2024年冷门又惊艳的宋词 冷门又惊艳的宋词大全 人们钟爱着宋词，同时也是因它婉约的风致，深情无限，总是用了精巧的语言，细腻的情感，敲击着读者的心灵下面是我为大家精心收集整理的冷门又惊艳的宋词，希望对大家有所帮助 冷门又惊艳的宋词 1、三十功名尘与土，八千里路云和月莫等闲，白了少年头，空悲切——岳飞 2、晚山千万叠，别鹤两三声 3、风乍起，吹皱一池春水闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊——冯延已 4、一池萍碎三分春色：二分尘土，一分流水细看来，不是杨花点点是离人泪——苏轼 5、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋祁 6、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍——蔡伸《苏武慢》 7、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠——辛弃疾 8、春去也，飞红万点愁如海——秦观 9、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍会挽雕弓如满月，西北望，射天狼——苏轼 10、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦——李清照 宋词发展 在唐朝时已经出现，最初在民间流行经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式宋词以描写艳情为主。
张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也《词源》卷下)就是对这方面特征的一个总结宋词是中国文学发展第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向，正属于被孔子屏弃的__靡的“郑卫”之声一流，与风雅篇什背道而驰它只有表层次上的享乐生活追求，决没有深层的意蕴供回味所以，宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自扫其迹”后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释贪图享受，人所难免，兴发情动，形诸歌咏事后又觉得不合雅趣，有失颜面这种矛盾普遍存在于歌词的创作之中如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受者产生无限言外托喻之想且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌，岂不是两全其美?基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。
诗和词的区别 一、形式不同 诗句式整齐，而词不整齐格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句押韵，首句可压可不压词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定 格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求 二、语言风格不同 诗显得庄重，词显得妩媚诗言志”，诗多以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主因为“词言情”，词则多写男女爱情、相思离别和生活中的喜怒哀乐 三、题目方面不同 诗是自由取题目的，而词必须有词牌名我们看到的“忆江南”其实是词的词牌名，常见的词牌名还有“渔歌子”、“满江红”、“水调歌头”等 词牌名就相当于今天歌曲的曲谱，不同词牌有不同的曲调，诗人拿到谱曲然后填词就是作词的过程不同的词牌也有不同的感情基调比如“忆江南”就是婉约的感情 四、和音乐的关系方面不同 中国古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”，统称为诗歌但是诗最终与音乐分离而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词的最基本特征，是按照词谱所规定的韵律乐调填写 第1页 共1页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页。