历代书法家（秦汉）－－李斯历代书法家（秦汉）－－李斯 李斯，字通右，楚上蔡人（今河南上蔡县），他不仅是秦代著名的书李斯，字通右，楚上蔡人（今河南上蔡县），他不仅是秦代著名的书 法家，而是中国书法史上有记载的第一个创新者对汉字书法的发展法家，而是中国书法史上有记载的第一个创新者对汉字书法的发展 起了先驱作用秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这起了先驱作用秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这 在中国文化史上是一伟大功绩李斯同时也是秦著名书法家他主持在中国文化史上是一伟大功绩李斯同时也是秦著名书法家他主持 整理出了小篆整理出了小篆《《绎山石刻绎山石刻》《》《泰山石刻泰山石刻》《》《琅琊石刻琅琊石刻》《》《会稽石刻会稽石刻》》 即为李斯所书历代都有极高的评价即为李斯所书历代都有极高的评价 历代书法家（东晋）－－王羲之历代书法家（东晋）－－王羲之 王羲之（王羲之（303-361303-361，一作，一作321-379321-379），东晋书法家，字逸少原籍琅琊），东晋书法家，字逸少原籍琅琊 人人( (今属山东临沂今属山东临沂) )，居会稽山阴（浙江绍兴）官至右军将军，会稽，居会稽山阴（浙江绍兴）。
官至右军将军，会稽 内史，人称内史，人称“王右军王右军”他出身于两晋的名门望族王羲之十二岁时经他出身于两晋的名门望族王羲之十二岁时经 父亲传授笔法论，父亲传授笔法论，“语以大纲，即有所悟语以大纲，即有所悟”他小时候就从当时著名的他小时候就从当时著名的 女书法家卫夫人学习书法以后他渡江北游名山，博采众长，草书师女书法家卫夫人学习书法以后他渡江北游名山，博采众长，草书师 法张芝，正书得力于钟繇观摩学习法张芝，正书得力于钟繇观摩学习“兼撮众法，备成一家兼撮众法，备成一家”，达到了，达到了 “贵越群品，古今莫二贵越群品，古今莫二”的高度 与两汉、西晋相比，王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变与两汉、西晋相比，王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变 王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，美奂的书体草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之， 把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，实际上这是把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，实际上这是 书法艺术的觉醒，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。
书法艺术的觉醒，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美 后来的书家几乎没有不临摹过王羲之法帖的，因而有后来的书家几乎没有不临摹过王羲之法帖的，因而有“书圣书圣”美誉他 的楷书如的楷书如《《乐毅论乐毅论》》、、《《黄庭经黄庭经》》、、《《东方朔画赞东方朔画赞》》等等“在南朝即脍炙在南朝即脍炙 人口人口”，曾留下形形色色的传说，有的甚至成为绘画的题材他的行草，曾留下形形色色的传说，有的甚至成为绘画的题材他的行草 书又被世人尊为书又被世人尊为“草之圣草之圣”没有原迹存世，法书刻本甚多，有没有原迹存世，法书刻本甚多，有《《十七十七 帖帖》》、小楷乐毅论、黄庭经等，摹本墨迹廓填本有孔侍中帖、兰亭序、小楷乐毅论、黄庭经等，摹本墨迹廓填本有孔侍中帖、兰亭序 [ [冯承素摹本冯承素摹本] ]、快雪时晴帖、频有哀帖、丧乱帖、远宦帖、姨母帖、、快雪时晴帖、频有哀帖、丧乱帖、远宦帖、姨母帖、 平安何如奉橘三帖、寒切帖、行穰帖以及唐僧怀仁集书书平安何如奉橘三帖、寒切帖、行穰帖以及唐僧怀仁集书书《《圣教序圣教序》》 等 他的他的《《兰亭序兰亭序》》书法遒媚劲健，端秀清新，纯出与自然是王羲书法遒媚劲健，端秀清新，纯出与自然。
是王羲 之的生平得意之作，自古以来被誉为天下第一行书！之的生平得意之作，自古以来被誉为天下第一行书！ 历代书法家（唐朝）－－欧阳询历代书法家（唐朝）－－欧阳询 欧阳询，字信本，潭州临湘欧阳询，字信本，潭州临湘( (今湖南长沙今湖南长沙) )人世称欧阳率更世人称人世称欧阳率更世人称他的字为他的字为“率更体率更体”虞世南说他虞世南说他 “不择纸笔，皆能如意不择纸笔，皆能如意 ”而且他还而且他还 能写一手好隶书贞观五年能写一手好隶书贞观五年《《徐州都督房彦谦碑徐州都督房彦谦碑 》》就是其隶书作品就是其隶书作品 他的书法，以隶书为最究其用笔，圆兼备而劲险峭拔，他的书法，以隶书为最究其用笔，圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，若草里惊蛇， 云间电发又如金刚怒目，力士挥拳云间电发又如金刚怒目，力士挥拳其中竖弯钩等笔画仍是隶笔其中竖弯钩等笔画仍是隶笔 他所写他所写《《化度寺邑禅师舍利塔铭化度寺邑禅师舍利塔铭》》，，《《虞恭公温彦博碑虞恭公温彦博碑》》，，《《皇甫诞皇甫诞 碑碑》》被称为被称为“唐人楷书第一唐人楷书第一”他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃 的程式，最便于初学。
后人所传的程式，最便于初学后人所传“欧阳结体三十六法欧阳结体三十六法”，就是从他的楷，就是从他的楷 书归纳出来的结字规律他的行楷书书归纳出来的结字规律他的行楷书《《张翰思鲈贴张翰思鲈贴》》体势纵长，笔力体势纵长，笔力 劲健墨迹传世，尤为宝贵欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传墨迹传世，尤为宝贵欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传 父子均名声著于书坛，被称为父子均名声著于书坛，被称为“大小欧阳大小欧阳”小欧阳《《道因法师碑道因法师碑》》，， 隶意更浓，然而锋颍过露，含蓄处不及其父隶意更浓，然而锋颍过露，含蓄处不及其父. . 《《虞恭公碑虞恭公碑》》，全称，全称 《《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》》，， 明赵涵明赵涵《《石墨镌华石墨镌华》》 评云：评云：“此碑字比此碑字比《《皇甫皇甫》》，，《《九成九成》》善小，而书法严整，不在二碑之善小，而书法严整，不在二碑之 下并叹：并叹：“时信本已八十余，而楷法精妙如此时信本已八十余，而楷法精妙如此 历代书法家（唐朝）－－颜真卿历代书法家（唐朝）－－颜真卿 唐京兆万年人，字清臣开元进士，迁殿中侍御史，为杨国忠所恶，唐京兆万年人，字清臣。
开元进士，迁殿中侍御史，为杨国忠所恶， 出为平原太守，故世称颜平原安史之乱，颜抗贼有功，入京历任吏出为平原太守，故世称颜平原安史之乱，颜抗贼有功，入京历任吏 部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公德宗时李希烈部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公德宗时李希烈叛，宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀叛，宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀 真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍；从褚遂良，张旭得笔法，真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍；从褚遂良，张旭得笔法， 其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格， 人称人称“颜体颜体”宋欧阳修评云：宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊 重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也其见宝于世者不必多，然虽重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也其见宝于世者不必多，然虽 多而不厌也多而不厌也”《《东方朔画赞东方朔画赞》《》《 多宝塔碑多宝塔碑》《》《 颜勤礼碑颜勤礼碑》》 《《祭侄祭侄 文稿文稿》《》《 中兴颂中兴颂 麻姑仙坛记麻姑仙坛记》》 《《颜家庙碑颜家庙碑》《》《 争座位稿争座位稿 自书告身自书告身 》》等皆为其名作。
等皆为其名作 《《祭侄文稿祭侄文稿》》颜真卿行书墨迹颜真卿行书墨迹 元代鲜于枢评此帖为元代鲜于枢评此帖为 “天下第二行书天下第二行书” 在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出 行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处原迹现行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处原迹现 藏台湾故宫博物院藏台湾故宫博物院 历代书法家（唐朝）－－柳公权历代书法家（唐朝）－－柳公权 柳公权，字诚悬，京兆华原柳公权，字诚悬，京兆华原( (今陕西今陕西 耀县耀县) )人元和初进士，历仕校书人元和初进士，历仕校书 郎、侍书学士、官至太子太师，世称柳少师他生活在中堂时期，历郎、侍书学士、官至太子太师，世称柳少师他生活在中堂时期，历 穆、敬、文宗三朝，此时，唐代书法改革运动基本高成，时代赋予柳穆、敬、文宗三朝，此时，唐代书法改革运动基本高成，时代赋予柳 公权的使命不是开拓而是守成，柳公权的历史功绩在于他用创造精神公权的使命不是开拓而是守成，柳公权的历史功绩在于他用创造精神 承接颜鲁公的成就，取得承接颜鲁公的成就，取得“颜筋柳骨颜筋柳骨”的历史论顶，为唐代书风建设画的历史论顶，为唐代书风建设画 上了一个完美的句号。
上了一个完美的句号《《旧唐书旧唐书》》讲：讲：“公权初学王书，遍阅近代书法，公权初学王书，遍阅近代书法， 体势劲媚，自成一家当时公卿大臣家碑版，不得公权手书者，人以体势劲媚，自成一家当时公卿大臣家碑版，不得公权手书者，人以 为不孝外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书他学颜字，但能自创他学颜字，但能自创 新意世称新意世称“颜筋柳骨颜筋柳骨”，指出他们书法的不同点柳字避开了颜字肥，指出他们书法的不同点柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬他又吸取了北碑中方笔字壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬他又吸取了北碑中方笔字 斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切一样爽利深挺他又吸斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切一样爽利深挺他又吸 取虞，欧楷书结体上的紧密，颜真卿楷书结体的纵势取虞，欧楷书结体上的紧密，颜真卿楷书结体的纵势, , 写出了独树一写出了独树一 帜的柳体帜的柳体 历代书法家（宋）－－黄庭坚历代书法家（宋）－－黄庭坚 字鲁直，号山谷道人，涪翁，江西修水人后世称他黄山谷字鲁直，号山谷道人，涪翁，江西修水人后世称他黄山谷《《宋宋 史史··文苑传文苑传》》称他：称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜 甫，善行草书，楷法亦自成一家。
与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，甫，善行草书，楷法亦自成一家与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门， 天下称为四学士天下称为四学士他自己说：他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，余学草书三十余年，初以周越为师， 故二十年抖擞俗气不脱晚得苏才翁，子美书观之，乃得古人笔意故二十年抖擞俗气不脱晚得苏才翁，子美书观之，乃得古人笔意 其后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙其后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙 他的行书，如他的行书，如《《松风阁松风阁》,《》,《苏轼寒食诗跋苏轼寒食诗跋》》，用笔如冯班，用笔如冯班《《钝吟杂录钝吟杂录》》 所讲：所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如 阵云之遇风，往而却回也阵云之遇风，往而却回也他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至 左顿笔，然后平出，左顿笔，然后平出，“无平不陂无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖下笔着意变化；收笔处回锋藏颖 善藏锋，注意顿挫，以善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书画竹法作书”给人以给人以“沉着痛快沉着痛快”的感觉。
其结的感觉其结体从颜鲁公体从颜鲁公《《八关斋会报得记八关斋会报得。