五言绝句的平仄对仗及押韵五言绝句的平仄对仗及押韵五绝平起首句押韵 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）五绝平起首句不押韵 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）五绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗近体诗以律诗 为代表，有着严格的格律规定；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为 古体诗此外，从诗句字数上看，诗歌重要有五言诗和七言诗两种形式因此，本文就将古 诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上律诗每首八句，分别构成四联依次称为首联、颔联、颈联和尾联在讲律诗的格律时，我 们重要理解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念一、押韵韵是诗歌格律的基本要素之一诗人在诗歌中用韵，叫做押韵诗歌(涉及古体诗歌、民歌 等)没有不押韵的所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。
古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，因此，所谓的“同韵”， 我们可以近似地理解为“相似或相近韵母”例(一)：书湖阴先生壁(宋 王安石)茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽一水护田将绿绕，两山排闼送青来1/4页这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，因此，它们是押韵的例(二)：四时田园杂兴(宋 范成大) 昼出耕耘夜织麻，村庄子女各当家童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜 这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其重要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，因此，它们也是押韵的例(三)：山行(唐 杜牧) 远上寒山石径斜，白云深处有人家停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字但是，唐代“斜”字读作“sia”(相称于xia)，因此在当时，它们也是押韵的因此， 在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句 也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵(五律首句多数不入韵，七律首句 多般入韵)；并且，韵脚(押韵的字)一般为平声字(即阴平、阳平调的字)。
例如：(一) 送魏大将军(唐 陈子昂)匈奴犹未灭，魏将复从戎怅别三河道，言追六郡雄雁山横代北，狐塞接云中勿使燕然上，惟留汉将功二) 咏煤炭(明 于谦) 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林 (一)诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵二)诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为平声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵二、平仄平仄是律诗中又一种重要因素，我们讲诗歌的格律，重要就是讲平仄平仄是诗歌格律的一 个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(涉及阴平、阳平)，“仄”就涉及上、去、入三声如果平仄两声在诗歌中交错浮现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效2/4页果这种“交错”涉及：1、平仄在本句中交替浮现，2、平仄在对句中对立存在例如：“金 沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平”就本句来说，每两个字一种节奏平起句平平背面跟着的是仄仄，仄仄背面跟着的是 平平，最后一种又是仄仄起句仄仄背面跟着的是平平，平平背面跟着的是仄仄，最后一种 又是平。
这就是交替就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”， 是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平这就是对立 根据平仄的规定，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式它们是：(一)五律：1、仄起式仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平2、平起式平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平二)七律1、仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平2、平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 固然，律诗还可以由此而变化出其他诸多格式来，我们就不必要一一理解了律诗在平仄上也有特别规定，重要体现为：第一，律诗的平仄有“粘对”规则对”就是对立，上文已经提及，这里不再反复粘” 就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。
具体说来， 要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘上文所述的五律平3/4页仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的试看毛主席的《长征》，“红军不怕远征难， 万水千山只等闲五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声； 第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜” 字跟着也是仄声可见“粘”的规则是很严格的粘对的作用，是使声调多样化如果不“对”， 上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了明白了粘对的道理，可 以协助我们背诵平仄的歌诀(即格式)只要懂得了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来 了明白了粘对的道理，又可以协助我们理解长律的平仄不管长律有多长，也但是是根据 粘对的规则来安排平仄的违背了粘的规则，叫做失粘；违背了对的规则，叫做失对第二，律诗格律中的“孤平”禁忌孤平是律诗格律的大忌，因此诗人们在写律诗的时候， 都注意避免孤平在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字， 就是犯了孤平。
由于除了韵脚之外，只剩一种平声字了七言是五言的扩展，因此在“仄仄 平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平如果五言第一字、七言第三 字必须用仄声，那就必须采用补救(见下文)的措施第三，律诗格律中的“拗救”凡平仄不依常格的句子，叫做拗句前面一字用拗，背面就 必须用“救”所谓“救”，就是补偿一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，背面必须 (或常常)在合适的位置上补偿一种平声拗救”的具体方式是极其复杂的，我们不必一一 理解第四，有关“一三五不管，二四六分明”的说法有关律诗的平仄，相传有这样一种口诀： “一三五不管，二四六分明这是指七律(涉及七绝)来说的意思是说，第一、三、五字 的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明至于第七字呢，自然也是规定分明的 如果就五言律诗来说，那就应当是“一三不管，二四分明”这个口诀对于初学律诗的人是 有用的，由于它是简朴明了的但是，它分析问题是不全面的，因此容易引起误解先说“一 三五不管”这句话是不全面的在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不管，在七 言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不管，否则就要犯孤平的禁忌。
至于五言第 三字，七言第五字，在一般状况下，更是以“论”为原则了总之，七言仄脚的句子可以有 三个字不管，平脚的句子只能有两个字不管五言仄脚的句子可以有两个字不管，平脚的句 子只能有一种字不管一三五不管”的话是不对的再说“二四六分明”这句话也是不全 面的五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七 言第六字，就不一定“分明”如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须 在对句第三字补偿一种平声就是了七言由此类推二四六分明”的话也不是完全对的的。