本文格式为Word版，下载可任意编辑外国美术史总结 第一张 原始美术（扩充版） 第一章 原始、古代美术 四大文明古国：1.两河流域 2.古埃及文明 3.黄河流域 4.古希腊罗马 第一节 原始美术 一，旧石器时代：1.磨制石器，洞窟壁画（手印经常展现），小型动物及裸体雕刻 2.拉斯科洞窟（法）、阿尔塔米拉洞窟（西班牙） 3.母神雕像：“原始的维纳斯”生殖的崇拜维也纳威伦道夫出土最著名 4.牙骨工艺以及竹工木艺、皮革工艺 二，中石器时代：1.露天岩画：人物活动为对象，动物形象裁减 2.北欧岩画： ①渔猎部落:以线刻为主的写实的风格，人的作品 ②农牧民：把动物简化为抽象的图形，结果蜕变成几何图形的抽象风格 3.拉文特岩画是表现人类活动的情节性绘画，以人狩猎为情节，表现运动 和速度为特点。
呈现剪影或带状样式 三，新石器时代：1.打制石器 2.巨石建筑，宗教性纪念物巨石栏：“斯通亨治”雄伟的环形布局、宗 教的严肃肃穆和悲剧性的壮阔而引人注目 3.陶工艺 陶器的产生是新石器时代的又一个标志，同时也标志着农耕时代的到来，一种新的生存方式的开头 其次节 古代两河流域 一，苏美尔—阿卡德美术（公元前3500—前200） 1.建筑：塔庙（粘土制成砖坯，墙面镶嵌陶片防水装饰，世界上最早的马赛克典型代表： 乌尔的月神庙，共四层 2.雕塑：男女神像（程式化：身体呈圆锥体圆筒形，着重刻画头、眼苏美尔人立像”： 双手奉于胸前，宁静安详，眼睛睁得很大，表情纯真、朴实、专注；阿卡得雕刻 具有写实性《阿卡德国王头像》：塑造写实而夸诞，神情庄重严肃，天性坚毅， 《纳拉姆辛浮雕石板》：对角线构图，产生了动感和空间感 3.陶瓷工艺：欧贝德时期（以黄绿色细泥为原料，以赭红色几何装饰为主，多为罐和钵） 乌鲁克时期（陶轮，多以欠底阴刻装饰纹样为主） 杰姆狄特纳斯尔时期（色调丰富，风格华美高贵） 4.绘画：军旗（乌尔城出土，人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面绘画。
二，古巴比伦美术（公元前1900—前1600） 《汉谟拉比法典》，世界上最早对比完善的一部法典整个场面弥漫了严肃肃穆的宗教气氛 三，亚述美术（公元前1000—前612） 1.艺术为王权服务，极强世俗性 2.建筑：城门两侧：人首翼牛雕像 3.雕塑：石板浮雕最多，《垂死的母狮》 四，新巴比伦美术（公元前612—前539） “伊什塔尔门”保存最完整，彩釉砖镶嵌，猛烈装饰效果（后影响拜占庭美术、基督教艺术） 马尔杜克塔（通天塔），“空中花园” 第三节 古埃及美术 农业文明，封闭，本地进展强 一，古埃及美术特点： 艺术为法老和少数贵族服务，歌颂王权，规模宏伟以表现法老的至高无上，为神化法老和贵族在题材和表现方法上严格按照统治者要求，遵循根本法那么和程式正面律）相信灵魂不灭，为死者服务，“来世的艺术” 1.金字塔： 〈1〉胡幅金字塔（最大）在吉萨金字塔中 〈2〉哈卡拉金字塔（狮身人面像）最大 2.建筑：金字塔（社会等级精神）和宫殿 3.雕塑：对比写实 4.绘画：题材广泛、色调娇艳、线条活泼 5.装饰：重用几何形、高贵庄重、干脆明快 二，古王国美术 1. 雕刻:《老村长像》、《书吏凯伊》：写实主义杰作。
程式： 直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众 根据人物地位尊卑抉择比例大小 着重头部，其他简洁 面部写实，梦想化修饰，表情严肃，感情很少 雕像着色，眼睛瞄黑眼睛用水晶石英镶嵌 2.浮雕壁画：《纳米尔石板》、《群雁图》：写实生动，富有诗意 程式： 正面律头、眼、肩为正面，腰部一下为正侧 横带状排列布局，用水平线划分画面 根据人物地位尊卑安置比例大小和构图位置 画面不留空白 固定色调，男褐色；女浅褐色或淡黄色；头发蓝黑；眼圈黑 三，中王国美术 石窟陵墓依山而建的梯形享殿，入口处两侧：方尖碑（太阳光彩的象征） 最著名的方尖碑：法老谢努塞尔特一世的方尖碑 壁画逐步流行 四，新王国美术 建筑：圣殿、享殿、方尖碑等纪念性的建筑哈特谢普苏特女王享殿”、卢克索神庙、 卡纳克神庙 雕塑：真人大小的雕像、巨型雕像 壁画：墓室壁画，装饰宫殿、庙宇、陵墓 第四节 爱琴美术、古代希腊美术 一，爱琴美术 克里特文化是爱琴文化的源头，迈锡尼文化是克里特文化的继承，而季克拉基斯群岛 那么是希腊文化的最早发源地。
1.季克拉基斯美术：季克拉基斯的陶器造型优雅，有饱满的曲线、饰以几何纹样，被称为 “几何纹样时代”的艺术 2.克里特美术：分为米诺斯早期、中期、晚期这一地区的美术主要集中于米诺斯宫即 传闻中的迷宫） 3.迈锡尼美术：军事防卫为目的狮子之门”） 二，古希腊美术 ☆古希腊美术昌盛的前提条件 ①在地中海“迷人的气候”下生活的人们具有猛烈的美感意识 ②开明的政治为艺术昌盛供给良好的创作环境 ③为保家卫国强健体魄，体形衰弱为艺术创作供给了素材，常给优秀运鼓动塑像 ④具有开明的宗教观，提倡确立“人、神同形同性”学说与观念，重视人的本位作用 ⑤有兴隆的古典哲学和自然科学尤其是“数”的比例关系直接影响到建筑与雕刻的比 例问题 ⑥境内盛产色美质坚的大理石，为艺术创作供给了雕刻材质 ⑦巧妙的神话传闻成为创作取之不尽的题材源泉 1.荷马时期 荷马时期是根据荷马史诗的名字来命名的，也就是氏族社会末期荷马时期是神 话形成期，也是造型艺术的萌芽期 荷马时期最早的造型艺术作品是几何纹风格的陶瓶，造型简朴，大小不一，用于敬神 和陪葬。
这一时期陪葬用的小雕像也是几何形的，没有细节刻画、因此，这一时期又被 称为“几何风格时期”广庇隆陶瓶） .古风时期 瓶画展现，三种风格：东方风格、黑绘风格、红绘风格 黑绘风格:主体人物涂成黑色，背景保持陶土赫色，是形象轮廓突出，如剪影细部用 勾线表现《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》） 红绘风格：背影为黑，留下片面会赫色 雕塑：① “程式化” ②被称为“古风的微笑的” ③后展现衰弱的青年男人体，后称为“阿波罗” * 古风的微笑：在古风时期，为追求生动的表情，人物脸部都带有微笑，因此，这种千 篇一律的微笑称为“古风的微笑” .古典时期 建筑：巴底农神庙 （帕特农神庙） P18 是雅典卫城中最精湛的建筑，它采用了希腊 建筑中最典型的长方形围柱式建 筑，神庙建在一个长约70 米、宽约30 米的三级台基上。
它的屋顶是人字形坡顶， 东西两端有山墙，是古希腊最根本的形式它的柱子采用了多利亚式，列柱的比例 是17:8，柱高10.5 米，东西三角楣有高浮雕装饰，檐壁采用了浮雕饰带它布局 均匀、比例合理，有丰富的韵律感和节奏感建筑布局和装饰因素、纪念性和装饰 性、内容和形式取得了高度统一，是世界艺术史上最完备的建筑典范之一 雕塑： (1)皮弗格拉斯，擅长人物的运动，作品以自然生动、和谐的韵律著称 (2) 米隆，解决了两个问题 ①对人体的骨骼和肌肉运动有较深的理解和传达《掷铁饼者》 ②解决了人体重量落在一只脚上的中心问题，变更了雕刻中直立的方程式 (3)菲狄亚斯，追求一种梦想风格，作品创造了高贵、静穆的形象，是古典雕刻的 梦想美的典范 ①设计了雅典卫城建筑，创作城中大量雕刻和装饰浮雕 ②他为巴底农神庙创作的雅典女神像 ③高浮雕巴底农神庙的东西三角楣。
古典雕刻最完备的标本） ④高浮雕《命运三女神》，反映了节奏性 ⑤创造了高贵静穆的形象，是古典雕刻的梦想美的典范 (4)波留克列特斯， ①他既是雕刻家又是古代出名的艺术理论家 ②他的《法那么》一书 |1|系统地阐述了人体各片面的比例，提出头与人体的比例为1：7 |2|还从力学角度启程进一步解决了人体中心和各种动态之间的关系 ③《持矛者》强调艺术的模范化，布局比例无可挑剔的切实，显束缚 (5)普拉克西特列斯： ①《赫尔墨斯与小酒神》头、躯体、下肢形成三个自然转折,S形 ②《尼多斯的阿佛洛狄忒》：希腊雕刻中第一件全裸女人体 (6)史珂珀斯： ①雕刻传达出一种内在的骚动和悲剧性的冲突弥漫运动于担心，头部猛烈扭动， 眼睛深凹、眉骨突出、嘴唇饱满而弯曲、嘴角微张面部大的起伏，阴影的效 果表达出一种猛烈的担心、痛楚、渴望的表情，有戏剧性的效果，真挚不做作。
②继承进展波留克列特斯理论，提出头部与身体全长之比1：8的标准 ③《尼奥贝群像》、《赫拉克列斯》 .希腊化时期 (1)文化与东方文化的交融，后影响印度的犍陀罗艺术---中国佛教 (2)《萨莫色雷斯的告成女神》：面朝大海，衣纹贴在身体上的螺旋形变化加强了人物 的动感和生命力 (3)《米洛斯的阿佛洛狄忒》：造型局古典的梦想美，美好抒情，严肃崇高 (4)《垂死的高卢人》（圆雕）、《拉奥孔》（戏剧性） 2.形成因素：1.城邦制国家 2.神话传闻 3.气候因素 3.古希腊建筑柱式 柱式的形成是古希腊对西方建筑艺术的一大付出经典的古希腊柱式共有三种，它们 。