”、“大暖包小冷”、“大冷包小暖”，在建筑立面的配色上也是可行的例如浙江美术馆就是采用大明亮的色彩包围局部黑色钢架屋顶的配色方法02 （二）色彩的平衡整体均衡巴讷费尔德巴士站是采用大黑包小白，低层小面积的白色柱子支撑大面积黑色十字立面的设计手法03 （二）色彩的平衡整体均衡阿姆斯特丹凡·高艺术博物馆也是采用大面积较暗的咖啡色包小面积白色的对比手法04 （三）黑白灰——色彩协调时代性与永恒性现代及后现代建筑中白色运用的较多，因为白色给人干净，纯洁，坦诚的视觉感受，因此成为很多建筑师偏爱的色彩，例如日本建筑师妹岛和式偏爱白色，其大量的建筑作品都用到了白色，如东京的克里斯丁-迪奥大厦，整个立面都由玻璃板覆盖，使得整座建筑都是透明的，流露出一种优雅、轻盈的神韵，犹如一个穿着白纱的少女01 （三）黑白灰——色彩协调时代性与永恒性因为黑色往往与死亡，阴郁，冷漠、窒息等消极的感情相关联，所以黑色建筑极少，在黑色建筑上点缀一些鲜明的色彩，则是常用的手法如西班牙巴塞罗那ElSolell学校，建筑形体简单，整体灰色调，入口的两边的小块枚红色，为建筑增添了不少活力。
02 （三）黑白灰——色彩协调时代性与永恒性法国Rogations街道上的住宅楼，建筑使用大面积的黑色和白色，结合建筑形态变化，交叉搭配，丝毫没有沉闷之感，且充满时尚03 建筑初步 第六节建筑形式美法则1、对称2、均衡3、比例4、对比5、节奏第五章建筑形态构成 建筑形式美法则03形式美的规律形式美的规律——秩序秩序有序与无序的对立统一是自然的一种属性；有序与无序的对立统一是自然的一种属性； 对称、均衡、比例、对比、节奏、多样对称、均衡、比例、对比、节奏、多样统一等；统一等； 对称对称对称对称——是创造秩序的基本方法，也是取是创造秩序的基本方法，也是取 得均衡效果最直接的方法；得均衡效果最直接的方法；正面效果：庄重、稳定、严肃、单纯等；正面效果：庄重、稳定、严肃、单纯等；负面效果：呆板、沉闷、缺少生气等；负面效果：呆板、沉闷、缺少生气等；1）对称）对称建筑形式美法则03 对称的方式：对称的方式：左右对称、平移对称、旋转对称、膨胀对称；左右对称、平移对称、旋转对称、膨胀对称；建筑形式美法则03 美国杰弗逊纪念堂美国杰弗逊纪念堂美国杰弗逊纪念堂美国杰弗逊纪念堂建筑形式美法则03 2）均衡）均衡均衡与稳定均衡与稳定对称的均衡与对称的均衡与不对称的均衡不对称的均衡 非对称非对称——卡拉特拉瓦作品卡拉特拉瓦作品建筑形式美法则03 非对称非对称——卡拉特拉瓦作品卡拉特拉瓦作品建筑形式美法则03 3）比例）比例 比例比例——是指一个部分与另外一个部分或整是指一个部分与另外一个部分或整体之间的适宜或和谐的关系。
体之间的适宜或和谐的关系 比例所研究的是物体三个方向量度之间的关比例所研究的是物体三个方向量度之间的关系问题建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 比例与尺度比例与尺度 尺度是指人如何观察和判断一个物体与其他物体相尺度是指人如何观察和判断一个物体与其他物体相比而言的大小因此在处理尺度问题时，总是把一比而言的大小因此在处理尺度问题时，总是把一个东西与另一个物体相比较个东西与另一个物体相比较 尺度所研究的是，整体或局部给人感觉上的大小印尺度所研究的是，整体或局部给人感觉上的大小印象和真实大小之间的关系问题象和真实大小之间的关系问题 建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 大尺度大尺度巴黎凯旋门巴黎凯旋门建筑形式美法则03 小尺度小尺度小尺度小尺度苏州园林苏州园林苏州园林苏州园林建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 4）对比）对比对比无处不在，对比无处不在，对比无处不在，对比无处不在，形状、大小、色彩、肌理、方形状、大小、色彩、肌理、方形状、大小、色彩、肌理、方形状、大小、色彩、肌理、方向、位置、空间、重心向、位置、空间、重心向、位置、空间、重心向、位置、空间、重心等方面，都可以形成对等方面，都可以形成对等方面，都可以形成对等方面，都可以形成对比；比；比；比；对比与微差对比与微差——即显著与不显著的变化即显著与不显著的变化对比产生变化，微差求得和谐；对比产生变化，微差求得和谐；近似与渐变会产生微差；近似与渐变会产生微差；建筑形式美法则03 形状对比形状对比——古根汉姆博物馆古根汉姆博物馆 肌理色彩对比肌理色彩对比郎香教堂郎香教堂建筑形式美法则03 形状色彩对比形状色彩对比——肯尼迪纪念馆（贝聿铭）肯尼迪纪念馆（贝聿铭）建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 大小对比大小对比建筑形式美法则03 大小、方向对比大小、方向对比建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 微差微差建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 5）节奏）节奏 形体按一定的方式重复运用，作为基本形体按一定的方式重复运用，作为基本单元的形感觉会弱化，整体的结合形态单元的形感觉会弱化，整体的结合形态会产生节奏感；会产生节奏感；产生节奏的方式：产生节奏的方式：重复、渐变、韵律重复、渐变、韵律等；等；建筑形式美法则03 重复重复建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 近似近似- -形象彼此相象而形象彼此相象而不完全一样；不完全一样；建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 加拿大蒙特利尔某住宅加拿大蒙特利尔某住宅加拿大蒙特利尔某住宅加拿大蒙特利尔某住宅建筑形式美法则03 渐变渐变建筑形式美法则03 渐变是逐渐的、渐变是逐渐的、有规律的变化；有规律的变化；可以造成视觉可以造成视觉上的幻觉（动上的幻觉（动感或速度）；感或速度）；建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 渐变会产生韵律渐变会产生韵律建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 罗马罗马千禧年教堂千禧年教堂建筑形式美法则03 金茂大厦金茂大厦建筑形式美法则03 卡拉特拉瓦作品卡拉特拉瓦作品建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 美国刺冠礼拜堂美国刺冠礼拜堂建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 其他手法：其他手法： 发散发散-有发射中心有发射中心建筑形式美法则03 密集密集以数量的多少来作为设计的组织；以数量的多少来作为设计的组织；基本形的数量被适当地编排，造成疏密的节奏或基本形的数量被适当地编排，造成疏密的节奏或戏剧性的张力；戏剧性的张力；其中有对比的因素，主要是数量多少的对比；其中有对比的因素，主要是数量多少的对比；建筑形式美法则03 建筑形式美法则03 Thank you 。