单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,张爱玲,封锁,“我喜欢素朴，可是我只能从描写现代人的机智与装饰中去衬出人生的素朴的底子因此我的文章容易被人看做过于华靡,我也并不赞成唯美派但我以为唯美派的缺点不在于它的美，而在于它的美没有底子自己的文章,读,封锁,看张爱玲作品中,苍凉,的底色,封锁中一个普通的男人和一个普通的女人，“他们恋爱着了”，他们是真爱吗？,1,、结尾没有打2,、封锁结束，坐回自己的位置，位置，春梦3,、两个气气也好，对于现有环境的不满与反抗反抗只是气气，不是背弃4,、不能毁了你的前途的虚伪,5,、他们没有看到真实的对方封锁中一个普通的男人和一个普通的女人，“他们恋爱着了”，为什么短暂的时间会发生“恋爱”？,1,、电车封锁：“切断了时间与空间”空虚无聊，调情封锁，困在电车里2,、为了摆脱亲戚3,、不愿意去思想，浑浑噩噩过日子两个人都有不同的烦恼和渴望其实他们需要的并不是恋爱，而是冲出封锁，实现自我小说,封锁,的寓意,它,首先,是一个场景,电车遭遇封锁后，车上的一个场景深层次的,暗含,人与人心灵之间有形无形的封锁隔阂，以及个体思想受人生常态的压抑状态。
封锁,隐喻人性与处境的悖逆：人生的常态对人实际是一种封锁，封锁因此成为人的处境象征；非常态中的人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁，激情封锁了平庸但张爱玲是厌弃确定性的作家，其作品的结尾大多是没有归宿的反高潮封锁,也不例外，它的寓意“封锁”不尽，是开放似的随时等待重新解读的谜一样的世界有形的“封锁”无形的“封锁”,男人女人对于生活都有不满，都有渴望，为什么他们的“爱情”没有继续下去？,社会封锁,关键词：没有完、吃的、思想等环境特点：单调、混乱、,缺乏美感、,空虚、压抑、沉寂人与人的关系是疏离、冷漠、,麻木、,提防、恐惧电车上的“封锁”是人性的一个出逃机会、也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路封锁”中的情与爱，终究是一场要谢幕的演出它,首先,是一个场景,电车遭遇封锁后，车上的一个场景深层次的,暗含,人与人心灵之间有形无形的封锁隔阂，以及个体思想受人生常态的压抑状态可怜啊可怜，一个人啊没钱,物质与精神,满纸满文堆砌的物质，但是精神的空虚荒芜凄凉，人离不开物质，只能饿死精神，一个人没钱是可怜的，只有几个钱，为了几个钱，放弃精神的追求，一样是可怜的。
可是在动荡的时代，匮乏的人生，巨大的压力面前，缺乏安全感的小市民只能紧紧地抓住那点抓得住的物质物质与精神的悖论，在时代与命运面前，众多小市民的不安，深深的无力感，无知、无奈，构成了一个大上海，许多个城市，许多人的终生，怎能不荒凉张爱玲在,烬余录,里对于这种情绪做了充分的表达：“时代的车轰轰地往前开我们生存在车子上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是漫天的火光中也自惊心动魄就可惜我们只顾在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子,-,我们只看见自己的脸，苍白，渺小，我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢,-,谁都像我们一样，然而我们每个人都是孤独的”我的小说里，除了,金锁记,里的曹七巧，全是些不彻底的人物他们不是英雄，他们可是这时代的广大的负荷者因为他们虽然不彻底，但究竟是认真的他们没有悲壮，只有苍凉悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示我知道我的作品里缺少力，但既然是个写小说的，就只能尽量表现小说里人物的力，不能代替他们创造出力来而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量作者花费了大量的笔墨，为这对俗世男女铺就了故事苍凉的底色，有什么作用？,社会环境只是底色吗，社会环境与情节、人物、主题的关系是什么？,1,、社会环境是人物的土壤，典型人物是典型环境的产物。
同时，人物又是社会环境的基本元素，是时代的负荷者，可以反作用与社会，是像棱镜一样折射出时代的水滴有了封锁的社会环境，才有这样的人，这样的命运2,、社会环境是故事情节的依托，为故事提供背景，时间、地点、生活状态有了被封锁的电车，才有这样的故事3,、当人物与社会环境一致时，社会环境是情节发展的原动力，当社会环境与人物不一致，环境是人物的衬托或者是悲剧的原因总之与主题有十分密切的关系，是主题的重要载体通过宗桢和翠远在封锁时的电车上的短暂情事，让人们看到庸常众生的琐屑无聊而又悲哀的一面在短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对于各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛生命是一袭华美的袍，爬满了虱子感悟练笔：人生，是一场对于封锁的突围，还是一场对于突围的封锁？封锁之外是自由还是封锁之外还是封锁？在今天给你什么启示？,七、写作手法 ：,采用“陌生化”叙述手法，制造出“陌生化”的戏剧效果试图超越传统的重现现实的方法，激发人们克服对生活的麻木感，改变人们对现实的认识陌生化不仅表现在语言层面上,也表现在叙事技巧上小说具有独特的叙事视角,使描写对象陌生化，即使读者习以为常的事物经过艺术处理,或放大或变形,唤回了读者对生活的原初感受,使读者强烈地感受到事物,进而获得新鲜的审美感受。
例如鲁迅笔下“狂人”的倾诉、卡夫卡笔下“甲壳虫”的内心独白、荒诞剧,等待戈多,小说结尾说,：“然而思想毕尽是痛苦的,乌壳虫不见了，爬回窠里去了一切又回到常态生活中小说这种首尾呼应的写法有何用意？,生活容不得浪漫，传奇、梦想像肥皂泡，终究要破灭，并回到庸常的日子只有日常生活才是真实、永恒的,这种“常态,反常态,常态”的情节转换过程，突显了主旨封锁解除了，宗桢“遥遥坐在他原来的位子上，,梦”如何理解？,回到原地，是一个象征，事如春梦了无痕，宗桢这样的好男人不会为电车上的偶然春心萌动付出行动，他不会付出爱，他只需要解乏，需要放松，而这些完成了，他们的关系也就完成了事后，他甚至已不再记得翠远的脸了，对自己怕创举却是历历，他欣赏的是自己的冒险在宗桢，实实在在的那只是一次“调情”张爱玲说：“我喜欢反高潮艳异的空气制造与突然的跌落，可以觉得传奇里的人性呱呱啼叫起来反高潮”的叙事策略,。