电影票房计算|电影票房计算公式电影票房，这个票房的最终是怎么安排的呢?我为了知道这个问题的解决而找了几篇文章才了解到该行业是非常困难的，最终我共享一下这几篇文章! 一、怎样测算2022年的电影票房? 我们用“总票房=国产片票房+进口片票房”的公式来进行测算 今年为进口片大年，进口片的票房为核心变量 1. 国产片票房 2022年、2022年的国产片票房分别为271亿和267亿 2022年1月-2月国产片数量比2022年同比下降了19%，考虑到今年将网购服务费计入票房的口径差别，1-2月份实际国产片票房下降了25% 假如今年国产片票房要达到与2022年持平的水平，那么3月-12月每月要维持14%左右的增长 我们假设3月-12月国产片都与2022年持平或者有14%左右的增长，对于国产片票房的假设结果为：2022年国产片票房与2022年相比下滑9%以及持平两种状况 2. 进口片票房和总票房 目前已知的2022年中国已定档和美国已定档的进口片中，有知名前作或者知名导演演员的市场期盼较高的为22部影片，包括《变形金刚5》、《速度与激情8》、《加勒比海盗5》、《正义联盟》等 这22部影片中，大部分都有前作。
我们引用ubs的测算方法，把调整后前作的实际票房作为2022年该部作品的预料票房，如没有前作，则用相像的影片做参考 调整倍数为2022年与该电影上映年份的票房之比 例如《变形金刚4》在2022年上映，实际票房为19.8亿元，2022年与2022年的票房倍数为1.5倍，因此预料《变形金刚5》的票房为19.8亿元乘以1.5倍，得出29亿元左右的预料票房 最终测算出这22部电影的合计票房为220亿元，平均票房为10亿元 接下来考虑这22部进口片票房占比的问题 2022年的近100部进口片中，其中38部为分账大片，近60部为批片，总票房190亿元;其中大于1亿元票房的进口片为26部，平均票房5.4亿元，合计票房141亿元;前22部影片的平均票房为6.1亿元，合计票房136亿元 也就是说，前22部进口片占总进口片票房的比例为72% 由于2022年的进口片多为大片续集，因此推断高票房影片的集中度应大于2022年 假设这22部影片也许率为前22部高票房影片，反推2022年进口片总票房的时候，占比不应小于72% 然而，我们对2022年—2022年的前22部进口片的票房也做了统计，其票房占比分别为83%、78%、67%、82%。
其中2022年和2022年为进口片大年，当年的进口片总票房的增速分别为45%和50%左右，但排名前22部影片的票房占比却差异巨大，分别为83%和67% 从片单来看，2022年的进口片平均票房优于2022年 考虑到国产片整体水平优于过去几年，我们用72%、80%、85%、90%这四档占比做了敏感性分析 因此，假设国产片票房与去年持平的状况下，我们推断全年票房增长的波动大约在12%-25%的区间 假如假设国产片票房下滑9%，那么全年票房增长在7%-20% 考虑到以往前22部进口片的票房占比状况，我们认为，根据22部影片票房占比为80%的状况计算，2022年全年票房增速在13%-19%的可能性较高;若还原7%的服务费影响，预料整体票房增速在22%-28% 二、网络大电影的票房计算法则 票房是观影者用真金白银在投票，一个好的票房数字是观众对影片认可度的最好说明 今年上映的《不良女警》用票房数据证明其已成为网络大电影里的佼佼者 该片自播出以来点击率一路飙升，首日票房破200万，仅三日就创下了点击破千万、票房破四百万的惊人成果，刷新了网络大电影单日票房记录和点击记录等多项记录。
其中一个月票房更飙升至1000万!这个成果已经超过了同期许多中小成本的院线电影的票房，还在春节期间保持热度不退长达半月之久，首创 “网络大电影贺岁档“概念 提及网络大电影，大多是正面的消息——受关注，收视高、收益高……但其实也存在一部分“炮灰”，要么粗制滥造，要么选题不对路以外 造成这个现象的缘由，主要还是网络电影行业的数据透亮化不太透亮 ( ps: 市场不怕风险，也不怕亏损，就怕没有规则或规则不透亮 只要数据和规则透亮了，市场会以惊人的速度进化成熟) 纵所周知，院线电影有着一套预料票房的方式(数据体系)，虽不是非常精准，但也八九不离十 在这个体系之下，就可以分析出卖座的电影类型以及受众 我们把电影票房预料的体系做一下简洁归纳： 1、电影实际票房=(预期票房)存量+变量 2、电影票房=题材+卡司阵容+影片质量+档期+宣扬+非市场因素 3、电影预料的工具=工具智能预料+专业人员预料 对于市场存量很好预估，简洁来说假如你把最近一年之内全部同题材电影票房做一个分类，分为中学低三挡，然后参照自己的“卡司”阵容进行归类，再依据整个中国电影市场的票房增量进行简洁加权计算， 这样就能也许预估出你要投的电影的票房存量量级。
对于一些票房异样的电影则予以剔除(譬如《大圣归来》、《捉妖记》这种由市场非理性旺盛带来的特别票房现象) 市场存量一般人都可以去预料 但是电影票房最大的不确定性在于变量的测算上 变量的测算比较困难，涉及到的市场营销、社会心理学等诸多方面的因素 那么，网络大电影该怎么预料票房? 网络大电影跟传统院线电影的受众其实是一不一样的，因此形成了这个群体的一个特别的口味 所以有些传统院线热销的类型则在网络电影市场行不通 网络电影的后台收益不像院线电影，每部影片每天的实时票房和总票房是对外公开的 假如网络院线要想超越传统院线，这个数据是可以透亮的，可以实时公开的，技术上不是问题，并且现在也到了须要公开的时机 之前网站不情愿公开，是因为这一块收入低，不好意思公开，或者是网站更希望把自己的流量和收入虚报，以获得资本市场和广告商的高估值 但是现在假如不公开，你就无法取得内容方的信任，优秀内容就不会优先给你这个平台，接下来就会产生马太效应：优秀内容越多的网站会越强，付费用户会越多，反过来内容方的收入越多就越会优先选择这个平台 而那些没有优秀内容的平台会越来越被边缘化，以后想重拾这块河山就须要数倍的补贴才能有机会。
预料票房，其实是预料观众 网络大电影的精确预料的确有些难度，但现在是市场大爆发时期，不须要特殊精确的数字，只须要方向对，压大小即可 其实，网络大电影最大的特点是“类型化” 这也是网络大电影对传统电影“破坏性创新”的最大功劳 比方说，在前几个月僵尸题材热，你只要拍僵尸，差不多水平就能赚钱 而最近赌片热，你快速跟进拍赌片，也能赚钱 只是赚多赚少的问题 也就是说，不论是魔幻、科幻、动作、喜剧、惊悚，甚至是文艺片等各种类型 只要确定了类型，将这个类型片尽可能的做到网络电影行业最好的水平，那么你的影片就会有不错的收入 三、日本电影票房科普：什么样的电影才算盈利 电影作为一门产业，其实和商品比较类似电影作为一门产业，其实和商品比较类似 关注日本电影票房的挚友应当始终会看到“配给”两个自己，其实“配给”就是发行的意思 关于日本电影票房收入的概念有两种----“配给收入”和“票房收入” 在了解这两周收入的意思之前，我们先来简洁了解一下电影从制作到公映的标准流程 电影作为一门产业，其实和“商品”比较类似，商品从生产起先，到批发公司，再到零售公司，最终到达消费者手中 而电影其实也一样，电影从制作起先，到发行公司，再到电影院，最终由观众来消费。
一般状况下，日本拍摄一部电影都会先成立一个“制作委员会”，然后进行电影拍摄制作，接着由配给(发行)公司进行公映前的打算，最终在电影院上映 接下来我们就已日本最大的电影公司“东宝”为例，详细介绍一下一部电影的“轨迹” 我们现在看到的电影票房数字其实都是从电影院的收入角度动身 也就是刚刚上文中所提到的“票房收入” 每年1月，日本映画制作者连盟“简称映连”都会发布前一年的票房数据 但在2000年之前，映连发表的都是“配给收入”的数据 那么配给收入原委是什么，其实就是一部电影的“制作委员会”根据之前规定的比例从“票房收入”中提取相对于的收入 由于电影院与“制作委员会”干脆的比例始终是“非公开”的数据，所以详细安排数字并不清晰，但是根据业界内部的普遍常识来看，一般状况下“配给收入”基本都是“票房收入”的50% 也就是说，按日本电影标准票价来算(日本电影院票价全国统一，为1800日元---不解除部分艺术院线的价格变动) 1800 x 50%=900日元 -----配给收入 电影院从顾客手中得到1800日元-----票房收入 而推断一部作品最终是否盈利，一般是从“配给收入”起先做减法(制作费+宣扬费+演职员薪酬+电影拷贝费用等)，假如最终数据是黑字，那这部作品基本上可以称其为“盈利作品”。
但对于东宝这种大型电影会社而言，他手下拥有浩大的“东宝电影院线”，所以加上院线的票房收入，对于东宝配给作品(发行作品)而言，他的收入将更多 这也是大型电影会社的优势 何为“盈利电影” 从《你的名字》来看，假设其最终票房为150亿日元，那按50%的比例来算的话，配给收入已经达到了75亿日元 由于新海诚作品并不须要像吉卜力那样须要手绘画，所以人为劳动力所产生的“人件费”并不多 虽然东宝并没有官方公布过本片的制作成本，但从业界透露出的消息来看，本片的制作成本+演职员薪酬在20亿日元左右，再加上宣扬费和拷贝等费用，预料总投入将在40亿日元左右，那本片最终的收入将为35亿日元 当然这是最简洁的计算方法，电影公司为了能使一部作品得到最大的盈利数字，当然还会通过其他手段来努力 日本电影业界从业人员纷纷表示，一部电影能否盈利，除了最终票房数字之外，“制作委员会”由哪些会社加盟也特别重要 由于日本电影制作几乎不考虑海外市场，所以几乎不行能花重金去拍摄大制作电影，最终导致其制作费用变得特别有限 这其实也是“非好莱坞”国家拍摄电影都所遇到过的问题 而为了能够挤出更多的费用投入电影拍摄，压低宣扬费用是最好的手段之一。
这也就是为什么之前说道“制作委员会”成员是多么的重要 一般状况下的日本大制作电影，其“制作委员会”成员通常包括电影制作公司，电影发行公司，电视台，出版社，广告公司，dvdbd制作公司等，而电视台，出版社等的加盟，其最重要的作用就是宣扬， 电视台可以节约广告费，而出版社可以通过书店能渠道进行宣扬 同时多家公司组成的“制作委员会”还可以削减风险，假如一部电影的票房最终以失败而告终，那分摊责任制确定就利益损失而言确定比较少本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页。