第四节第四节隋和初唐文学（二）隋和初唐文学（二） 一、初唐四杰一、初唐四杰初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王他们的生活遭遇、思想性格、文学主张、诗文创他们的生活遭遇、思想性格、文学主张、诗文创作等都很相似，故合称初唐作等都很相似，故合称初唐“四杰四杰”，以王勃和，以王勃和骆宾王成就更高其创作体现沿袭和变革六朝文骆宾王成就更高其创作体现沿袭和变革六朝文风的两种倾向：内容、气骨、兴象方面超越六朝；风的两种倾向：内容、气骨、兴象方面超越六朝；声调、章法和藻饰方面仍有六朝遗风声调、章法和藻饰方面仍有六朝遗风 王勃（王勃（649－－676），字子安，王绩侄孙六），字子安，王绩侄孙六岁能文，十四岁入仕但仕途中曾两次遭黜，颇岁能文，十四岁入仕但仕途中曾两次遭黜，颇多不遇之感多不遇之感27岁时去交趾探望父亲，溺海而死，岁时去交趾探望父亲，溺海而死，有《王子安集》有《王子安集》 杨炯（杨炯（650－－689？），十岁举神童，曾官盈？），十岁举神童，曾官盈川令，有《盈川集》卢照邻（川令，有《盈川集》卢照邻（637－－689？），？），字升之，自号幽忧子，做过几任小官，晚年长期字升之，自号幽忧子，做过几任小官，晚年长期卧病，不堪其苦，自溺而死，有《卢升之集》，卧病，不堪其苦，自溺而死，有《卢升之集》，又称《幽忧子集》。
又称《幽忧子集》 骆宾王（骆宾王（640－－684？），极富才情和浪漫气？），极富才情和浪漫气质高宗时为侍御史，不久被诬入狱后贬官临质高宗时为侍御史，不久被诬入狱后贬官临海丞，世称骆临海睿宗时参与讨伐武则天，兵海丞，世称骆临海睿宗时参与讨伐武则天，兵败不知所终，有《骆临海集》败不知所终，有《骆临海集》 生平遭际与文学主张：生平遭际与文学主张：四杰都年命不高，官位不显，才华横溢，而四杰都年命不高，官位不显，才华横溢，而仕途多舛；慷慨有志，而报国无门，使创作更贴仕途多舛；慷慨有志，而报国无门，使创作更贴近现实，更多牢骚之气、愤懑之情近现实，更多牢骚之气、愤懑之情四杰都反对华而不实的绮靡文风，决心革除四杰都反对华而不实的绮靡文风，决心革除其弊，追求其弊，追求“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚按而弥坚”的新文风的新文风 四杰诗文在内容上的开拓：四杰诗文在内容上的开拓：一是边塞诗一是边塞诗:杨炯的《从军行》中的杨炯的《从军行》中的“宁为百夫长，胜作宁为百夫长，胜作一书生一书生”表达诗人要建立功业的心态骆宾王的表达诗人要建立功业的心态骆宾王的《从军行》，抒写戎幕生涯，笔力遒劲，格调苍《从军行》，抒写戎幕生涯，笔力遒劲，格调苍老，十分感人。
老，十分感人 二是送别诗二是送别诗:王勃的《送杜少府之任蜀川》格调开朗昂扬，王勃的《送杜少府之任蜀川》格调开朗昂扬，感情深沉动人又如骆宾王的《于易水送人》于感情深沉动人又如骆宾王的《于易水送人》于怀古之中，充溢着悲凉的离别之情怀古之中，充溢着悲凉的离别之情 三是写景咏物诗三是写景咏物诗:王勃的《滕王阁诗》在宴席之作中充分表达王勃的《滕王阁诗》在宴席之作中充分表达了作者对宇宙自然和社会人生的感慨又如骆宾了作者对宇宙自然和社会人生的感慨又如骆宾王的《在狱咏蝉》以蝉自比，托物喻志，极写悲王的《在狱咏蝉》以蝉自比，托物喻志，极写悲愤沉痛之情愤沉痛之情 四是讽刺诗四是讽刺诗:四杰的某些诗暗含讽刺之意如卢照邻的四杰的某些诗暗含讽刺之意如卢照邻的《长安古意》借用历史题材展示唐代京城社会生《长安古意》借用历史题材展示唐代京城社会生活的画卷描写京城的繁华、权贵的豪纵，笔锋活的画卷描写京城的繁华、权贵的豪纵，笔锋一转讽刺他们的黄粱美梦赞美怀才不遇的隐士一转讽刺他们的黄粱美梦赞美怀才不遇的隐士的清白、高洁在对现实的批判中进行冷峻的人的清白、高洁在对现实的批判中进行冷峻的人生哲理思考生哲理思考 诗歌内容在一定程度上突破宫体诗的藩篱，诗歌内容在一定程度上突破宫体诗的藩篱，由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。
这些由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠这些抒情言志之作大大增加了诗歌的现实性抒情言志之作大大增加了诗歌的现实性 艺术成就艺术成就:四杰诗歌在艺术上的成就就体裁形式而言，四杰诗歌在艺术上的成就就体裁形式而言，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献们对律诗的定型作出了贡献 诗风方面诗风方面:就诗风而言，在气骨兴象方面已显出唐音特就诗风而言，在气骨兴象方面已显出唐音特色，具有强烈的抒情性，其诗气势雄壮，意境宏色，具有强烈的抒情性，其诗气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮博，节奏有力，语言浏亮 个人风格方面个人风格方面:就个人风格而言，四人各有特色陆时雍就个人风格而言，四人各有特色陆时雍《诗镜总论》评曰：《诗镜总论》评曰：“王勃高华，杨炯雄厚，照王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色时带六朝锦色”四杰诗杜甫称之为四杰诗杜甫称之为“当时体当时体”，在唐诗发展中有特定的历史地位在唐诗发展中有特定的历史地位 四杰之文虽多为赋体骈文，但增加了抒发个四杰之文虽多为赋体骈文，但增加了抒发个性、关切现实的内容；词采虽丰赡典丽，属对精性、关切现实的内容；词采虽丰赡典丽，属对精工，但气势充沛，境界开阔。
代表作是王勃的工，但气势充沛，境界开阔代表作是王勃的《秋日登洪府滕王阁饯别序》和骆宾王的《代李《秋日登洪府滕王阁饯别序》和骆宾王的《代李敬业传檄天下文》敬业传檄天下文》 二、陈子昂二、陈子昂陈子昂（陈子昂（661—702），字伯玉，梓州射洪人字伯玉，梓州射洪人他政治热情高涨，果敢刚毅，批评时政，关心国他政治热情高涨，果敢刚毅，批评时政，关心国计民生，曾被诬入狱两度随军出塞，因与主将计民生，曾被诬入狱两度随军出塞，因与主将不合遭排挤，三十八岁辞官归乡，最后被武三思不合遭排挤，三十八岁辞官归乡，最后被武三思迫害至死有《陈伯玉文集》十卷迫害至死有《陈伯玉文集》十卷 陈子昂在文学史上特殊的地位陈子昂在文学史上特殊的地位:首先，他比四杰更明确地批判了齐梁文风，首先，他比四杰更明确地批判了齐梁文风，为唐代诗文革新指明正确方向，为确立盛唐之音为唐代诗文革新指明正确方向，为确立盛唐之音起到重要作用他大力提倡汉魏风骨和正始之音，起到重要作用他大力提倡汉魏风骨和正始之音，倡导倡导“风骨风骨”、、“兴寄兴寄”，为唐代诗文发展作出，为唐代诗文发展作出开创性贡献开创性贡献 其次，陈子昂实践自己的创作主张，诗文都其次，陈子昂实践自己的创作主张，诗文都呈现出新面貌。
就诗而言，感慨社会人生的抒怀呈现出新面貌就诗而言，感慨社会人生的抒怀言志之作多其代表作是《感遇》三十八首，内言志之作多其代表作是《感遇》三十八首，内容广泛，具有强烈的现实性和批判性《蓟丘览容广泛，具有强烈的现实性和批判性《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首和《登幽州台歌》也是他古赠卢居士藏用》七首和《登幽州台歌》也是他的名作 陈子昂的文陈子昂的文:就其文而言，他所写古文颇多，尤其是对策、就其文而言，他所写古文颇多，尤其是对策、奏疏等应用文体，用朴实畅达之古文是一个新的奏疏等应用文体，用朴实畅达之古文是一个新的开创，故其被公推为唐代古文运动之先导开创，故其被公推为唐代古文运动之先导 陈子昂诗文的不足陈子昂诗文的不足:理论上过于强调务实、反浮，而忽视艺术表理论上过于强调务实、反浮，而忽视艺术表现，创作上常有质胜于文的情况，平实古拙有余，现，创作上常有质胜于文的情况，平实古拙有余，情韵风采不足有些作品枯燥乏味情韵风采不足有些作品枯燥乏味 三、初唐其他诗人三、初唐其他诗人魏征魏征:魏征以直言敢谏著称，深受太宗重用，是典魏征以直言敢谏著称，深受太宗重用，是典型的箴规讽谏型文人，其奏疏代表作如《谏太宗型的箴规讽谏型文人，其奏疏代表作如《谏太宗十思疏》、《十渐不克终疏》等；其诗古朴苍劲，十思疏》、《十渐不克终疏》等；其诗古朴苍劲，直抒胸臆，代表作为《述怀》。
直抒胸臆，代表作为《述怀》 “吴中四士吴中四士”:“吴中四士吴中四士”指贺知章、张旭、包融和张若指贺知章、张旭、包融和张若虚贺知章的《回乡偶书》、《咏柳》等自然天虚贺知章的《回乡偶书》、《咏柳》等自然天成，千古传诵张若虚的《春江花月夜》足以使成，千古传诵张若虚的《春江花月夜》足以使他以诗名家张九龄他以诗名家张九龄“首创清淡之派首创清淡之派”，对盛唐，对盛唐山水田园派颇有影响其代表作《望月怀远》为山水田园派颇有影响其代表作《望月怀远》为人们传诵人们传诵 小结：小结：宫廷诗人和四杰、陈子昂等人从不同的方面宫廷诗人和四杰、陈子昂等人从不同的方面对唐代文学发展作出了贡献，使诗文在内容和形对唐代文学发展作出了贡献，使诗文在内容和形式上都产生了新变但初唐是由六朝文学向唐代式上都产生了新变但初唐是由六朝文学向唐代文学转变的一个新旧交替的过渡时期唐朝一代文学转变的一个新旧交替的过渡时期唐朝一代的诗文风尚在积极的孕育之中的诗文风尚在积极的孕育之中。