《屏风绝句》杜牧

《屏风绝句》杜牧引导语：《屏风绝句》是唐代著名诗人杜牧创作的一首七绝这首诗是为画有周昉一幅仕女图的屏风的题咏之作全诗如下：《屏风绝句》杜牧屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娩翻译】周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事相传《簪花仕女图》是他的手笔杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图鉴赏】“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的语汇，能给人特殊的诗意感受它既是美人的同义语，乂能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠tlTo说到“画纤腰”，尚未具体描写，岀人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—山于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里儿乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美一但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。

莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段他从画外引入一个“鸾发女”O据《初学记》,鸾为凤凰幼雏鸾发女”当是一贵家少女从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示岀她的“娇烧”之态但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娩”,反在那里“妒娇娩”（即妒嫉画中人）斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的、效果，而“妒”字进一步从少女心理上写岀那微妙的效果它竟能叫一位妙龄娇娩的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马眦处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写岀来，那你就把美本身描绘出来了「（《拉奥孔》）从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性来归相怨怒，但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娩”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失二者颇异其趣，各有千秋此外，杜牧写的是画中人，而画，乂是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。

这是一种“加倍”手法，与后来“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短所以，“手如柔英，肤如凝脂，领如姑蟒，齿如瓠犀，嫌首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑借兮，美口盼兮”,从动态写来，便有画所难及处;而从美的效果来写美，更是诗之特长《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在作者简介杜牧（803-853）晚唐杰出诗人字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙大和进士，授宏文馆校书郎多年在外地任幕僚，后历任监察御史，史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人诗以七言绝句著称，晚唐诸家让渠独步人谓之小杜，和合称“小李杜”，以别于与擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷乂有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷《全》收杜牧诗八卷。