水木清华”山石驳岸设计、施工心得(1) 内容摘要当前山石驳岸设计中的“捏饺子边”现象反 映了设计思想和叠山人的手艺人工化太浓，与周边的环境不 能有机地结合水木清华”驳岸设计把跌水、平台、人文 景观、山坳、山峰、山峦融进驳岸当中，让这些景观来充当 驳岸，既起到保护河岸的作用，又起到承前启后的造景作用， 让人觉得这些石头好像是从土里和水里长出来似的，当人们 来到河边时，有一种回归自然的感觉 “水木清华”是清华大学经典景观之一，原为清朝道光 皇帝第五个儿子的官邸，名称“熙春园”道光第四个儿子 奕詝继位当上了咸丰皇帝以后，把“熙春园”改名为“清华 园”据说是因为康熙皇帝游览至此，题了“水木清华”的 匾额，因而得名园内主要建筑物有“工字厅”，其北有一 座临水平台，平台边做成绿豆色石制栏杆从平台上遥看对 岸山峦起伏，松柏苍劲，野花遍山，一派水清木华的自然景 象清朝道光进士殷兆镛如此赞誉“水木清华”：“槛外山 光历春夏秋冬万千变化皆非凡境，窗中云影任东南西北来去 澹荡洵是仙居 ， 工字厅平台一侧向河内倾斜， 假山驳岸和毛石墙均已坍塌为了使之重现当年的风貌，清 华大学组织了能工巧匠，经过半年的整修，使“水木清华” 自然景象在90 周年校庆之际开放。
笔者有幸参加了修复工 作 1979 年，笔者在承德避暑山庄沧浪屿、金山亭、 文津阁假山施工中，对山石驳岸的处理就有了一些初步认 识，现经过20 多年的施工，积累了更多的经验认为山石 驳岸并非只起挡土、固坡的作用，而应该更深层次地根据周 边的地形、地貌，决定用何种山石、何种形式的山石驳岸， 这样才能体现山石驳岸的真正含义，起到协调造景的作用 通过对水木清华的施工实践，笔者认为做好山石驳岸的设 计，应该注意以下几点： 为了把“水木清华”山石驳岸设计得更有层次、更有诗 意、更能与周边的环境融为一体，在清华大学建筑学院教授、 两院院士吴良镛先生的指导下，由清华王丽芳教授、林业大 学曾宏立老师和笔者一起进行了反复研究，最终得出了如下 方案：以自然山水为蓝本，参考水木清华的历史背景，用我 国的山水画原理“斧劈皴”和“折带皴”相结合的手法，把 叠山技艺、人文景观充分融入“水木清华”自然景观中去 “山贵有脉，水贵有源”设计首先考虑的是山脉的走 向，从东往西设计成两山夹一涧，山套山、山连山，山脉此 起彼伏、高低错落然后考虑水的，把水源设计在最西北角 上，做一跌水， 让清水从山里自然流出然后考虑的是对景， 整个“水木清华”主要有三处古建，临东南侧水边有一工字 厅平台，后有水木清华主体建筑，名叫“工字厅”；东侧离 水边 4m 处有一四方亭，称“自清亭”；距离自清亭东北向 30m 处有一六角亭，也称“闻亭”。
根据设计，工字厅的对 景是一组山峰，山峰的西侧为山坳，再西侧为朱自清雕像平 台自清亭所对的景观即为跌水假山，它们均互相对景，真 可谓遥相呼应、美景互补南沿岸假山就以低矮的山脉形式 布置闻亭所对应的景观是山谷，亭在山谷的东侧上方，居 高临下，好一派自然风光 山石驳岸的选材 选材也就是选石料，这在叠山中有着非常重要的作用 选取不当，与周围环境不协调，便达不到预期的效果不同 的石料叠出的假山风格各异，用太湖石布景，会产生一种江 南山水的风格因为太湖石颜色灰白，有空洞，以曲线条为 主要特征，造出来的景比较柔；而黄石所造的景，势必会产 生一种直线条、棱角分明, 像带子折过的一样，又像斧劈过 的一般，所以黄石布景比较刚；还有一种是房山山皮石，它 的特点在太湖石和黄石之间，既有曲线的一面又有直线的一 面，属于刚柔结合型的叠山材料山皮石长期暴露在山体表 面，风化层有自然花纹，侧面又有自然的水纹，叠出的山石 驳岸用“折带皴”手法来做，会显得很自然，因石料的水 纹线和水平线成一平行线，故让人感觉这石头就仿佛自然长 在河边的，有一种被水浸蚀的痕迹水木清华”驳岸就是 选用房山山皮石作为材料当清华90 周年校庆之际，许多 朋友反映山石驳岸就是原来的，看不出来是新建的。
这全靠 自然的风化石取胜，又与太湖石和黄石不同 山石驳岸的手法与手段 在确定石材后，就要考虑叠山的手法如果用太湖石来 做驳岸，我们可以考虑用“披麻皴”、“云头皴”等手法； 如果用黄石来做驳岸，那必须确定用“折带皴”、“斧劈皴” 等手法水木清华”驳岸就是利用的“折带皴”和“斧劈 皴”相结合的手法，让人觉得平缓时静如水，起伏时仿佛巨 斧劈过一般，真可谓刚柔相济，变化无穷 与叠其他山一样，叠山石驳岸时也要考虑驳岸的造型、 纹理、色泽等等山的造型有山矶、山脉、平台、汀步、山 坳、山涧、山壑、山峰、山峦、跌水、瀑布等等这些千奇 百怪的山形，是大自然的造化，我们要把这些景观精华溶进 人为的空间里，使之成为造景所需要的素材，并充分展示自 然山水的魅力 “水木清华”整个河岸线长约320m，如果按 一般的处理，就是把假山石沿着河边一块一块地堆砌，虽然 有一些起伏，但进出不大，让人感到平淡无味，正如北京园 林界的老前辈曾经将它比作“捏饺子边”这种现象实际反 映了设计思想和叠山人的手艺人工化太浓，与周边的环境不 能有机地结合而“水木清华”驳岸设计思路的不同，在于 它把跌水平台、 人文景观、 山坳、 山峰、山峦融进驳岸当中， 让这些景观来充当驳岸，它既起到保护河岸的作用，又起到 承前启后的造景作用，让人感觉这些石头就像是从土和水中 长出来似的。
山石驳岸与环境的配合 “水木清华”北侧河岸线长约110m ，贴近河岸以北是一 座长约 150m、 高约 45m的土丘 山上树木茂盛， 野草丛生 孔子曰：“仁者乐山，智者乐水山水不但能代表美丽的 自然风光，而且还能映现清华学子的高尚品质和渊博学识 在北侧沿线上，做了一处水源，即小体量山体大水量跌水， 使平静的山林顿生灵气正如古人云：“山不在高，有仙则 名；水不在深，有龙则灵在跌水的对面用山石围了一个 约 10m2 左右的平台，平台上放一付古琴桌、椅，古琴边上 长着一棵柏树，对面种8 株碧桃，称为“桃源仙境”，真是 别有洞天距离“桃源仙境”东约30m处，建一接近水平线 的大平台，长约10m ，宽约 2m ，周边用低矮的山石包围平 台一端安详地放着爱国学者、伟大诗人朱自清的雕像雕像 边种上一株红梅，背景衬托古柏和苍松，表示对爱国诗人的 敬仰之情每遇学子和友人到清华，均要来此处观瞻，让人 不禁回顾清华大学的悠久历史 山坳的做法是用山石做一个外口小内口大的山形，用山 石把水包含在里面，让水绕着山转，在整个驳岸沿线上起到 了承前启后的作用，在单调的沿岸线上，有了空前的变化 如此一来，原来平淡无奇的驳岸，忽然有了生机，有了更高 的观赏性。
人们置身其中，犹如进入了自然山水之间接下 来又运用山峦起伏的效果，在主峰和配峰之间做成山涧，使 人走进山涧时，感觉进入了诗山画林一般为避免对称造成 呆板、不自然，主峰设在北沿岸中线偏东，为驳岸的高潮部 分 山石驳岸与绿化的配合 常言道：青山绿水 山石驳岸假如没有绿色植物的衬托， 会让人感到枯燥无味为此，在“水木清华”驳岸边的土山 上，设计种植松、柏之类的常绿乔木，辅植红枫、三角枫、 火炬树等，土坡上种满丹麦草、紫花地丁等地被植物水边 间隔植杨柳、碧桃、山桃等岸边上留出一些种植槽，里面 可以种植箬竹，也可以栽植爬藤植物在水里可种植一些水 生植物，如水生鸢尾、蒲草等，为人工的驳岸赋予自然的生 机每到秋天，“水木清华”色彩斑斓，更具诗情画意 山石驳岸与道路的配合 山石驳岸边上必须要有路，如果没有路的话，人们也会 踩出一条路来的因为人离不开水，一旦见到山石驳岸边上 就是水，人们会自然而然地接近水面，久而久之便形成了路 为此，在设计山石驳岸时，最好要有路，过路人们可以在山 石边驻足观水，也可以在水边安静地看书学习每天清晨、 傍晚，这里到处都是看书、锻炼、散步的人，是一个学习、 健身、观赏大自然美景的好地方。
山石驳岸与水的配合 设计山石驳岸时，要考虑水平面的高度为了省石料， 通常用毛石或者钢筋混凝土做墙体，再在上面做山石驳岸 一般水平面需超出山石驳岸底线20cm 左右，即使水位线少 量下降，也不至于露出池帮子驳岸要高低错落有致，要前 后进出有度，以达到更美的效果，有时需在水里放置一些石 头，让山石因水而活，使山石驳岸更有生气 有人认为，做驳岸假山是最容易做的，只要把石头驳上 即可，其实不然明末画家、园艺家计成曾经说过“虽由人 作，宛自天开”，当我们把山石驳岸同周边环境有机地合成 一体时，我们的目的才算达到了 最后，引用清华大学90 周年校庆上， 深圳校友会对 “水 木清华”的高度赞扬的两句诗结束“清风明月本无价，近水 远山皆有情”，“景昃鸣禽集，水木湛清华” 注：折带皴以及下文的披麻皴、云头皴、斧劈皴，都 是我国国画画家在对大自然的观察和实践中，所总结的画山 水画的技巧和方法叠山也引用了大自然的规律，利用这种 技法，使之更接近自然。