单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,苏轼简介,苏轼（），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人北宋文学家、书画家嘉佑进士神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州后以作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州等，官至礼部尚书后又贬谪惠州、儋州北还后第二年病死常州南宋时追谥文忠与父洵弟辙，合称“三苏”唐宋八大家”之一其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称“欧苏”其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格与黄庭坚并称“苏黄”其词开豪放一派，对后代很有影响念奴娇,赤壁怀古,、,水调歌头,丙辰中秋,传诵甚广与辛弃疾并称“苏辛”擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”写作背景,公元,1055,年，一对新人结婚了新郎是,19,岁的四川才子,苏东坡,，新娘是,16,岁的,王弗,新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。
秋色让人惨凄，春月令人和悦可召清高之人饮此花下东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐可见王弗生前，不但是苏轼,生活上的伴侣,，而且是,文学上的知音,，,事业上的贤内助,可惜天妒良缘、红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了这对诗人无疑是一个沉重的打击公元,1075,年，东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了,江城子,乙卯正月二十日夜记梦,的悼亡词（以词悼亡是作者首创）此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年题目上“乙卯”，指的就是这一年文本讲析,十年生死两茫茫，不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜，短松冈上片：死别之痛，相思之苦,十年生死两茫茫，不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜情感脉络和基调：,不能忘却的思念、无法面诉的孤凄、不能相识的沧桑悲凉,沉痛、凄婉,所可注意者三：,十年、千里：时空的阻隔；,不思量、自难忘：有违常情的矛盾心态；,“两茫茫”、“千里孤坟”、“纵使”：超越时空的想像,十年：时间的阻隔与感情的弥深,十年生死两茫茫。
十年,点出夫妻死别的时间王弗病故至苏轼,作此词时恰为十年十年，在短促的人生中，是,一段漫长的途程时间能冲淡一切，是抚慰心灵,疮伤的良药因此，依常理，十年既长又茫然无,知，就应该淡忘了但是岁月的流逝，生活的变,迁，并没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅,无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈,久而愈深、愈浓矛盾的情感，无尽的思念,不思量，自难忘,作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看,似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自,己内心的情感可作两层理解一是十年的生活历程，并不是时时,刻刻地去思念这十年间，东坡因反对王安石的新,法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，,忙于处理政务，生活困苦，哪能年年月月，朝朝暮,暮都把逝世的妻子老挂在心间呢？不是经常想念，,但绝不是已经忘却这种深深地埋在心底的感情，,是难以消除的这近乎向亡妻的表白第二层理解：亡妻的音容笑貌，惠质兰心，早已定,格在作者的心目中，他时刻想念着她作者想从这,无尽的思念之痛中解脱，不去思量，但是又如何能,够忘却呢？真是“此情无计可消除”,这一叙述的跌宕，作者用最平常的语言，作了最真,实动人的描绘，更显出思妻之情的深沉。
千里：空间的阻隔与感情的沉痛,千里孤坟，无处话凄凉,王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此,时苏轼则在密州任所，不止千里之隔远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛这,是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达,了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情,感，格外感人时空的无情反衬诗人的有情，表达了对亡妻沉痛的,思念以及永远不得相逢的遗恨超越时空的想像与凄婉沉痛的情思,十年生死两茫茫,千里孤坟，无处话凄凉,纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜,“两茫茫”，不只是讲诗人这一面的心情和感受，,也同时包含了九泉之下的妻子在内生者和死者，,一样情思，一样哀绪这里将无知作有知写，更,见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思,之切，以及相思而不得相见之痛千里孤坟，无处话凄凉”，死者在千里之外，没有,诗人相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等,的孤寂凄清增加无尽的而又沉痛的思念,“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、,受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，通,过妻子的角度带有情感色彩的表现了出来这里刻,画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情寥寥六个字，蕴涵了跟妻子死别十年来的痛苦经历、,感情，从而使作者的情感更加的深广和沉痛。
纵使相逢应不识”一句使感情的发展更逼近了一层，,相逢而不相识，比之不能相逢，更加使人不堪下片：梦中相见，相思之喜,夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜，短松冈情感基调和脉络：,梦中相见的喜悦、梦醒后的孤寂凄凉,喜悦、沉痛、凄婉,所可注意者三个场景：,亡妻梳妆；泪眼相望；孤寂的坟冈,夜来幽梦忽还乡笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦幽”字,写出了梦境之缥缈朦胧忽”字写出了千里归乡之,快速，亦写出了与亡妻相见之容易平时多少个日,日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成,了事实，这不是太快也太容易了么？同时也表明了,入梦是轻快的小轩窗，正梳妆这里选取妻子生前闺房生活的细节来描写，凸现,妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境小轩窗，那小,室，他们的爱巢，是那么的亲切而又熟悉他的,妻子正在梳妆打扮，也是那么的亲切而又熟悉，,她的情态容貌，依稀当年，犹如结婚未久的少妇，,形象很美作者以这样一个常见而又难忘的的充满,无限温馨的场景表现了昔日夫妻和睦幸福的生活，,表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象相顾无言，惟有泪千行夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，,而是“相顾无言，唯有泪千行”！这句妙绝千古，它,道出了恋人或夫妻间在长时间的充满凄苦的思念与,期盼之后，突然相逢时的恍惚而又一时无从表达的,情态。
日思夜盼的人儿，突然出现在自己的眼前，,这是在做梦吗？在定睛细看以后，是他，就是那个,日思夜盼的他此时，万端的思绪汇集到一起，无,从言起，只能是执手相看泪眼而此时的苏轼，与她的妻子已分手十年十年，这,极为漫长的十年，该会沉淀了人生多少的酸甜苦辣该有多少的相思，无法承载这种相思随着时光的流逝，其内心是愈加的苦楚这十年，他的人生非常坎坷、仕途非常不顺，在这,相思之苦里又浸透着多少的人生的酸楚沉淀了多,年的相思愁绪，只能在四目相视中，化作相思的泪,水，任凭倾盈真是“此时无声胜有声”无言”，,方显沉痛；“无言”，才胜过了万语千言；无言，才,使这个梦境令人感到无限凄凉李清照,武陵春,：,只恐双溪,舴艋舟，,载不动许多愁,卫风伯兮,自伯之东，首如飞蓬岂无膏沐？谁适为容！,其雨其雨，杲杲出日愿言思伯，甘心首疾焉得谖草？言树之背愿言思伯，使我心痗料得年年肠断处，明月夜，短松冈结尾三句，又从梦境落回到现实上来料得年年,肠断处；明月夜，短松冈三句总束全词，是感,情发展的高潮年年”，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来,的无尽的岁月料想长眠地下的爱侣，在年年伤,逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是,柔肠寸断了吧？,“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围，,凄清幽独，黯然魂销。
遥隔千里，松冈之下，亡,人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样,孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻是,多么的悲痛难言,在这里作者推己至人，想此时亡妻一个人在凄冷幽,独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦这种表现手法，有点像杜甫的名作,月夜,，不说,自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴,蓄因此这三句不仅含有死者对生者的怀念，而且,增加了生者对死者的怀念，使本词产生了双重的生,死怀念之情，词的重量顿时倍增这三句，意深，,痛巨，余音袅袅，让人回味无穷正所谓“天长地久,有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易语）这番痴情,苦心实可感天动地今夜鄜州月，闺中只独看遥怜小儿女，未解忆长安香雾云鬟湿，清辉玉臂寒何时倚虚幌，双照泪痕干小结,这首词以“,梦前,-,梦中,-,梦后,”为时间线索，将“现实,-,梦境,-,现实”交织起来题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻,真挚的爱情和深沉的思念,全词感情深挚，充满一种,凄婉哀伤,的调子艺术特色,语言朴素自然，纯系白描；情感真挚，以情动人这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻,出，质朴自然无矫饰之情，无故作之态，不以史,事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出,之。
然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强,烈的艺术感染力就在于：以情动人虚实相生，以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色纵观全词，诗人将现实和幻境，生者和死者交织在,一起来描写，这样便创造了一个迷离恍惚而又情真,意切的境界特别是下片对梦的描写梦是虚幻的、缥缈的，然,而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得,情真意切参考译文,两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫不想让自己去思念，自己却难以忘怀妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方,半死桐,贺铸,重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞原上草，露初晞旧栖新垅两依依空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！,注：汉枚乘,七发,载龙门有桐，其根半死半生，斫以制琴，声音为天下之至悲阊门：本为苏州西门，这里代指苏州梧桐半死：比喻丧偶。
原上草，露初晞：比喻死亡晞：干掉旧栖：旧居新垅：新坟读江城子和半死,桐，说出两者的异同,不同点,：就艺术而言，苏词梦境迷离，以虚映实，虚中见实，运用了对比、白描等手法；贺词注重细节真切，运用了比兴等手法；苏词抒情外显，感情奔放而激越，贺词感情内隐，感情沉郁而哀戚；,苏词三、四、五、七言交错，一唱三叹，较七言句式的贺词更胜一筹从思想内容来看，贺词反映出了他们夫妇之间患难与共甘苦共尝的感情基础，苏的作品中少了这一点相同点,：情感真挚，作语沉痛，有一种痛彻心肺的悲情回到苏轼我们习惯于一个达观、开朗、幽默的苏轼，着迷他“我欲乘风归去”，欣赏他“老夫聊发少年狂”，追随他“归去，也无风雨也无晴”，今天我们又看到一个儿女情长的苏轼，“何意百炼钢，化为绕指柔”啊不是为了让我们心情沉重，而是因为太多轻浮的东西，很少有来自灵魂深处的触动让我们在以后的岁月里懂得爱，更懂得珍惜，呵护每个人记忆里那永远的“明月夜，短松冈”定 风 波 苏轼,三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先行，同行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故作此莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一所风雨任平生料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
拓展阅读,水调歌头 苏轼,丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由明月几时有？把酒问青天不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，。