黄简书法初级课程讲座笔记 (第31-51课)第31课 “九用”小结“九用”已经讲完了，在韩方明《授笔要说》和张怀瓘《玉堂禁经》中，只有九种用笔方法，数量很少那在实际书写中，究竟够不够用呢？我们来深入研究一下这个问题 1.笔心的状态 我们知道：“笔心为帅”，所有用笔动作，归根到底都是使用笔心 笔头是一个圆锥形，如果笔心很小，就等于圆锥形的中轴，现在的毛笔，笔心太大，你用笔时要想象中轴的状态，为了图片清楚起见，我这里用一个中等笔心做例子你看，笔心的状态只有三种：垂直、倾侧和弯曲其中倾侧这一种，只有在空中才可能因为毛笔是软的，一下到纸面，就会弯曲所以真正起作用的，只是垂直和弯曲 笔心一弯一直，称为一个来回，或者一次起倒书法上的动作，其实都在不断地做着起倒 2.起笔的动作 先来看看起笔时笔心可以做什么动作起笔就是笔锋怎样下到纸面从笔心的角度看，只有两个可能一是笔心直下，二是笔心侧下有没有第三种情况呢？没有 2.1笔心直下：驭锋 笔心直下纸面，就是使尖锋接触纸张九用”中称之为驭锋 九用之三说：三曰驭锋，直撞是也；有点连物，则名暗筑，目、其是也。
驭锋就是直撞，如果连住其他笔画，又称暗筑 《玉堂禁经》以“目”、“其”这两个字为例子这两个字中间两横的起笔，连住了左边的一竖所以你无须做什么动作，你做了也看不见下笔时，可以简单地用“直撞”下笔 下笔后，如果想粗一点，可以来回摩擦一下，这样就可以把笔毫拉开一点，称为开锋开锋时手腕来回摇动，用的技法是衄锋 2.2侧锋下纸，先取分数 第二种情况，是侧锋下纸，笔锋侧下纸面，目的是使用副毫，这时候就要决定使用一分笔、二分笔还是三分笔 选择分数用什么动作呢？当然是下蹲弯曲笔心的动作，称为蹲 《玉堂禁经》说：四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也一”、“乙”等用之 你看王羲之《兰亭序》这个“一”字，在起笔阶段逐渐下压笔心，取得侧锋二分笔，然后开始行笔 2.3改变方向：衄锋 如果起笔用两面换、三面换，或者是藏锋蚕头等等，这就要变换方向， 变换方向用衄锋，习惯上称为换笔心只要把笔心（或者说把笔管尾部）扭向你要的方向，行笔方向就改过来了 《玉堂禁经》说：六曰衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。
简言之 笔心直撞纸面起笔，是驭锋 笔心侧下起笔，可用蹲锋取分数笔心的弯曲度决定线条的粗细 衄锋改变笔心的方向，起笔时两面换、三面换、藏锋蚕头等，都可以用衄锋 3.行笔动作 起笔后就是行笔，笔心在行笔时有几种情况呢？也是两种：一是用尖锋行笔，二是用侧锋行笔有没有第三种情况呢？也没有 3.1尖锋行笔：趯锋 尖锋行笔，古人称为“竖管直锋”由一连串的圆点组成线条，古代称之为鳞勒这种线条边缘理念上是毛的，鳞片排列的疏密是可以控制的只要下压的力量很大，尖锋就会发生跳跃，所以又称为趯锋 《玉堂禁经》说：“七日趯锋，紧御涩进，如锥画石是也紧御”原来的意思就是紧紧地控制住马，“涩进”不是疾行最要紧是下压力量大，好像用锥子画石头 在书法中，尖锋线是纯骨线，经常和侧锋线交叉使用《阴符经》这本贴使用很多尖锋线，造成坚强挺拔的效果 3.2侧锋行笔：挫 侧锋行笔，是一连串类似烫斗的点所组成，根据你下蹲的力度大小，笔心弯曲度就不同从一分笔到三分笔，侧锋线有不同的粗细侧锋行笔称为挫，可以拖，也可以推。
因为尾巴是笔腰的痕迹，好像折断的木头，所以叫断笔 虞世南《笔髓论》说“横毫侧管则钝慢而肉多”，侧锋线是肉线因为粗细变化大，形态多，所以书法作品中大量使用 3.3尖锋线和侧锋线的互用 初学书法，往往一根线只用一种锋到后来，就会注意尖锋线和侧锋线互出，骨肉相济而熟练的书法家，在一根线中都会变换用锋 你看褚遂良《阴符经》中“静”字这两横，或者“道”字的一竖，都是尖锋、侧锋并用的 简言之： 行笔只有两种情况，尖锋行和侧锋行 尖锋行笔称为趯，竖管直锋，写出来的线条又称鳞勒 侧锋行笔称为挫，横毫侧管，写出来的线条称为断笔 4.收笔的动作 《玉堂禁经》有三个收笔动作这就是断尾用挫笔，圆尾用顿笔，尖尾用揭笔 这里要先讲讲《玉堂禁经》的用字九用”的名称，有六是“锋”，三个叫“笔”凡是称为“锋”的，都是指某一个使用笔锋的动作，凡是称之为“笔”的，指完成一个笔画的动作就像我们平时说“我写完一笔了”，意思是整个笔画完成了 4.1断尾：挫笔 第一种断尾，用挫笔收。
挫”比较特殊，当它作为侧锋的行笔动作，是可拖可推的，但用来收尾时，就只用推 《玉堂禁经》说：二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之 “挨锋捷进”就是快速推进唯有这样，才有漂亮的断笔效果 从理论上说，侧锋行笔本身就是挫但收尾断笔效果好不好，靠得是最后一下快速推进所以“九用”称“挫笔”不称“挫锋”，是强调最后收尾的作用 《玉堂禁经》举例所说的“下三点”，也是这个意思你看这个“经”字的下三点，一下笔就开始收笔这种点我们称为挫点，几乎没有行笔阶段下笔立即一挫结束，凸显挫笔的收尾作用 要注意，挫笔可以用在任 何笔画的收尾横竖撇捺都可以 4.2圆尾：顿笔 第二种收笔动作，是顿笔，收圆尾他的效果，就像王羲之“怀”字一竖的尾巴 《玉堂禁经》说：一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之 这种收笔，是用尖锋一去一回，推前又扭回 你看王羲之这个“引”字，左右两竖的收尾都是圆形的右这一竖行笔用挫，有很明显的痕迹这时候，侧锋在纸面上，没法转圈，一转笔锋立即绞起来了摧锋”就是要把尖锋推到前面，然后“骤衄”，快速扭回，就成功了。
我在26课提出一个思考题问各位如果把顿笔动作做得很小，会有什么结果呢？答案很简单，顿笔动作越小，圆尾当然也跟着缩小小到跟行笔粗细一样，这时候尖锋几乎是沿着直线往前又回缩结果尾巴好像挂着半滴水珠，书法上叫“垂露” 4.3尖尾：揭笔 最后一种，揭笔，尖尾巴 揭笔有两个动作：先结束行笔中线，换向，以尖锋收尾 《玉堂禁经》说：九曰揭笔，侧锋平发，“人”、“天”脚是也，如鸟爪形 以王羲之“天”字一捺为例，我们看到尾部的尖锋是向下的，为什么会这样呢？整条线手腕是右左右左 第一个右左，是起笔和行笔，第二个右左是收笔，包括侧锋和平发 类似于这样的捺笔，如智永这个“念”字一磔，尖锋不在上而在下，都是用揭笔收尾的 知道了揭笔，智永这个“菜”字撇捺的写法，也就迎刃而解了 尖锋到尾 揭笔也可以用于横竖收尾，收完后就有一个尖尾巴 如果揭笔的幅度非常小，沿着行笔中线下来，这样的收尾，称之为“悬针” 收尾时如果笔毫铺得太开太扁，揭笔可以和按锋一起用 《玉堂禁经》说：八曰按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。
这里囊锋虚阔，就是收铺开的笔毫 王羲之《兰亭序》中的“不”字的一磔，形状很奇怪我们现在知道，这就是先按后揭的 后世运用这种方法最出名的当属颜真卿，他晚年的捺笔又称燕尾，确实是王羲之的传人 请大家注意，“按揭”是以掌心左右为标准，左揭腕就是手腕向右，掌心向左，右揭腕就是手腕向左，使掌心向右 《玉堂禁经·结裹法》说：夫言左右揭腕之势者，“令”、“人”、“入”等字是也他所举的这些字，就是撇捺的收尾要用到揭腕 拿“人”字来说，左边是一撇，写到尾巴就是“左揭腕”右旁是一捺，一波三折，收尾是“右揭腕”这里有个问题：“右揭腕”掌心翻向右方，为什么不叫“按”呢？因为这时候是整个笔锋正在向上离开纸面凡是向上方习惯称为“揭”，所以叫它“右揭腕”如果掌心翻向右方是向下，那才称为叫“按锋” 我们以前讲过一个动作，叫抢，譬如挫笔收尾后，横笔是掌心向右七号位抢出，竖笔是掌心向左，三号位抢出因为都是往上方离开纸面，甩以竖笔的抢，就是左揭腕，横笔的抢，就是右揭腕，而不说“按” 5.九用总结 现在可以总结了一根线条，我们知道有三个部分：起笔、行笔和收笔。
起笔有尖锋直下，有侧锋蹲下取分数行笔可以用尖锋趯，也可以用侧锋挫收笔有用尖锋的顿笔圆尾，有用侧锋的挫笔断尾还有揭笔尖尾，揭笔可以和按锋一起用，如果要线条姿态多变，那就可以多用衄锋衄锋是改变笔心方向的技法，在任何时候都可以用如果要连接其他笔画，踆锋 是有效的办法 让我们重新回忆一下“九用”的故事一千二百多年前，唐德宗贞元十七年，就是公元801年，韩方明投入张旭弟子崔邈门下，学习书法崔邈说：“而至张旭始弘八法，次演五势，更备九用，则万字无不该于此，墨道之妙，无不由之以成也确实如此，“九用”是完整、有效的用笔技法 本节要点： 回顾“九用”的内容 垂露和悬针的写法 左右揭腕和按锋的关系 要点解读：思考题： 使用侧锋称“挫笔”不称“挫锋”，为什么使用尖锋反而称“趯锋”不称“趯笔”？ 既然“揭腕”有左右之分，那么“按锋”可以分为左按锋和右按锋吗？第32课永字八法（1）32.永字八法1（点的写法）张旭所阐明的王羲之书法系统，内容包括九用、永字八法和五势九用讲过了，这一堂课开始讲永字八法解释永字八法的原则，以及第一法「侧」的写法。
点击?播看 张旭所演绎的王羲之书法系统内容大纲，我们知道，是由崔邈老师告诉韩方明，韩方明记录下来的 我在第五课中讲到，崔邈透露，张旭有公开内容和不公开内容公开内容是五执笔和永字八法，不公开内容就是五执笔和九用 “永”字八法名气很大，很多人都听到过但详细内容就不大清楚历来书法著作中有不少解释，最早、最权威的纪录，就是《玉堂禁经》 韩方明所记录的崔邈老师的重要讲话，是“永”字八法，加上五势和九用，三样东西加起来，就可以写出所有的字，是书法的根本所以，“永”字八法，是学书法不可缺少的一环我们学过了“九用”，理解“永”字八法就容易了 1.什么是“永”字八法 什么是“永”字八法呢？它是一个范例，八个基本点画的写法会用笔就会写出好的线条，用于文字，就可以写出各种笔画，其中有八种是基本的 写字：五笔 但这里有个问题，我们查字典，这个“永”字只有五笔，一、二、三、四，最后一捺五 那为什么说这个“永”字有八法呢？原来书法中的计算方法，和写字不同中间的“横竖钩”要分开来，算三。