《元桢墓志》临习指要

《元桢墓志》临习指要 　　《元桢墓志》刻于魏孝文帝太和二十年（496），是属于北魏中期的典型碑刻；17行，满行18字，共306字；志高71厘米，宽71厘米；1926年夏出土于洛阳城北高沟村东南，后经于右任先生保藏并移存西安碑林至今；其笔画茂实刚劲，结体紧峻，意态恣肆，气概雄奇；字迹清楚，少有斑驳漫漶；是元氏墓志中很具代表性的一方； 　　一、《元桢墓志》分析 　　1.就章法而言，与其他皇家墓志大致相同；它属于传统的界格式斗方形制，整体呈“拾级而上”之势；章法囚字的结体造势，打破了汉字结构的“横平竖直”，使之整体章法气韵浑然天成； 　　2.就结字用笔而言，此志比较多变；《元桢墓志》的用笔以方笔为主，刚劲有力，棱角分明，点画如同自然天成，姿势活泼，前后呼应，结体自然，占朴淳厚，峻拔有力，奇而平稳，中宫紧收，左右伸展； 　　二、《元桢墓志》临习要点 　　1.方笔为主，辅以圆笔，融合奇妙；存笔法上，此志一味强调棱角与方峻，行进中辅以厚重的圆笔，寓方于圆，方圆结合；相对其他刻碑而言，此碑的刀感比较自然，没有明显的刀刻味；如志中的点或横，虽然出现的是几何形体，但角度不是很犀利，多姿多彩，其他各种笔画方圆并用，浑然一体；如州、极、渊等； 精品.　　2.笔画造型既精确又多变；此志的笔画，笔笔清楚可辨，造型精确不相雷同；特殊是多横画的字，特殊精致，如“工、群、年”等字；横的笔形差异较大，线的方向也不尽相同；横画是汉字中使用频率最高的一笔，几乎每个字部有横画的显现，有的字横画达十几笔之多，这对于把握此志有着重要意义； 　　我们再来以捺为例；此志依据字形的不同，捺的形状也不同；如“使”字，保留了《始平公造像记》的特点，“越”；字相对就随便一些、自然一些，“东”字的末笔相比就规范一些；认真观看，这种变化特别神奇；细品此志，有的表现方圆，如“端”字；有的运用重轻，如“极”字；有的强调笔意，如“是”字；有的区分长短，如“熏”字；等等；变化之多，让人沉醉；这在其他墓志中是不多见的； 　　3.此志字形很生动的一个特点就是单字别致，生动自然；界格楷书，最忌死板，大小一样；由于受界格的限制，字的大小受到了限制，诸如开张的字形；这个在创作中特殊要留意：写笔画多的字，可以收紧一些（即笔画较多的字的写法，要将笔画写细、写短、写密一些）；写笔画少的字，可以开张一些（笔画少的字的写法，笔画宜写粗、写长、精品.’写阔一些），大小有别、错落有致；写包围结构的字，不宜撑满格子，要紧缩一些去写，“靠边行笔向里让”；这样既可以防止章法上的平淡，也可以加强节奏上的韵致，从而使章法和谐统一；此志字形很生动的另一个特点便是“拾级而上”，很有仪态；这主要表现在笔嘲的走向上；整体字形向右上倾斜，左低右高，这在唐楷中是很少见的；如“爱”字，长撇的走向直奔左下，使捺画上移，转变了字的重心；如“集”字，五横右上斜，字形险峻；如“氓”字，三个钩画向右上出，气宇轩昂“金”字撇捺夸张，重心向下，有向左奔跑之态； 　　此忠既有《始平公造像记》的端庄凝重，法规整齐，又在多变化的用笔中保持了结构的平稳均衡，在大小不一的结体中显示了整篇的疏密关系；《元简墓志》《牛撅造像记》也沿袭了《元桢墓志》高古稚拙的个性，饱含了生气和力气；现如北魏后期的《张猛龙碑》，与《元帧墓志》相比，无论是从结字仍是用中可见墓志书法的南北交融和历史传承痕迹；如有侵权请联系告知删除，感谢你们的协作！精品。