明代首饰社会背景：明朝（公元1368年～1644年，一说亡于1683年）是中国历史上承元朝、下启清朝的朝代，是以汉族为主推翻蒙古族统治者而建立起来的汉族复兴王朝，也是中国历史上最后一种由汉族建立的君主制王朝明代是中国封建社会的后期，是国内历史上又一种强盛的时代，文化发展的总势趋于保守其金银器制作一改唐宋以来 或丰满富丽、生机勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡风格，而越来越趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚那器形的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满目皆是的龙凤图案，象征着不可企及的高贵与权势由于君主制的因素各地藩王及藩王家族墓，开国功臣墓，所出金银首饰其实都以宫样为主从元人手中接过封建社会接力棒的明代，其金银首饰忽然来了个一百八十度大转弯——一改宋元金银首饰的草主线色，雍容华贵，宫廷气十足明代金银首饰在名称上有了细致的分别，大大小小的簪钗各有其名，且由于 髻(金丝发罩)的浮现形成了比较固定的组合关系，而首饰的插戴之满，是明代女子的妆束风格对宝石的热情，元代已经开始了——新朝统治者带来对所谓“回回石头”的爱慕，此风遂盛郑和携归珠宝，或者可以说是推波助澜湖北钟祥明梁庄王墓出土的金镶宝簪钗不妨作为一证。
而《明史》卷八二《食货六》说到嘉靖中期后来，“太仓之银，颇取入承运库，办金宝珍珠，于是猫儿睛，祖母绿，石绿，撤孛尼石，红剌石，北河洗石，金刚钻，朱蓝石，紫英石，甘黄玉，无所不购穆宗承之，购珠宝益急”；万历中，“帝日黩货，开采之议大兴，费以鉅万计，珠宝价增旧二十倍”；成书于万历年间的《五杂组》卷一二列举当天为世人所重的多种宝石，而曰“皆镶嵌首饰之用”，定陵以及大抵同步的藩王墓葬所出头面多以珠宝为饰，金银首饰的镶玉嵌宝，正是到了明代才大为昌盛蒲松龄《七言杂文》咏银匠中的“簪顶牢箝石榴子”，“金镶蝴蝶闹纷纭”，便都是具体式样的描绘宋元金银首饰多余自民间工匠之手，可明内廷设专为皇家打造首饰等金银器物的银作局有关题材，大体可以说，宋元多选择清新活泼的自然景物，明代则更倾向于把花草禽鸟组织为多种祥瑞图案而以纹样中各个物事的谐音构成吉祥之意，也正是在明代才开始广为流行佛教艺术以及佛教人物中的妆束和器具也是明代首饰取材的一种来源，除挑心、掩鬓外，尚有佛手簪、禅杖簪等，式样细巧别致，是从世俗化了的神佛世界中生长出来的装饰趣味而这些都可以说是以所谓“宫样”引导时代潮流而宫样的雍容华贵，在明代始终是为人们所钦羡、所追仿的。
工艺特点：1、 雍容华贵，宫廷气十足2、 民间首饰追求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理3、 镶嵌是明代金银首饰的特色4、 累丝工艺是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作定型为技术化的风格5、 明代金银器首饰的重要工艺特点是金银与宝石的结合6、 有关题材，明代则更倾向于把花草禽鸟组织为多种祥瑞图案代表作品：（万历皇帝的善翼冠）（孝端皇后的凤冠） （玉石宝钗） 银銮金镶玉倩宝碟赶花桃心 （银銮金镶玉嵌宝碟啄针）金累丝嵌宝玉牡丹鸾鸟分心（湖北钟祥明梁庄王墓出土）金镶宝莲花顶籫（北京明万贵墓出土）明代金银首饰在名称上有了细致的分别，大大小小的簪钗各有其名，且由于 髻(金丝发罩)的浮现形成了比较固定的组合关系，而首饰的插戴之满，是明代女子的妆束风格 累丝工艺是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作定型为技术化的风格累丝不仅使首饰的立体造型或繁复的构图用材大为俭省，也让金银自身变得柔和轻盈，精光内敛，更宜于在镶嵌工艺中烘托玉石的魅力，同步还丰富了首饰图案的体现手法 金银首饰的镶玉嵌宝虽在明代大为昌盛，但宝石加工不太发达，多是根据宝石的自然形状而填嵌，托座与宝石的扣合便多半不很紧密，易脱落。
佛教艺术以及佛教人物中的妆束和器具也是明代首饰取材的一种来源，除挑心、掩鬓外，尚有佛手簪、禅杖簪等，式样细巧别致，是从世俗化了的神佛世界中生长出来的装饰趣味而这些都可以说是以所谓“宫样”引导时代潮流 明代金银首饰在名称上有了细致的分别，大大小小的簪钗各有其名，且由于 髻(金丝发罩)的浮现形成了比较固定的组合关系，而首饰的插戴之满，是明代女子的妆束风格 累丝工艺是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作定型为技术化的风格累丝不仅使首饰的立体造型或繁复的构图用材大为俭省，也让金银自身变得柔和轻盈，精光内敛，更宜于在镶嵌工艺中烘托玉石的魅力，同步还丰富了首饰图案的体现手法 金银首饰的镶玉嵌宝虽在明代大为昌盛，但宝石加工不太发达，多是根据宝石的自然形状而填嵌，托座与宝石的扣合便多半不很紧密，易脱落 明代金银首饰在名称上有了细致的分别，大大小小的簪钗各有其名，且由于 髻(金丝发罩)的浮现形成了比较固定的组合关系，而首饰的插戴之满，是明代女子的妆束风格 累丝工艺是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作定型为技术化的风格累丝不仅使首饰的立体造型或繁复的构图用材大为俭省，也让金银自身变得柔和轻盈，精光内敛，更宜于在镶嵌工艺中烘托玉石的魅力，同步还丰富了首饰图案的体现手法。
金银首饰的镶玉嵌宝虽在明代大为昌盛，但宝石加工不太发达，多是根据宝石的自然形状而填嵌，托座与宝石的扣合便多半不很紧密，易脱落 明代金银首饰在名称上有了细致的分别，大大小小的簪钗各有其名，且由于 髻(金丝发罩)的浮现形成了比较固定的组合关系，而首饰的插戴之满，是明代女子的妆束风格 累丝工艺是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作定型为技术化的风格累丝不仅使首饰的立体造型或繁复的构图用材大为俭省，也让金银自身变得柔和轻盈，精光内敛，更宜于在镶嵌工艺中烘托玉石的魅力，同步还丰富了首饰图案的体现手法 金银首饰的镶玉嵌宝虽在明代大为昌盛，但宝石加工不太发达，多是根据宝石的自然形状而填嵌，托座与宝石的扣合便多半不很紧密，易脱落。