拉里•萨尔坦居家在此具有独特影响力的美国当代摄影家拉里?萨尔坦（Larly Sultan 1946-2009去世五年之后，位于美国加利福尼亚州洛 杉矶大都会的洛杉矶艺术博物馆（LACMA），隆重举办他的 第一个大型回顾展《拉里?萨尔坦：居家在此》（Larry Sultan Here and Home），展期 2014 年 11 月 19 日至 2015 年 3 月 22 日拉里?萨尔坦被视为加州籍贯的美国摄影师，并且以其 拍摄加州在地照片的系列作品著称于世此回顾展由洛杉矶 艺术博物馆主办，罗伯特?梅普尔索普基金会和布洛特曼基 金会等机构捐助资金支持此番展览精选艺术家拉里?萨尔坦生前达35年职业生涯 中的200多幅代表作照片，包括1970年代贯彻其个人观念 的独立创意作品，以及前期与他人合作的专题系列策展方 指出：此展作品相当于作为艺术家和教师的拉里?萨尔坦针 对社会事实，所提供的个人模式的实地调查记录拉里?萨 尔坦从未停止对摄影纪实约定俗成惯例的挑战，在其整体的 职业生涯中，持续深入事物内里去探索家庭（Family居家 （Home）及住宅的主题其照片系列的五部代表作包括：与 Mike Mandel合作的《证据》（Evidence 1977，《泳者》 （Swimmers1978-81），《家庭照片》（Pictures from Home1982-1992),《山谷》(Valley1998-2003),《故乡》(Homeland2006-2009 )。
拉里?萨尔坦因患癌症于2009年去世，五年后呈现的这 个回顾展遴选出以上五大代表作中的精华照片，是为拉里？ 萨尔坦终身成就的系统集结呈现，或可视为对其摄影生涯作 了盖棺论定之总结总览回顾展上数目可观的影像作品，不 但有助于全面了解这位特色摄影家的艺术造诣，而且突出了 他在摄影史上的独到品位有趣的是，拉里?萨尔坦最个性 化的影像，都是拍摄他自幼年便长期生活的洛杉矶郊区圣费 尔南多谷(San Fernando Valley)地域其实他的终生摄影代 表作可以归纳为两大主题，一个是以其老年父母为主干的 《家庭》系列，另一个是以拍摄色情电影(AV)场地为题材 内容的《山谷》系列回顾展标题的“居家在此”，恰好涵 盖了 Here and Home的概念所指拉里?萨尔坦从他家人和家 园的事物里，找到了代表美国文化特定层面的典型形象，透 过他的镜头探索，反映的是所谓“美国梦”幻境的变形和残 破拉里?萨尔坦1946年出生于美国东部纽约市，从婴儿时 期便在西部洛杉矶的圣费尔南多谷长大在加州大学圣塔巴 巴拉分校习政治学得学士学位，又在旧金山艺术学院专攻艺 术获硕士学位自1978年毕业直到2009年去世，拉里?萨 尔坦一直留在母校任教师及摄影系主任。
作为一名学者摄影师，拉里?萨尔坦的职业生涯始于 1970年代的观念摄影创作他与迈克?曼德尔合作从政府和 企业档案里，选择了一些8X10英寸的照片，认真地装框后， 组构为挑战美国当代主流文化作嘲讽式评论的观念作品《证 据》，于1977年提供给美术馆作正式的摄影展览和自费出版 图书，被《纽约时报》誉为“艺术摄影史上的一个分水岭”， 成为1970年代观念摄影的一个标志性范例此后这两个观 念艺术家的另一合作项目，是在高速公路旁设置广告牌影像， 旨在减缓道路交通拥塞程度拉里?萨尔坦深受1970年代美国西海岸的观念主义艺术 之影响，在成功采取“挪用占有”式的流行做法颇有建树过 后，他转而将摄影当作改变创作风格和观察方法的现代主义 实践来探索1982年拉里?萨尔坦从任职的旧金山到洛杉矶， 探望住在圣费尔南多谷的退休父母时，在家里翻出一盒子他 从未看过的家庭老照片，并感到非常震撼：“它们是不平凡 的，与其说是一种现实的记录，还不如说是一种希望和白日 梦于是我希望将这样一种双亲的梦想记录在胶片上由此拉里？萨尔坦将其早期从公共档案信息的关注主题， 转而切入自家私人影集的观念创作由选编自家生活老照片 而开始拍摄父母晚年的日常生活状态，把传统上父母拍摄子 女转化为子女拍摄父母的双向互动行为，因而构成一套完整 的家庭情感抒发记录，在观念上涉及家族史记忆与生活时空的影像研究：“是什么驱使我继续这样的拍摄，这很难解释。
也许更多的是出于爱，而不仅仅是社会学的原因因此这更 多的是一个戏剧化的主题，而非单一的现场目击……我意识 到这不仅仅是几卷胶片或者一些优秀画面，而是试图整理一 些我自己的散乱思绪，实践摄影本身的价值拍摄照片以停 留时间，我希望我的双亲活到永远家族血缘的维系源远流长，无处不在地编织于家庭照片 上的每一个看似不起眼的细节毫端对家庭照片的细致端详 与亲手拍摄，使拉里?萨尔坦探索到了感情时空的深层奥秘， 捉摸不定的瞬间何以能够凝结永恒，观念的感悟于此起到了 关键性的揭示作用以儿子的身份追溯家庭生活历程，拉里？ 萨尔坦将以往抽象化的创作观念，转折为感情化地拍摄父母 居家的生存环境，从起居室到卧房、车库，现实与往昔再度 重叠出被时间游离的空间故事，从以往漠然的寻常家居生活 细节上，思索社会最个体的家庭单元在现实与期望与存在之 间交错的实际状态因拍摄的照片而披露出以往未曾被留意 的生活细节，愿景与实存和梦想与际遇之间的生活落差，激 发了拉里?萨尔坦未曾料到的观念情绪曾经立志成为作家的拉里?萨尔坦，在从成名的观念化 挪用社会档案照片的公共事物，转而由注视自家私影像牵扯 出自己拍摄父母居家日常生活，即是由抽象观念进入具象细 节的顿悟变化，或者是从概念抽离返依摄影传统的创作回归。
难能可贵的是在这番自我影像的传统继承转变中，观念的线 索被摄影家隐形地埋伏进画面的绵密细节里，简言之，作品 的形式与内容有机地汇合于具体的影像表现作者的观念驾驭，体现在“传统上摄影师以谦逊的态度拍摄不唐突的照片， 据说这样才会记录下未加修饰的真实生活拉里?萨尔坦反 传统之道而行之，他说服父母担任他所设定的角色，根据父 母不同程度的合作和热情来设置日常生活情境他导演了父 母在床上看书、透过厨房窗口交谈，修理吸尘器、在购物时 发生口角的照片他使用玛米亚RZ中画幅照相机，拍摄用 光讲究、色调丰富的优质照片采取隐秘的私人方式，拍摄 父母在公共场所活动时周边的公众，以平稳的画面构图拍摄 父母的家居情形” 1992年拉里?萨尔坦将其以日记体的私摄影手法拍摄居家父母的日常生活照片，结集出版了 题名《居家》（Home）的图书，其中包括以前的家庭照片， 有些是从他父亲拍摄的家庭电影片里截取的画面不同于通 常的大多数被摄者被动地领受照相镜头的制约，他的父母鼓 励儿子的工作，以自己的反应来跟儿子的拍照形成互动他 父母还凭借自己的经验，评价儿子拍摄的那些他们的照片例如，他父亲痴迷于高尔夫球，其中一张照片是他身穿 短裤在客厅里练习挥杆，看起来是个很完美生动的场面。
父 亲赤脚站在绿色地毯上，电视开着，窗帘外边是阳光沐浴的 加州庭园但差强人意的是画面上父亲坚定的脸和脆弱的老腿父亲对这张照片的反应是：“这是一个糟糕的挥杆，我 每次看到它都觉得挺闹心再如父亲对儿子拍摄他身着整 齐服装端坐卧室床上的那张摆拍照片，竟然说道：“如果你 把这幅照片给别人看时，不要告诉他们正襟危坐在床上的是 我那是你，我只是在帮助你完成这幅作品 在你拍摄那张照片的时候，我感觉一切都离我而去，我面无血色，眼 睑低垂，心思飞到了九霄云外这张照片拍摄后不久，拉 里?萨尔坦的父母相继过世追怀往事，他暗自对不在了的 双亲感慨道：“此间没有明显的界限我不知道你们在哪里 停止，我在哪里开始整个跨越我的内心，在质询你们的同 时，实际上也是在评价我自己的生活和我自己的选择尽管坊间的不少评论把他定位于诸如“中产阶级隐秘生 活的揭示者"，认为"拉里?萨尔坦作品中的大部分场景都是 中产阶级的生活空间，而中产阶级的家庭生活，对于看似开 放的美国社会，其实也是讳莫如深的”我则以为，拉里?萨 尔坦出于个人视角反映家庭主题的摄影照片，逾越了此前已 成定势的模式化“美国梦”影像习惯，从而深入探索到这个 事物范畴的复杂蕴含。
其实摄影最不可思议的习惯，尤其体 现于人们经常用庸俗肤浅的方式进行拍照，拉里?萨尔坦的 摄影不但超凡脱俗，而且以独到的观念视角透视显现出一种 事物真实正因为家庭关系的社会意味极其错综复杂，观看 家庭照片最令人迷惑的是引人挑剔而勾出看法对立对此.拉里?萨尔坦自问自答道：“到底是什么激励我将这 个项目做下来，我也不知它更多地是与'爱'相关，而非 社会学；而我更像是喜剧中的角色，而非旁观者在这个有 点古怪、混乱的过程中，事物尽在变迁边界渐渐模糊，距 离在缩短，傲慢与错觉的防范能力也越来越不持半夜醒来， 时常感到惶恐和痛苦他们是我的父母啊一切都随这简单 的事实纷至沓来后来我意识到，除却那一卷卷胶片和为数 不多的几张好照片，这个项目的需求以及对其意义的迷惑， 都源于我想用文学的眼光去看待摄影，以及我想让时间停留， 让他们青春永驻这里，最初立志当作家未果而走上摄影 道路的拉里?萨尔坦，不其然地就《居家》项目的拍摄实践， 回归到其潜在“文学的眼光”之原点、显示了对家庭历史、 亲情记忆以及时间流逝的情感追索，令其摄影成就归于人文 素养之根系拉里?萨尔坦于此的摄影探索意义就在于，“摄影有时候 是一种个体体验，揭示的是私人瞬间，提供给人某种暗示。
" 更具体而言就是“摄影往往传递出一些逾常的解释，从熟悉 的事物里揭示一些陌生的和令人不安的细节程度，这是一种 就像听自己声音的录音那样的经验美国摄影师拉里?萨尔 坦拍摄了一系列他父母的生活照片，他不仅通过照相机镜头 转化了实际情形，并且以其摄影语境达到了对他们生活的理 解”由探讨家庭(Family)表象与真相之间的实际矛盾，拉 里?萨尔坦在思考的延伸过程中，导入对家园地域的居住地(Home)观察此间他隐身化地切入了一个特种行业的秘密 环节，与好莱坞环球影城近在咫尺的圣费尔南多谷，已然是 美国流行色情电影的大本营洛杉矶代表性的娱乐文化，渐 次发展到性消费的层度，其地域特色居然跟拉里?萨尔坦的 实际经历不谋而合Family与Home这两个概念，居然在其 故乡的山谷地带，神秘地叠影出私生活与性表演的时空轨迹 拉里?萨尔坦生平最后的两个摄影创作成果，一并在其“老 家”的所在地Here结实1999年至2003年，拉里?萨尔坦完成拍摄圣费尔南多谷 中产阶级住宅与色情电影业相关的照片，2004年在旧金山当 代艺术博物馆的个人展览上首次展出50件大幅彩色照片， 并出版作品集《山谷》(The Valley)。
对于这个敏感的题材， 他向旧金山现代艺术博物馆的策展人珊德拉?菲莉普丝(SandraPhilips)解释说：“我对色情行业并无兴趣，但是我 很希望通过深入了解这个行业的那些赤裸裸的欲望构成，来 解读这个行业珊德拉?菲莉普丝评议道：“《山谷》虽然从 名义上来看，讲述的是色情行业的神话，而实际上反应的则 是萨尔坦在用影像向我们说明，摄影是如何去构建一个神话 体系此系列作品起因于拉里?萨尔坦被杂志委托拍摄一位洛 杉矶色情电影导演的一天生活山谷地区的那些经常用来当 作电影拍摄现场的房子都很大，房子主人出租两三天，就能 让制片方完成一部色情电影出于好奇，他拍下了场地周边 的设置照片上遍布舒适房子的平静郊区，被纷杂的布景装 饰和摄影设备以及似见非见的色情演员的赤身肉搏动作搞 得莫名其妙《山谷》系列的取材与表现，似乎以影像神话为幌子， 揭出一番犹抱琵琶半遮面的公开私密与外人津津乐道和头 头是道的堂皇评论与窃窃私语的喋喋不休同时，拉里?萨尔 坦如此公开了这部令其名噪一时、甚至足以传世之作的创作 原委：“这些色情影片的演员和工作人员所聚集的场地前院， 就在我当年于圣费尔南多谷上高中的路途不远处穿着15 厘米高跟鞋的。