为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划综合材料绘画方法 架上—综合材料绘画研究 【摘要】综合材料绘画的独特艺术表现给今天的绘画创作带来一定的影响和启发，更多的新材料还将以新的形式和新的表现方法加入到综合绘画中本文概述了综合材料绘画及其发展趋势、重点分析对材料选择和应用的功能和特性，阐述如何选择应用材料彰显艺术家的绘画效果和个性风格，以期更新艺术家的艺术观念，为艺术家的艺术创作提供广阔的物质空间 【关键词】综合材料绘画；功能特性；材料；选择应用 1.综合材料绘画概述 综合材料绘画是一个宽泛的概念，目前没有既成的传统和体系，也没有一个比较权威的论述简单地说就是绘画者综合运用绘画材料和艺术理念，将所需的绘画材料运用到绘画当中，通过所使用的材料的特殊性能，使画面呈现出材料所特有的肌理和文理，比如画面上粘贴报纸、麻袋、金属，然后再用颜料作画，还有结合一些绘画技术和装置技术 2.综合材料绘画的发展趋势 综合材料绘画作品主要是从审美观念、审美方式、材料媒介和创作技法等方面表达艺术家对现代艺术进程和现实生活的看法，能够充分反映时代特征和当代艺术主流形式，是现代绘画艺术发展形势下的主要趋势。
综合材料绘画要反映时代特征 综合材料绘画是艺术家对传统的审美观念、传统的绘画媒介和技法等方面的变革与创新，是材料和现代文化科技艺术的有益综合，是表达艺术家对艺术进程、现代生活的看法，是代表艺术家未来绘画艺术创作的方向，是受众了解研究当代绘画艺术的重要平台 平面与空间、装置的结合 艺术家在创作过程中，运用一些赋予文化和时代新义的媒材，使架上的平面绘画与空间、装置得到广泛结合，使综合材料绘画由平面转向立体，由材料的多元转向展示形式的多元，扩大并丰富了人们的想象空间 与边缘学科、交叉学科的融合 综合材料绘画这门新兴绘画艺术在与信息、多媒体艺术融合的基础上，不仅与当代文学、音乐、电影等其他艺术形式交叉，还与物理、材料学、工程学等学科交叉融合，使它具有广阔的包容性，大大丰富了艺术的形式面貌，大大增强了综合材料绘画艺术的表现力 文/贾佳 在当代艺术领域，生活中常见的几块石头、一堆纸片一旦被艺术家安置在画面上，这些普通得不能再普通的材料便以艺术的名义登堂入室，被艺术界称为响当当的艺术品现成品的直接利用，考验了大众的接受度和艺术的开放尺度，这种不再局限于绘画材料和表达媒介的艺术作品很难被界定和归属到哪一个画种。
于是这些建立在非绘画材料上的艺术品便拥有了一个具备绝对包容性和创新性的名字——综合材料综合材料绘画作为一种绘画形式，在媒介材料、技法风格上趋于自由、跨界、不拘一格，拥有形式上与语言上的新变化新生事物携带着满满的朝气和张扬的个性呼啸而至，吸引着艺术家们不停的去尝试和探索，于是，对材料绘画的研究和考察便应运而生 什么是综合材料绘画 很多人认为1917年的达达主义者杜尚将小便池上摆放到博物馆，便是世界上最早的综合材料运用其实不然，综合材料艺术在西方的首次出现是在1908年，当时以毕加索为代表的一批画家运用一种新的技术与材料，将墙纸、乐谱、油画布、硬纸板等材料拼贴到画面中并模仿油漆匠利用类似梳子的工具制造木纹的效果，他们把沙子、木屑及颜料混合以制造特殊的质地，试图制造出各种肌理效果，后来这一创作时期被称为“综合的”或“拼贴的”立体派立体主义的代表画家是毕加索和布拉克他们并没有系统的理论指导，只是每个人按着自己的思想去探索正如毕加索所说：“当我们搞立体主义时，并没有搞立体主义的打算，而是要表达我们身上的东西 立体派分为三个阶段：一是1907年到1910年的初期立体派，它的画风受到黑人雕刻及塞尚的影响，呈现了多视点的表现法。
第二阶段是1910年到1911年的分析的立体派，这个阶段的立体派画面风格趋向空间平面化第三阶段，是综合的立体派，画家们将不同状态及不同视点所观察到的对象，集中地表现于单一的平面上，造成一个总体经验的效果综合的立体主义不再从解剖﹑分析一定的对象着手，而是利用多种不同素材的组合去创造一个新的母题，画面中出现了素材和文字，并且采用实物拼贴的手法，试图使艺术家接近生活中平凡的真实这一阶段又被称为综合立体主义综合立体主义已经是综合材料绘画的雏形，越来越多样的现成品材料在画面上直接拼贴和运用，渐渐演变为综合材料艺术从综合材料绘画作品的共性中，我们便可得到初步定义：综合材料艺术，是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能，让画面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果，用这种新的技法来表达艺术家的主观情感所以也可以说，综合材料绘画是相对于现代绘画中的部分非传统材料的绘画作品来讲的 立体主义、波普艺术等一系列艺术运动，推动了艺术家创作观念的改变和综合材料的运用艺术家陆续采用混合材料，如各种油性、水性颜料，或是泥土、 玻璃、纤维、钢铁、化学试剂等在绘画中不停的尝试运用。
他们突破传统艺术形式，开拓新思维演变至今天，综合材料绘画已不仅仅是作为一种绘画形式存在，而是由于本身媒介材料的自由多变和技法风格的复杂新颖，它已渐渐发展成为一种艺术思维而存在不仅仅是受到了艺术家们的喜爱，同时它也满足了人们在艺术审美上的多种需求，为人们带来多样化的选择与多样化的艺术形式综合材料绘画的形式语言 综合材料不是一个画种，我们无需去追寻它在中国当代艺术中的所处地位和发展前景，因为它是自由的、创新的被附着在几大画种之上但是它仍然具备本身独有的形式语言和基本属性 首先，综合材料中大量现成品的使用，使作品本身透露着其时代性和当下性安塞姆·基弗的作品便是一个综合材料绘画反映时代性特征的代表他是战后德国的新一代艺术家，痛苦地承载着历史的重负在艺术中，他不同于弗洛伊德用传统油画材料的形式来通过面貌的描述来表达人的生存状态和精神的一种苦闷和张力，他是选用被腐蚀过的铅——这种有着阴郁色调的废金属材料，在画面上解恨似的纵横描绘，来表现战火烧过的大地、坠落的飞机、破败的废墟等，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼他的艺术是对德国战后人民生存环境的描述和反思，是人类深层心灵活动与精神力量的体现由此可见，将综合材料运用于艺术作品，不仅仅是以材质的特殊性加强艺术表现力，而且材料还承载着一定的精神内涵。
它通过材料本身所代表的时代特征与艺术家的个人观念相结合，反映一定的时代感和艺术家的历史责任感 基弗作品中呈现的社会张力影响了中国的一代艺术家，中国的二十世纪大部分艺术家去德国学习基弗的绘画语言比如许江在基弗的影响下，探索并建立了在自己个性和本民族立场上的一种专属自己的绘画语言他的《葵园》等作品，都是他探索中国艺术对这个在中华民族的艺术对世界艺术的一种建设 其次，综合材料具有情感性综合媒材的形式语言和其它语言形式一样，是艺术家表达对世界的认知和内心情感的一种方式，是表达特定内涵的中介体寻找到一种贴切的媒材传达这种情感，使媒材自身的属性和相互之间的属性达到协调统一，是使综合媒材形式语言成为表达艺术家情感的必备条件比如著名女性雕塑家施慧的纤维作品，她选用最喜爱、最接近自己内心的纸浆在创作中整合、重塑，将这一大自然中的朴素材料与自己的思想观念相结合，来传达自己对自然的关照以及内心朴素淡然的心境 最后，综合材料具有表现性当代艺术家在研究媒材的物理性、空间性和精神性的文化内涵时，从媒材形式语言的角度去考虑表现力，会考虑对对媒材、色、质的把握能力；媒材之间属性与张力之间关系的把握能力，以及媒材与文化内涵、人文环境间的关系。
艺术家要做的就是从利用媒材与人文环境之间的相互作用去 发挥媒材的表现力正如塔皮埃斯所说：“如果不使创作活动取决于人的内在运动和对时间、地理、文化诸种环境的反映，那我就很难想象出这样的创作活动在对媒材、色、质的把握能力和对时间、地理、文化诸种环境的反应方面，也有很多优秀的代表作品，比如谷文达的《联合国》与《红灯计划》以及徐冰的《天书》1987年，徐冰从《康熙字典》等字典与古书中找出一些偏旁部首，破天荒地将其毫无规则地凑在一起，编篡出一套连自己都不认识的“伪汉字”，之后再将其一一刻印在木头上，排列成活字印刷板这些谁也不认识的“伪汉字”被视作对中国千年文化的嘲讽和挑战徐冰依靠这个作品领引观众通过与未知状况的对抗来了解自身本性，观众被驱使着去重新思考书面文字的价值和可靠性徐冰也是在前卫艺术时代敢于第一个勇敢说出?官方语言的空白和传统文化的无力?的人由此可见，综合材料有其时代性和当下性的特点，艺术家如果能做到正确使用和准确把握媒材的特点，会让作品表现出事半功倍的显著效果 综合材料绘画在中国当代艺术中的发展与表现 综合材料在中国当代艺术中的发展起始于八十年代，当时对新型材料的认识尚处于早期阶段，艺术家们的兴趣主要集中在将新的综合材料运用在艺术形式的翻新上。
九十年代，中央美术学院率先开设了综合材料绘画方向的艺术教程，分别由从法国巴黎美术学院学成归来的张元教授主持油画系材料艺术工作室和从日本东京艺术大学学成归来的胡伟教授主持中国画学院材料表现工作室 九十年代后，中国当代艺术走向正轨，当代观念的植入使综合材料的使用变得理性并服从于主题思想 综合材料在中国发展的三十年，其中不乏很多优秀作品除了前文所提到的一些作品外，再如：1987年徐冰的《天书》和1994年蔡国强的火药艺术在中国的当代艺术界都受到了广泛的推崇1994年，蔡国强参加广岛市当代美术馆举办的《亚洲之创造力》展览，以《地球也有黑洞》为题，在广岛市中央公园制作了大规模的爆破计划，使用900米长的导火线和火药弹，点爆了漂浮于空中的大气球上的装置此作品获得了日本文化大奖——“广岛奖”，成为该奖项1989年设立以来第一个获奖的中国艺术家蔡国强作为旅居海外的中国人，他一直坚持独立的艺术家身份，他用中国火药成就了世界当代艺术中的奇特景观，完成了难以想象的宏大实验从美国核弹基地到中国天安门广场上空，都出现过蔡国强充满独特观念的火药艺术 另外，艺术家张洹将烧香灰制成的人像、佛头做成艺术品，在当代艺术中也引起了高潮和波动。
其材料是他从上海寺庙里拾来的香灰，而佛头的造型是他在西藏见到的佛像和他自己肖像的结合压抑、沉重的大型雕塑让他受到海外越来越多的关注 浅意义的讲，艺术史上每一次重大的变革往往由观念和材料革命所驱动综合材料在油画中的使用便是一个例子现代主义艺术对材料的使用彻底的挣脱了传统绘画，后现代主义艺术的一个最明显的特征即在于材料的实验性，同时、现成品的挪用、拼贴、戏仿则为成为后现代主义绘画中最主要的语言方式薛松的作品便是一个典型的代表：他使用灰烬和残片在一幅幅巨大的平面上再现了大众所熟悉的政治人物及历史事件通过纸片的烧制和粘贴，图像的挪用和戏仿使画面中呈现了若隐若现的灰烬碎片以及刻意选择的图像与文字，耐人寻思油画作品中，抽象绘画与综合材料相结合的运用，决定了一部分油画作品的当代性，材料的运用和凸显也满足了人们对新的有趣味感的艺术的追求和审美比如张国龙的《黄土》、《生命》和《黑白》，他摒弃了以往西方的传统油画材料，开始采用宣纸、大漆、黄土等古代中华文明的视觉材料来主导自己艺术作品中的精神气质，这种材料的大胆运用和奔放而抽象的创作，让他的作品中有一种生气和活力，一种躁动于母腹中的生命意识和生命状态 综合材料在当代雕塑中表现为综合材料雕塑，是指两种或两种以上的材料同时运用于一件雕塑作品中，它的重要特性在于物质材料，是材料的本身特点构成雕塑作品形式美的一个重要方面。
这个概念的提出大约在20世纪八十年代中晚期，在90年代开始逐步成为中国雕塑艺术的重要表现形式当时以北京作为前卫艺术的中心逐步扩展到全国诸多城市，雕塑家逐渐突破传统写实为主的表现形式。