米芾的艺术成就

米芾的艺术成就 米芾作为北宋著名的画家，处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画;米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”，“天真平淡”，“不装巧趣”的风貌;所以米芾在艺术风格里追求的是自然他所创造的“米氏云山”都是信笔作来，烟云掩映 皇帝的询问书法，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点 从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马沉着痛快，当与钟王并行非但不愧而已米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到如今 米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。

显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵 米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多 米芾擅水墨山水，人称“米氏云山”，但米芾画迹不存在于世但如今唯一能见到的，也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出米芾以画代笔，颇有意趣 『蜀素』乃北宋时四川所造、质地精良的丝绸织物，上有鸟丝栏列，因纹罗较纸粗糙，滞涩难写，且不吃墨、不洇墨，非功力深厚之书家不敢挥毫於上，所以宋代湖北郡今浙江吴兴郡守林希收藏此卷蜀素数余年，直至元佑三年 1088 八月，米芾应林希之邀，结伴游览太湖近郊的苕溪，方在这卷蜀素上留下墨迹，即兴写下八首诗，卷末署『元佑戊辰，九月二十三日，溪堂米芾黻记』，并钤有『米姓之印』，时年三十八 此帖内容包括他自作的各体诗八首，故此帖又名<书诸体诗卷或>或<拟古诗帖>全卷依序为五言古诗<拟古>二首、七言绝名<吴江垂虹亭作>二首、七言律诗<入境寄集贤舍人>与<重九会郡楼>各一首、五言古诗<和林公岘山之作>一首与七言古诗<送王涣之彦舟>一首。

<拟古>二首以行楷为主，第一首诗运笔尚称拘谨，到了第二首诗句『龟鹤年寿齐』，字形笔画愈见细瘦，而有奇险之风，且愈到后面越见流畅飞快之笔意，体现了米芾随意洒脱的个性和刷字的特点;第五首诗〈和林公岘山之作〉，字体更显纤细，笔势更见挺拔，随著用笔的快慢、轻重、起收及转折，收放自如，表现灵动，结体纵长倾侧，写法字字不同，及书变化之能事，展现米芾『不偶於俗』的个人特质，且因蜀素不易受墨，是而枯笔随著渐乾的墨渍，通篇墨色有浓有淡，笔画间也出现较多的飞白书家紧凑的点画、粗重与轻柔的线条交互挥洒，流利的笔势与滞涩的触感相生相济，在鸟丝界栏内，飞扬行笔，丝毫不为格式所拘，风樯阵马的动感与雍容沉稳的静谧，形成了独具一格的章法 经何传馨考证，於『大观一北宋书画特展』图录中指出，此卷在北宋林希之后到明初三百余年间的流传情形不明;明清两朝，汪宗道、顾从义、顾九锡、项元汴、董其昌、陈焘、陈之暗，高干奇、王鸿绪、傅恒等人鉴藏，后入清宫收藏米芾自述学书经历由颜、柳、欧、褚等诸家，上溯二王，融会贯通，自成一体，此帖即米芾求古以达变的成熟佳作，亦是个人书风形成的起始点，在尚意的北宋书史上意义别具 感谢您的阅读，祝您生活愉快。