报纸中的版式设计 [摘 要]版式设计着眼于功能定位，目的是为了分门别类，固定新闻归属，使整张报纸的内容脉络清晰、层次分明版式的功能化设计符合把读者群进一步细分的现代办报观念，更能体现为读者服务的人文化编辑思想，更适合现代生活的节奏，适合现代读者在最短的时间内获取最多有效信息的需求，从而达到报纸信息有效传播的目的[关键词]报纸；版式设计；视觉报纸的发展史与国家的历史紧密相连，报纸的历史是一代又一代报人不断创新的历史报纸版式设计是不断创新中的历史过程，它的发展方向始终如一，那就是不断地适应读者的需要，更充分地发挥版式的功能作为报纸信息传播中的重要一环——版式设计，它的水平高低直接关系到其信息是否能有效地传播版面编辑在报纸设计过程中，根据内容、目标功能系统的要求，将文字、图片、图表、色块等视觉元素，按设计创意要求进行选择和加下，并运用造型要素及形式原理，组合配置在版面上，也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动一、报纸版式设计的历史沿革19世纪中叶，中国买办文人在外国人办报的刺激下仿效西方报纸，创办了中国最早的近代报纸。
中国早期的报刊在版面尺寸和样式上，既有沿用书本式，也有借鉴西方现代报纸的版式形式综观中国报纸版式设计的发展有以下三种特点：1．从书本式转变为大版面最先尝试与西方现代报纸版式形式全面接轨的报纸有在香港创刊的《中国日报》和在上海创办的《时报》这两份报纸首次打破了书本式它们采用对开大张两面印的形式，在设计上也开始运用版式语言中的一些特定要素，对新闻进行分类和评价，并对凑者进行引导该报在其发刊词中声称： “本报编排，务求秩序如论说、渝旨、电报及紧要新闻，皆有一定之位置，使读者开卷即见，不劳探索……本报编排，务求显醒故一号、二号、三号、四号、五号、六号字模及各种圈点符号，俱行置备其最紧要之事则用大字，次者中字，寻常新闻用小字用大字者，所以醒目也；用小字者，求内容之丰富也论说批评中之主眼，新闻中之标题，皆加圈点以为识别凡以省读者之目力而已2．从竖排版式转变为横排版式传统的中国文字书写形式是竖式的，中国报纸直到20世纪50年代以前一直都采取竖排版式1955年，随着我国汉字简化方案的推出，报纸版面形式也紧跟着进行改革 《光明日报》等10家全国性和省级报纸率先由竖排改为横排1956年元旦起， 《人民日报》等4家全国性报纸和《解放日报》等17家大城市、省级报纸以及绝大部分期刊也改为横排。
同时这些报纸还将文稿的字号由新5号放大到老5号3．从文字为主转变为图文并重翻阅我国内地20世纪80年代以前的报纸，一个明显的感觉是，版面编排以文字为主，图片为辅以《解放日报》为例，把1979年《解放日报》12月份31天与2003年4月份30天做比较刊登新闻照片总数为85幅到67幅，从数量上看比1979年12月少了近四分之一，但在版面上所占的篇幅却不可同日而语一栏宽的图片由17幅到1幅，一栏半的由27幅到8幅，二栏宽的由33幅到7幅，二栏半的各为6幅，三栏宽的由2幅到21幅，三栏半的从没有到6幅，四栏宽的也从没有到16幅，六栏宽的从没有到2幅自20世纪初，设计形式的风格开始摆脱传统美术理论的影响，从一味追求装饰美的风格，逐渐趋于追求实际应用的设计，确定设计的理念是供人使用形式服从功能，已成为重要的形式原则这种形式原则的出现，是与包豪斯学派的设计理论分不开的，并具有着深远的影响二、报纸版式设计的基本原则版式是报纸内容的表现形式，要符合新闻传播规律，方便读者阅读新闻，也受排版、印刷条件的限制现代报纸版面设计的基本原则，归纳起来分属于两大思想流派：美国“图钉画室”理论，德国包豪斯／瑞士—蒙德里安理论。
上世纪70年代的“图钉画室”理论代表着早期传统的版式理论，它倡导动态式版式，追求设计的装饰性、表现性和刻意的不合理性，提倡“苟日新，日日新”，主张每天换一个报头，以传达美的信息还试图表现错落有致、穿插套拼、横竖相间和厚文薄题最有代表性的是“海派”版式，有时一篇文章要从左上角开始，七扭八拐地到右下角结束这样的版面单纯地强调形式的零碎，让人产生稿件多的错觉，而忽视阅读的方便，有违设计为读者服务的初衷包豪斯／瑞士—蒙德里安”派代表的是现代版式的操作观点其设计理念就是“形式服从功能”、 “设计以人为本”这个学派注重实用性、正规陛和合理陛，提倡“保持一致、不求变化”，倡导简洁、整齐、清爽、醒目，大图、大标题、短文、模块化正是在这一观念的指导下，衍生出了流行至今的“静态式版式”和“模块化设计”静态式版式：即每一天的设计风格乃至设计形式均保持一致，不追求变化；同一天的报纸各叠甚至各版的设计也都大体相同，形成相对固定的“信息陈列区”㈤“模块化设计”则提倡方正的构图，用规则的几何形状以围框或空白将之与其它稿件分开，像搭积木一样拼版三、现代报纸版式设计的阐释1．以视觉中心统揽全局视觉中心也称兴趣中心或兴趣点，是平面设计中最精彩、最引人人胜的部分，也是物象最强烈、最突出、最主要的部分。
对于报纸版式的设计来说，视觉中心具有的这些突出特征，能够左右读者认识报纸版面的核心元素，引导读者根据编辑设置的思路进行流畅的阅读实际上，一份报纸具有业已形成的品牌形象，因此，报纸的各个版面虽然要有独具个陛的视觉中心设计，但又要服从于报纸的整体形象需要如果—份报纸各个版面的风格百家争鸣，报头、报眉、标题、字体、字号各搞一套，这份报纸必然成为—个杂乱无章的“大拼盘”，报纸的整体形象势必遭到破坏版式设计应以能否顺畅地引导阅读作为评价准则不同的视觉中心设计可以引导受众用不同的方法来阅读，视觉中心设计具体形态是由使用目的决定的，就是编辑需要用什么样的顺序、阅读程度的轻重与否来把新闻、资讯的内容输送到受众的头脑里阅读是连续性的，下列情况都必然造成阅读混乱，如：标题、导读、引言、正文字体字号设置缺乏规范；标题的位置设置没有规范；底纹、色彩的运用没有规律；照片、图表的运用没有规范等上述设计上的失误都会严重影响报纸的整体性2．“留白”对版式设计中视觉主体的提升在报纸版式设计中，白色作为报纸的基色成为主要设计元素时，会产生让人意想不到的艺术效果同时，白色在视觉传达设计中还有加强色彩关系的效果，起到突出主]体，引导视觉流程的作用，为视觉提供鲜明的亮点。
美国设计师亨利克在其公司刊物的设计中，用空白来表现纯洁、活力、美感和清晰，大胆的用色和版面设计使白色页面具有了生气，调和了白色的单调 “留白”能很好地协调读者的感受平衡，从而使版面产生美感和魅力在报纸版式设计中， “留白”并非空无一物，它是以“空”为“实”的互补元素，能使大量聚集的元素得到情放气通的作用，是美的精神所在，这里的“白”与“空”，与我国传统书画理论中的“计白当黑”的精神内涵殊无二致，不谋而合在这里以“通常的“留白”等于白色”为例，随着时间的推移，白色在现代报纸平面设计中成为设计师最为常用的色彩， “因为白色是一切色彩中最完美的颜色，我们几乎找不到白色有消极意义的情境现代报纸版式设计要注意发挥“留白”的作用，使留白语言的意蕴在现代平面设计中得以延续正如清人笪重光的《画筌》里所提到的： “虚实相生，无画处皆成妙境”，报纸报面编辑应善于利用“留白”，使“留白”在现代平面设计中展现出不可替代的作用3．读图时代的报纸插图伴随着“读图”时代的来临，报纸版面设计发生了很大的改变，传统报纸主要以文字传递信息的方式已被更替，取而代之的是“图文并重，两翼齐飞”的新形式插图设计是一种很重要的视觉传达手段，视觉文化已经成为一种主流新文化。
在这种日益图像化发展的趋势下，插图设计作为一种重要的视觉传达手段被广泛地应用于社会的各个领域 “现代平面设计中的插图，是指文字以外的图的部分，无论是绘画的插图或摄影的照片、绘制的图表及版画作品，统称为插图”插图作为一种有形的图画，是为了达到某种特定目标而设计的图形，其本质在于有效地传递信息，以传递信息为其基本功能在设计上遵循功能作用先于审美作用，功能决定审美形态，因此其功能性是第一位的，而审美性是第二位的，审美性从属于功能性，是为其传递信息的功能服务的插图能美化版面、增强版面的吸引力、增加和丰富新闻的审美情趣，是现代版面设计的重要因素报纸插图，就是用]艺术形式表现新闻的内容，具有通俗、娱乐、煽情等大众文化的显著特征 “报纸本身是平面的，单靠文字报道无论如何也不可能产生视觉上的纵深感、立体感但新闻图片的画面内容是立体的”报纸信息量增加，各大报纷纷走“厚报”路线，但是报纸版面的增加，并不意味着人们阅读报纸的时间延长，反而是阅读时间的减少在这个快节奏的社会，长篇累牍的新闻已经开始呈现出种种不适宜，顺应“读图时代”的趋势，以读者为导向，以插图作为新闻的一种呈现形式，结合文字，让读者轻松直观地获得新闻信息。
插图不仅仅是报纸的点缀，现在已经成为报纸新闻内容的一个重要元素，在信息时代对报纸的发展发挥着越来越重要的功用版式设计着眼于功能定位，目的是为了分门别类，固定新闻归属，使整张报纸的内容脉络清晰、层次分明版式的功能化设计符合把读者群进一步细分的现代办报观念，更能体现为读者服务的人文化编辑思想，更适合现代生活的节奏，适合现代读者在最短的时间内获取最多有效信息的需求，从而达到报纸信息有效传播的目的作者张宝平：西安石油大学人文学院讲师） -全文完-。