本文格式为Word版，下载可任意编辑傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处 傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处 在我国，民族舞蹈艺术形式丰富多彩，同时这也是我国艺术文化宝库中的重要构成要素如今，好多经典的民族舞蹈被各民族广为流传，且经久不衰，这也能够充分反映出我国各民族对于民族舞蹈艺术作品的爱好程度我国是一个多民族且多文化的国家，内部每个民族都有其自身的舞蹈形态和审美特点然而它们在动作形态上却存在着确定的好像之处例如“三道弯”这类形态在傣族舞、胶州秧歌、安徽花鼓灯等舞蹈中都有表达虽然以上舞蹈类型都含有“三道弯”形态特征，但由于诸多理由，它们之间还是存在较大的差异以下笔者将通过本文，并结合自身多年实践工作阅历，集中对傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处举行阐述 一、傣族舞和胶州秧歌中“三道弯”体态动态特征的比较分析 （一）傣族舞“三道弯”的体态动态特征 傣族舞的根本特点是感情表达含蓄，舞姿富有雕塑性在傣族舞中还有“一边顺”的体态特征，这种体态特征主要源于人们的生产生活，人们在劳动过程中的形体动态，就具有“一边顺”的体态特征若是将“三道弯”与“一边顺”两种体态实现高度融合，并会形成具有明显傣族特色的舞蹈类型。
例如，在傣族舞蹈中较为常见的“顺倒三道弯”，概括就是将头部和身体向着统 一方面倾斜，屈膝，并保证出胯方向为反方向，从而形成了一边顺的“三道弯”体态特征此外，在另外一些舞蹈造型中也含有“一边顺”的特征，诸如“望月手”、“高展翅”以及“单展翅”等等 与此同时，“横向三道弯”也是傣族舞中对比典型的体态特征这种体态特征概括就是指收胯翘臀，上身保持前倾，挺胸、后卷、压腰对于不同的舞蹈类型，“三道弯在涵义的表达上也会有所差异例如，在舞蹈《两棵树》中，杨亚萍便应用了傣族舞中的“横向三道弯”，完备的塑造了两棵树相互缠绕、枝干相依的状态在《孔雀东南飞》的舞蹈作品中，通过舞者生动活泼的眼神，以及身体“横向三道弯”被压至最低点表达出的淘气特点，都生动恢复了应有的画面感 （二）胶州秧歌“三道弯”的体态动态特征 在胶州秧歌中，“拧”和“碾”是精细相连的，同时也是形成“三道弯”体态特征的关键点所在拧”主要是以“腰”为轴，并向外侧拧，转成“三道弯”体态碾”是指在形成或者移动重心的过程中，膝盖反射在脚步的旋力三道弯”是舞者在运动过程中，利用动力腿脚掌或者以脚跟的碾动形成的扭”在汉族舞蹈中随处可见，它能够将汉族民间舞势形态，生动形象的勾画出来。
各种样式的“扭”各个地域的“扭”，彼此之间都存在确定的差异通常所说的“扭断腰”就是胶州秧歌中的典型特点，其主要是通过腰、膝、脚拧碾扭动，并在每拍滚动 片面形成“三道弯”体态，再合作上双手手臂的交替横八字，就形成了全身“扭”的感觉目前，越来越多的编舞者都会采用胶州秧歌“三道弯”的动态元素来编配舞蹈这不管是在舞动内容方面，还是在舞蹈形式上，都形成了一种独特的美感 二、傣族舞与胶州秧歌体态、动态来源的比较分析 （一）傣族舞中“三道弯”体态、动态的来源 傣族人民普遍爱好孔雀这种动物，因此“孔雀舞”便成为了他们最为爱好的一种舞蹈形式傣族舞蹈除了模仿孔雀的动态以外，还往往在舞蹈容貌上模仿孔雀的形体动态，概括就是运用胸部、腰部的“前后三道弯”以及胯部的“左右三道弯”，表现出孔雀高枝垂尾而立的自然状态所以，”三道弯“就成为了傣族舞蹈中极具雕塑美的典型舞姿造型傣族妇女短衣简裙紧裹于身，呈现出婀娜多姿的体态由于紧身服饰限制着步伐大小，便通过胯部提携动作，将舒缓小步行走以及高位挑担的劳作身影转化到舞蹈当中便成为了“三道弯”另外，由于傣族舞蹈受服饰限制，下身始终保持着半蹲的状态，手臂以及身体的每一关节都略有弯曲，这也是傣族舞蹈中独有“三道弯”造型的理由。
（二）胶州秧歌中“三道弯”体态、动态的来源 我国齐鲁大地滋生出来的是以儒家文化为主体的传统文化，在以儒教为核心的封建社会里，针对妇女肉体举行的一种残酷束缚便是缠足，通过这种方式来限制妇女的精神生活由于大片面妇女在缠足以后，走起路来脚步极为不稳定，人体在移动过程中 若是展现确定偏差，便会直接影响到正常的步态，于是便展现了以“扭”、“闪腰”以及“三道弯”为代表的舞蹈动态特征当到了民国以后，逐步废除了这种缠足的做法，于是表演者便利用踩高跷的方式来模仿缠足以后的步态我们通常所说的“跷板”，就是通过更加制成，并带有假小脚型的鞋子，在穿上这种鞋以后，只能脚掌着地，并且裤中只能漏出小脚，以模仿缠足妇女的步态当前胶州秧歌中的“三道弯”便是专业舞蹈工在实践中提炼出来的 三、结语 总而言之，我国民族民间舞蹈中，更加是女性舞蹈中，都含有“三道弯”律动体态特征在各类舞蹈的“三道弯”体态中都有其自身天性，其中诸多方面的差异性主要是来源于舞种类型背后一系列因素的影响所以，在实际教学中若是能够找到了各类舞蹈的“三道弯”律动体态特征，便找到了这类舞种的根本所在 — 4 —。