茅盾（1896——1981） 一、生平与创作综述茅盾生于茅盾生于1896年年7月月4日，原名沈德日，原名沈德鸿，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人鸿，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人1916年茅盾从北京大学预科毕业，年茅盾从北京大学预科毕业，因家境窘迫，无力继续求学，进入上因家境窘迫，无力继续求学，进入上海商务印书馆任编辑海商务印书馆任编辑 1921年文学研究会成立，茅盾是发起人和主要年文学研究会成立，茅盾是发起人和主要成员之一同时，他还担任了成员之一同时，他还担任了《《小说月报小说月报》》的的主编，对主编，对《《小说月报小说月报》》进行了全面的革新，使进行了全面的革新，使之成为新文学的主要阵地，促进了新文学的发之成为新文学的主要阵地，促进了新文学的发展此时的茅盾主要从事理论批评和外国文学翻译此时的茅盾主要从事理论批评和外国文学翻译工作据不完全统计，工作据不完全统计，1921年茅盾发表的译著年茅盾发表的译著就有就有130余篇 茅盾新文学运动中努力提倡现实主义，他的观点茅盾新文学运动中努力提倡现实主义，他的观点对文研会及其他一些作家的创作产生过重大影响对文研会及其他一些作家的创作产生过重大影响。
茅盾认为茅盾认为““文学是表现人生的东西；不论它是客文学是表现人生的东西；不论它是客观的描写事物，或是主观的描写理想，总须以人观的描写事物，或是主观的描写理想，总须以人生为对象生为对象””，主张为人生的写实主义的文学主张为人生的写实主义的文学 与此同时，茅盾积极参加社会革命活动与此同时，茅盾积极参加社会革命活动1921年年7月月，中国共产党成立，茅盾成为中国共产，中国共产党成立，茅盾成为中国共产党的第一批党员，开始从事革命活动曾在毛党的第一批党员，开始从事革命活动曾在毛泽东任代理部长的国民党中央宣传部作秘书泽东任代理部长的国民党中央宣传部作秘书1926年年底去当时大革命的中心武汉，任年年底去当时大革命的中心武汉，任《《民民国日报国日报》》主笔，从事革命宣传工作主笔，从事革命宣传工作 1932年至年至1937年，是茅盾创作的鼎盛时期年，是茅盾创作的鼎盛时期他先后写出了他先后写出了《《子夜子夜》》、、《《林家铺子林家铺子》》和和““农农村三部曲村三部曲””等这些作品反映了由于帝国主义等这些作品反映了由于帝国主义的侵略，中国的经济面临崩溃，社会动荡不安，的侵略，中国的经济面临崩溃，社会动荡不安，在此环境中，各个阶层的生活和斗争，塑造了在此环境中，各个阶层的生活和斗争，塑造了吴荪甫、林先生、老通宝等一系列成功的人物吴荪甫、林先生、老通宝等一系列成功的人物形象，为当时的中国描绘了宽广鲜明的历史画形象，为当时的中国描绘了宽广鲜明的历史画卷，确立了茅盾在中国现代文学史上的地位，卷，确立了茅盾在中国现代文学史上的地位，显示了左翼文学在小说创作方面的重大实绩。
显示了左翼文学在小说创作方面的重大实绩 1940年年5月，茅盾在延安作了短期逗留月，茅盾在延安作了短期逗留抗日民主根据地的人民高昂的革命斗志抗日民主根据地的人民高昂的革命斗志和欣欣向荣的生活气象，给茅盾留下了和欣欣向荣的生活气象，给茅盾留下了深刻的印象他后来在散文深刻的印象他后来在散文《《风景谈风景谈》》、、《《白杨礼赞白杨礼赞》》中，抒发了自己的感受中，抒发了自己的感受 中华人民共和国成立后，茅盾担任中央人中华人民共和国成立后，茅盾担任中央人民政府文化部长职务，主编民政府文化部长职务，主编《《人民文学人民文学》》杂志，当选为历届全国人民代表大会代表、杂志，当选为历届全国人民代表大会代表、历届政协全国委员会常务委员和第四届、历届政协全国委员会常务委员和第四届、五届全国委员会副主席在五届全国委员会副主席在1966年以前，年以前，茅盾是仅次于郭沫若的重要文臣茅盾是仅次于郭沫若的重要文臣 留在留在50、、60年代文学画廊中的，是茅盾年代文学画廊中的，是茅盾逐渐走低、激流而退的形象逐渐走低、激流而退的形象事务的繁忙使茅盾基本停止了小说创作，事务的繁忙使茅盾基本停止了小说创作，改以文学评论为主。
这并不是茅盾愿意的改以文学评论为主这并不是茅盾愿意的 “爸爸本来就不想当文化部长还在建爸爸本来就不想当文化部长还在建国之初，周恩来动员他出任文化部长时，国之初，周恩来动员他出任文化部长时，他就婉言推辞，说他不会做官，打算继他就婉言推辞，说他不会做官，打算继续他的创作生涯续他的创作生涯””，后来，，后来，““爸爸曾两爸爸曾两次向周总理提出辞呈，都未获准次向周总理提出辞呈，都未获准韦韬、陈小曼：（韦韬、陈小曼：《《父亲茅盾的晚年父亲茅盾的晚年》》）） 在茅盾的解放后的大量文论中，实际上存在两在茅盾的解放后的大量文论中，实际上存在两个茅盾一个是清醒而自觉的茅盾，他希望在个茅盾一个是清醒而自觉的茅盾，他希望在不与社会现实发生重大抵触的前提下，尽可能不与社会现实发生重大抵触的前提下，尽可能用纯正的现实主义文艺观及批评方法去影响当用纯正的现实主义文艺观及批评方法去影响当前的文艺创作；另一个是应时和退缩的茅盾，前的文艺创作；另一个是应时和退缩的茅盾，他附和时政，言不由衷，用中心任务和文艺政他附和时政，言不由衷，用中心任务和文艺政策代替对作家作品的分析他在主观上想跟上策代替对作家作品的分析他在主观上想跟上毛泽东的步伐，客观上又陷入总是跟不上、合毛泽东的步伐，客观上又陷入总是跟不上、合不上拍的尴尬境地。
不上拍的尴尬境地 1928年夏，茅盾在年夏，茅盾在《《从牯岭到东京从牯岭到东京》》这篇反省式的文章里非常生动地揭露这篇反省式的文章里非常生动地揭露过自己的心灵，他说，过自己的心灵，他说，““我的职业是我的职业是我接近文学，而我的内心的趣味和别我接近文学，而我的内心的趣味和别的许多朋友的许多朋友””，，““则引我接近社会运则引我接近社会运动动””，他坦率的承认，，他坦率的承认，““我在两方面我在两方面都没专心都没专心””这些话竟成了预言这些话竟成了预言 1981年年3月月27日，茅盾病逝于北京日，茅盾病逝于北京茅盾以自己的积蓄设立文学奖金（后茅盾以自己的积蓄设立文学奖金（后定名为定名为““茅盾文学奖金茅盾文学奖金””），奖励优），奖励优秀的长篇小说创作秀的长篇小说创作 二、“茅盾范式”1、现实主义与革命现实主义方向现实主义与革命现实主义方向茅盾作为中国新文学中一位坚持现实主义传茅盾作为中国新文学中一位坚持现实主义传统的杰出代表，自始至终高举现实主义旗帜，统的杰出代表，自始至终高举现实主义旗帜，为中国新文学开创了一种充分反映为中国新文学开创了一种充分反映““时代性时代性””与与““社会性社会性””的现实主义传统。
的现实主义传统 2、气势宏大的、气势宏大的““史诗格调史诗格调””茅盾是典型的茅盾是典型的““史诗史诗””型作家杨杨义义认认为为，，在在建建构构30年年代代““文文学学传传统统””中中，，巴巴金金为为新新文文学学““增增加加了了热热度度””，，老老舍舍““增增加加了了轻轻松松宽宽容容的的气气质质””，，而而““茅茅盾盾给给我我国国新新文文学学所所增增添的是史诗的气魄添的是史诗的气魄”” 史诗格调一般有如下特征：史诗格调一般有如下特征：（（1）以揭示）以揭示““历史本质历史本质””为目标（（2）在结构上具有宏阔的时空跨度与）在结构上具有宏阔的时空跨度与规模（（3）重大历史事实和艺术虚构的结合重大历史事实和艺术虚构的结合（（4）英雄形象的塑造和英雄主义基调英雄形象的塑造和英雄主义基调 3、、注注重重社社会会剖剖析析的的““理理性性化化””叙叙事在在小小说说叙叙事事中中贯贯穿穿清清晰晰的的理理性性思思路路，，甚甚至至主主张张用用社社会会科科学学理理论论分分析析现现实实、、指指导导创创作作，，并并以以此此取取舍舍情情节节、、塑塑造造人人物物、、托托出出主主题题，，揭揭示示现现实实社社会会生生活活的的““本本质质””，，是是““茅茅盾盾范范式式””最最鲜鲜明明的的创作特色。
创作特色 茅盾的这类创作，推动了同类题材茅盾的这类创作，推动了同类题材的创作，同时带动了一种创作风气，的创作，同时带动了一种创作风气，形成了形成了30年代很有影响的一个小说年代很有影响的一个小说流派：社会剖析派除茅盾外，吴流派：社会剖析派除茅盾外，吴组缃、沙汀、艾芜等可视为此派的组缃、沙汀、艾芜等可视为此派的主力 茅盾的坚持的现实主义方向、史诗品格、茅盾的坚持的现实主义方向、史诗品格、社会剖析精神，构成了中国新文学的一社会剖析精神，构成了中国新文学的一种重要价值体系，即注重作家的历史使种重要价值体系，即注重作家的历史使命意识和突出文学的认知价值、社会价命意识和突出文学的认知价值、社会价值的文学价值的观念体系值的文学价值的观念体系 在在30年代以后，年代以后，““茅盾范式茅盾范式””成为中国成为中国新文学的一个强大的影响源但它也颇新文学的一个强大的影响源但它也颇遭非议，特别是社会剖析精神一些评遭非议，特别是社会剖析精神一些评论家认为它具有理论取代现实，理性大论家认为它具有理论取代现实，理性大于情感等缺点于情感等缺点 应公允的认识应公允的认识““茅盾范式茅盾范式”” 四、四、《《子夜子夜》》细读细读“《《子夜子夜》》即半夜，既已半夜，快天亮了。
即半夜，既已半夜，快天亮了 ” ——茅盾茅盾《《子夜子夜》》是中国现代文学史上一部杰出的现实主是中国现代文学史上一部杰出的现实主义长篇小说义长篇小说““中国第一部写实主义的长篇小说中国第一部写实主义的长篇小说 ——瞿秋白瞿秋白 一、以浪漫主义手法表现宏大的现实主义主题一、以浪漫主义手法表现宏大的现实主义主题1、现实主义主题：、现实主义主题：《《子子夜夜》》反反映映了了1930年年左左右右中中国国社社会会的的整整体体面面貌貌在在题题材材的的选选择择上上，，注注重重时时代代性性和和重重大大性性，，追追求求““巨巨大大的的思思想想深深度度””与与““广阔的历史内容广阔的历史内容””在在谈谈到到写写作作《《子子夜夜》》的的创创作作意意图图时时，，茅茅盾盾说说：：““我我有有了了大大规规模模地地描描写写中中国国社社会会现现象象的的企企图图”” ，，““打打算算通通过过农农村村(那那里里的的革革命命力力量量正正在在蓬蓬勃勃发发展展)与与城城市市(那那里里敌敌人人力力量量比比较较集集中中，， 因因而而也也是是比比较较强强大大的的)两两者者革革命命发发展展的的对对比比，，反反映映出出这个时期中国革命的整个面貌。
这个时期中国革命的整个面貌 ” 关于这一历史时期，毛泽东在关于这一历史时期，毛泽东在《《星星之火，可以燎原星星之火，可以燎原》》中作过深刻的分析他说：中作过深刻的分析他说：““伴随着帝国主义和中国民伴随着帝国主义和中国民族工业的矛盾而来的，是中国民族工业得不到帝国主义族工业的矛盾而来的，是中国民族工业得不到帝国主义的让步的事实，这就发展了中国资产阶级和中国工人阶的让步的事实，这就发展了中国资产阶级和中国工人阶级之间的矛盾，中国资本家从拼命压榨工人找出路，中级之间的矛盾，中国资本家从拼命压榨工人找出路，中国工人则给以抵抗伴随着帝国主义的商品侵略，中国国工人则给以抵抗伴随着帝国主义的商品侵略，中国商业资本的剥蚀，和政府的赋税加重等项情况，便使地商业资本的剥蚀，和政府的赋税加重等项情况，便使地主阶级和农民的矛盾更加深刻化，即地租和高利贷的剥主阶级和农民的矛盾更加深刻化，即地租和高利贷的剥削更加重了，农民则更加仇恨地主因为外货的压迫，削更加重了，农民则更加仇恨地主因为外货的压迫，广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重，使得国广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重，使得国货商人和独立生产者日益走上破产的道路。
货商人和独立生产者日益走上破产的道路 ……如果我们认识了以上这些矛盾，就知道如果我们认识了以上这些矛盾，就知道中国是处在怎样一种皇皇不可终日的局面之中国是处在怎样一种皇皇不可终日的局面之下，处在怎样一种混乱状态之下就知道反下，处在怎样一种混乱状态之下就知道反帝反军阀反地主的革命高潮，是怎样不可避帝反军阀反地主的革命高潮，是怎样不可避免，而且是很快会要到来免，而且是很快会要到来 2、浪漫主义格调：原原书书英英文文名名：：《《夕夕阳阳：：1930年年中中国国的的浪浪漫漫史史》》；；以以浪浪漫漫主主义义手手法法描描写写一一个个浪浪漫漫主主义义的的英英雄雄主主人人公公（（二二十十世世纪纪机机械械工工业业时时代代的的英英雄雄骑骑士士和和‘‘王王子子’’）；）；写作细节上的浪漫主义手法写作细节上的浪漫主义手法 “太阳刚刚下了地平线软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的苏州河的浊水幻成了金绿色金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿碧绿的火花。
从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤赤光和青燐似的绿焰光和青燐似的绿焰：Light，Heat，Power！” 汽车发疯似的向前飞跑吴老太爷向前看天哪！几百个亮着亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地扑到排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸前打来打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出放射出叫人目眩的强光，啵——啵——地吼吼着，闪电似的冲将过来冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，——混杂的一团，在那里跳跳，在那里转转；他耳朵里灌灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的 《《子夜子夜》》里处处强调节奏、速度、动感，这种里处处强调节奏、速度、动感，这种表达方式映射了现代文明的发展、现代都市的表达方式映射了现代文明的发展、现代都市的喧嚣，既是一种新的审美追求，同时也与人焦喧嚣，既是一种新的审美追求，同时也与人焦虑的内心相辅相成。
这与中国古典的审美传统虑的内心相辅相成这与中国古典的审美传统是不一样的是不一样的茅盾表现吴荪甫的细节中也处处充满动感，形茅盾表现吴荪甫的细节中也处处充满动感，形成现代性格成现代性格 二、塑造了典型环境中的典型人物二、塑造了典型环境中的典型人物吴荪甫：吴荪甫：三十年代初半封建半殖民地中国社会的民族资三十年代初半封建半殖民地中国社会的民族资产阶级的典型全书以他为一切事件和人物产阶级的典型全书以他为一切事件和人物的联结点和矛盾斗争的中心作者抓住吴荪的联结点和矛盾斗争的中心作者抓住吴荪甫经营民族工业由发展兴盛到失败衰落的过甫经营民族工业由发展兴盛到失败衰落的过程，揭示了他的性格特征程，揭示了他的性格特征 1、吴荪甫出生于封建家庭，同时接受了西方文、吴荪甫出生于封建家庭，同时接受了西方文明的熏陶，他既具备经营实业的本领，也养成了明的熏陶，他既具备经营实业的本领，也养成了发展资本主义的志向他会发展资本主义的志向他会““用一只眼睛望着政用一只眼睛望着政治治””；而；而““用另一只眼睛注视着经济上的事用另一只眼睛注视着经济上的事””他不仅在家乡双桥镇经营电厂、米厂、油坊、当铺、钱庄，希图建成一个他不仅在家乡双桥镇经营电厂、米厂、油坊、当铺、钱庄，希图建成一个““双桥王国双桥王国””，而且在上海开办了裕华丝厂、组织益中信托公司、兼营公债市，而且在上海开办了裕华丝厂、组织益中信托公司、兼营公债市场上的投机生意。
益中公司成立后，便毫不迟疑当即吞并了八个小厂，并接场上的投机生意益中公司成立后，便毫不迟疑当即吞并了八个小厂，并接办了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂在其资产大大增加后，他所经营的范围办了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂在其资产大大增加后，他所经营的范围也迅速扩大，除了丝织工业外还有灯泡、热水瓶、玻璃、橡胶、阳伞、肥皂、也迅速扩大，除了丝织工业外还有灯泡、热水瓶、玻璃、橡胶、阳伞、肥皂、赛璐珞等当他的野心逐步得到实现时，他对未来充满着憧憬：赛璐珞等当他的野心逐步得到实现时，他对未来充满着憧憬：““高大的烟高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野他不由得微微笑囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野他不由得微微笑了即使在他陷入四面楚歌的境地时，他的野心仍然不死，还想尽一切办即使在他陷入四面楚歌的境地时，他的野心仍然不死，还想尽一切办法与赵伯韬斗争法与赵伯韬斗争 他性格中的首要特点是果敢、自信、敢作敢为、刚愎自用他性格中的首要特点是果敢、自信、敢作敢为、刚愎自用同时，吴荪甫性格当中也有凶狠、残酷的一面同时，吴荪甫性格当中也有凶狠、残酷的一面当家乡双桥镇的农民起来暴动时，他除了动用地方武装外，还打电报当家乡双桥镇的农民起来暴动时，他除了动用地方武装外，还打电报请政府火速调动保安队前去镇压。
当他把自身的危机转嫁到工入身上请政府火速调动保安队前去镇压当他把自身的危机转嫁到工入身上工人起来斗争时，他气得工人起来斗争时，他气得““脸上的紫疱一个一个都冒出热气来脸上的紫疱一个一个都冒出热气来””为了镇压工人，他施展各种阴谋诡计：收买了镇压工人，他施展各种阴谋诡计：收买““忠实忠实””总管，收买黄色工总管，收买黄色工会；在工人中安插工贼；并动用大批军警宪特等在对待那些实力不会；在工人中安插工贼；并动用大批军警宪特等在对待那些实力不如自己的同业小厂时，他摆出一副如自己的同业小厂时，他摆出一副““正要攫食的狮子的姿态；一个个正要攫食的狮子的姿态；一个个吃掉它们，连他的妻子都说：吃掉它们，连他的妻子都说：““你这人真狠毒你这人真狠毒””他为了做投机生意，他为了做投机生意，和蒋汪两派军阀来往密切：他既和汪派政客唐云山结成和蒋汪两派军阀来往密切：他既和汪派政客唐云山结成““莫逆之交莫逆之交’’，贩卖军火，和汪派反动军官黄奋保持密切联系，还和蒋派反动军官，贩卖军火，和汪派反动军官黄奋保持密切联系，还和蒋派反动军官雷鸣维持着一定友谊雷鸣维持着一定友谊 作者还揭露出吴荪甫色厉内荏的一面作者还揭露出吴荪甫色厉内荏的一面。
吴荪甫在雄心勃勃地经营企业时也常常表现出颓丧情绪他抱怨自己吴荪甫在雄心勃勃地经营企业时也常常表现出颓丧情绪他抱怨自己““简直是打仗的生活，脚底下全是地雷，随时会爆炸起来，把你炸得简直是打仗的生活，脚底下全是地雷，随时会爆炸起来，把你炸得粉碎粉碎””；当他被愤怒的工人群众包围时，即使坐在备有钢板和新式防；当他被愤怒的工人群众包围时，即使坐在备有钢板和新式防弹玻璃的汽车里，旁边又有带枪的保镖，他的心还是弹玻璃的汽车里，旁边又有带枪的保镖，他的心还是““卟卟卟卟””地乱跳，地乱跳，直至晚上回到家里，还是神思不定直至晚上回到家里，还是神思不定尽管他用尽精力往里收，可是尽管他用尽精力往里收，可是他那颗心兀自摇晃不定，他的脸色也就有时铁青、有时红、有时白他那颗心兀自摇晃不定，他的脸色也就有时铁青、有时红、有时白””，当他在交易所看到自己大亏本时，当场就昏了过去，接着又想自杀，，当他在交易所看到自己大亏本时，当场就昏了过去，接着又想自杀，最后带着妻子逃走了吴荪甫平时把主要精力都放在自己的事业上，最后带着妻子逃走了吴荪甫平时把主要精力都放在自己的事业上，私生活比较收敛但在他的事业遭到失败，苦闷无法发泄时，便把全私生活比较收敛。
但在他的事业遭到失败，苦闷无法发泄时，便把全部烦恼倾注到资产阶级腐朽生活的追求上他夜游黄浦江，对交际花部烦恼倾注到资产阶级腐朽生活的追求上他夜游黄浦江，对交际花徐曼丽纵情戏谑访问秘密艳窟十四号，到夜总会去推牌九、押宝等徐曼丽纵情戏谑访问秘密艳窟十四号，到夜总会去推牌九、押宝等甚至奸污了女佣王妈甚至奸污了女佣王妈 2、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局视一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同动两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局民族资产阶级时也决定了他命运的必然悲剧结局民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
随着革命的深入而暴露出来 吴荪甫形象的意义：吴荪甫形象的意义：吴荪甫是一个具有鲜明的阶级、民族、时代个吴荪甫是一个具有鲜明的阶级、民族、时代个性的血肉丰满的典型人物性的血肉丰满的典型人物《《子夜子夜》》通过吴荪甫的艺术塑造，生动而深刻通过吴荪甫的艺术塑造，生动而深刻地反映了三十年代初期中国民族资产阶级的艰地反映了三十年代初期中国民族资产阶级的艰难处境和必然破产的历史命运，表露了他们两难处境和必然破产的历史命运，表露了他们两重性的阶级特征，揭示出中国半殖民地半封建重性的阶级特征，揭示出中国半殖民地半封建的社会性质的社会性质 三、在结构上，追求宏大而严谨的布局三、在结构上，追求宏大而严谨的布局将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过谨严宏大的艺术结构表现出来，是茅盾突出通过谨严宏大的艺术结构表现出来，是茅盾突出的艺术成就的艺术成就小说的第一章，安排吴老太爷因逃避农民的暴动而来上海，以吴老太爷的死象征封建地主阶级旧的一章已经结束，中国新兴资产阶级新的历史悲喜剧开始上演小说的第二、三章，通过给吴老太爷办丧事，让主要人物全部出场，进而铺开各种矛盾。
四、生动传神的人物心理描写，也是四、生动传神的人物心理描写，也是《《子夜子夜》》突出的突出的艺术成就艺术成就 茅盾注重茅盾注重““心理解剖的精研心理解剖的精研””，善于用不同的笔法刻画不同的，善于用不同的笔法刻画不同的人物，在整个作品中，作家时刻捕捉着人物在典型情境下稍纵人物，在整个作品中，作家时刻捕捉着人物在典型情境下稍纵即逝的心灵特殊点即逝的心灵特殊点《《子夜子夜》》中对吴少奶奶的物质生活和精神中对吴少奶奶的物质生活和精神世界的矛盾刻画很细微而动人她置身在资本家华丽的客厅里，世界的矛盾刻画很细微而动人她置身在资本家华丽的客厅里，成为吴府的主妇；但她的内心里，总有着成为吴府的主妇；但她的内心里，总有着““缺少了什么似的缺少了什么似的”感感觉作家用那一本破旧的觉作家用那一本破旧的《《少年维特之烦恼少年维特之烦恼》》和一朵枯萎的白和一朵枯萎的白玫瑰，玫瑰，‘‘揭示了她逝去的青春梦幻，而现实的少妇处境又使她揭示了她逝去的青春梦幻，而现实的少妇处境又使她对过去对过去““怀念不已怀念不已””。