. .. . .本 科 毕 业 论 文题目名称：浅析《许三观卖血记》的小人物形象之特征院 系： 专 业： 学生： 学 号： 指导教师： 二〇一六年十月S. . . . . ..摘 要余华是我国当代文学的优秀作家，其创作过程经历了由暴露到展现温情与高尚的转变，特别是进入上世纪90年代后，其逐渐完成了小说创作由先锋派的象征风格向着小人物的日常生活回归的转变，《许三观卖血记》就是这种转变的硕果。
它坚持以口语体的叙述形式、读者的立场来展现小人物的日常生活，分为日常话语、生活苦难、人生感动三个方面来具体展现小人物的日常性生活接着从形象的复杂性、宽容的态度、日常叙述下隐藏的思想原则及重复的叙述方法四个方面分析了许三观这个小人物形象的特征，最后归纳概括了这部小说的创作意义希望为同行者以一定的借鉴关键词：余华小说；小人物；形象特征Abstractyu hua is the contemporary literature of outstanding writer, his creative process experienced by exposure to show warmth and noble, especially after entering the 1990 s, it gradually completed the novel creation by the symbol of the avant-garde style to the transition of the little Peoples Daily life regression, "xu through sell blood to record" is the fruits of this shift. It sticks to the narrative form of colloquialism, readers position to show little Peoples Daily life, can be divided into daily words, life suffering, life moved three aspects to specific show small Peoples Daily life. Then from the complexity of image, tolerant attitude, hidden under the daily narrative thoughts, principles and the narrative method of repeated four xu through this little image characteristics are analyzed, finally, summarized the significance of the novel creation. Hope that their fellow at a certain reference.Keywords: yu hua fiction; A worm; Image features目 录摘 要 IIAbstract III引 言 3一 、九十年代余华小说创作的倾向及《许三观卖血记》 3二、《许三观卖血记》创作的时代背景 3三、小人物形象的日常性 3（一）民间话语的日常性 3（二）生活苦难的日常性 3（三）人生感动的日常性 3四、《许三观卖血记》的小人物形象 3（一）许三观复杂的人物特征 3（二）小人物形象之宽容的态度 3（三）小人物形象里面隐藏的思想原则 3（四）表现思想原则的《许三观卖血记》的重复叙述方法 3五、 《许三观卖血记》的意义 3（一）该作品是余华90年代风格转型期的里程碑 3（二）在《许三观卖血记》中成功尝试运用了余华式的喜剧性写作风格 3结论 3参考文献 3致 3S. . . . . ..引 言《许三观卖血记》是余华在90年代末期成功转型后的代表作，这是作者从事长篇小说创作之后的首部人物传记式作品，在形式与结构两方面均体现了余华在长篇小说上的创作技巧。
这部作品和作者80年代的小说创作风格相比体现出极为显著的变化，它极体现了余华在90年代小说创作风格向着高尚、温情的转变本文选择了小人物形象这个角度研究这部作品，这部小说所展现的主题即小人物的人生意义就是余华小说创作风格转变之后体现出的主要特征，该特征极感动了广大的中外读者而受到读者的欢迎所以，本文主要选择了余华在90年代的代表作《许三观卖血记》为分析研究的例，并以人物形象因素的研究来展开本文一 、九十年代余华小说创作的倾向及《许三观卖血记》在90年代，余华小说创作的风格和80年代相比呈现出显著的变化80年代其创作风格属于中国文学史上的先锋文学畴进入90年代后，他却尝试改变其创作风格，其作品风格也呈现出更多和先锋文学不同的特征，这一时期他创作的代表性作品《许三观卖血记》与《活着》等已经逐渐挣脱了先锋小说的特征，有的文学研究者将此类作品统称为“人道主义”和“存在主义”等这一时代其写作开始想着“令人感动的文学”回归[张连义,涂春霞. 《许三观卖血记》“卖血”的象征意义[J]. 语文学刊 2015年09期]笔者在对这部作品展开研究前就曾将余华在80年代创作的先锋文学作品和90年代的转型期所创作小说的艺术风格进行了比较，从而能更加深入地了解本部作品的特征和涵。
通过这种对比，笔者就能对90年代余华转型期的创作特征展开探究所以，本文主要从主题学读者立场、形式方面这三个方面对余华两个时代的创作风格的相异之处进行了探讨，并进而对余华在90年代处于转型期的主要特征展开探究余华在90年代的转型期的很多作品逐渐实现了由充满着试验意味的先锋文学向着日常性文学转变其80年代的“先锋文学”创作充满了实验性与探索性，其创作和日常生活的逻辑与秩序相背离，以虚伪的方式尝试着揭示生活的本质性真实，象征的手法使其作品艰深难懂，因此其读者圈只限于专业的评论家或者学者，比如发表于1987年的《现实一种》讲述了关家人相互报复的故事，其中皮皮与其堂弟间的死亡事件在日常生活里是难以想象的，读来甚至让读者产生荒谬之感这时先锋文学经过了最初的新奇，同时社会上的改革开放为社会发展注入了新的活力，人们的哀伤情绪转变成为了幸福生活而努力拼搏的朝气蓬勃，再加上余华为了改变读者圈越来越狭窄的窘境，他在90年代开始了文学题材向着平凡小人物的日常生活回归的探索，在叙述、语言、结构、立场等方面勇敢探索，并取得了丰硕的成果《许三观卖血记》就是这一时期探索的硕果之一二、《许三观卖血记》创作的时代背景进入上世纪90年代，《在许三观卖血记》则塑造了一个普通家庭的家长或者孩子们的爸爸这个普通而又高尚温情的小人物形象，他在风暴不断的中国现代史中以一个小人物的独特方式来熬过这段苦难的岁月，即多次卖血。
作品抓住许三观这个小人物的日常生活展开情节，通过他的苦难生活揭示出那时家人间的爱、家长无私的献身精神，深刻展现了人们间的高尚情感这就是世界性的普遍主题、人类所具有的普遍价值在这部小说中，余华设置的故事背景与其80年先锋小说跃进、大饥荒、文革、知青下乡等是同样的，可是不同于先锋小说中用揭示小说人物心的愤怒来完成对显示的揭露，这部小说中将描写的对象由社会向着“人”转变小说将像许三观、富贵一类的平凡小人物作为叙述的主要对象，而不再仅是社会了为此，余华的写作风格也由“暴露”向着展示高尚类的文学回归这主要表现为：第一，形式方面，余华在90年的创作转型期所创作的作品，终于逐渐从80年代的先锋派“虚伪的形式”中挣脱出来，向着传统故事叙述的创作形式回归这部小说采用的叙述方式和以往的《一九八六年》呈现出显著的特色，小说运用了简单朴素的近乎口语化的语言，用口语体的对话文体展现出小人物的日常生活在小说叙述与人物间的对话中并没有渗透作为知识分子的作者的立场及象征性意味，人物间的很多对话生动鲜活的将那时的实际日常生活进行了展现余华在这个创作的转型期勇敢地抛弃了晦涩难懂的虚伪形式，创造性地使用了日常性叙述方式余华采取的文学形式可说是由象征的虚伪形式向着传统故事叙述的创作方式的回归。
第二，读者立场余华在90年代的创作转型期作品体现了由知识分子立场向着令人感动的民间立场的转变80年代，作者在先锋文学的风格中透露出极强的批判社会现实的意识，其作品中用象征的方式表达这种批判意识那时的文学虽然通过象征方式增加了表意的深度，那时作为作家的余华受到了文学评论界的极大关注可是若从读者立场看，余华的作品却显得较为枯燥难懂，甚至极易让读者产生荒谬之感，可能也只有极少数的专家学者才能真正读懂它余华在80年代只拥有极为狭窄的读者圈，即只有那些专业的评论家进入90年代，当余华尝试完成了创作风格的成功转型后，他在民间立场上选用了易于让读者理解的叙述方式，为读者真正带来感动的小说余华在接下来的创作过程中受到很多读者的真心欢迎其读者圈也从专业的文学评论家向着平凡老百姓扩展，队伍逐渐扩大余华可称得上大中性作家了这一时期其代表作之一的《活着》被成功改变成影视片并大获成功的事实就是突出的例证没有感人因素的文学难以激起读者的共鸣，从读者反映论立场看，读者不愿阅读的文学作品意义就不大文学作品和读者间产生沟通，就能让文学艺术的社会价值得到实现作者在《许三观卖血记》中的感情激起了国外读者的强烈共鸣，从而受到他们的欢迎和追捧。
这一事实成为余华这部作品真正回归为“令人感动的文学”的有力证明[吴金梅. 用鲜血叙说生命的“长度”——余华《许三观卖血记》文本意蕴浅析[J]. 丽水学院学报 2014年01期]三、小人物形象的日常性（一）民间话语的日常性作者在这部小说的自序中阐述了叙述者的立场，并对作为聆听者的独特叙述方式进行了强调，他曾经提到作为叙述者的消极态度在该小说文体上的独特体现它的文体特征主要体现在简略与省略的叙述方式在小说很少出现叙述者的相关描写与介入，而被定为作者的叙述者则尽量不插话，小说情节基本上通过人物的对话开展的类似上面的简略叙述甚至省略了主人公的基本信息小说开头部分，叙述者只是将主要人物许三观所从事的职业向读者作了简略的介绍，对其身体、时空的描写则处于空白状态，小说很少描写许三观这直接造成读者难以对其产生具体清晰的印象可是这种模糊的空间为其提供了成为代表小人物的可能小说以许三观和。