宋词赏析 周邦彦 浣溪沙•楼上晴天碧四垂浣溪沙•楼上晴天碧四垂周邦彦楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯劝君莫上最高梯新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥忍听林表杜鹃啼这首小令是即景抒怀之作，从结句看，所抒写的当是乡情小令不比慢词，没有铺叙，作者复杂的感情，起伏变化的心态，都必须压缩在不长的 篇幅里因此，语言必须凝炼集中而又深沉蕴藉， 才具有感人的力量， 这首小令就有这个特点°作者的立足点是楼上，从楼上看四周，一个广阔的立体空间尽收眼底因为是晴天， 没有浮云障目，极目远眺，晴朗高旷的碧天， 与四周的旷野一同延伸到遥远的地方，无边无 际，分不出哪里是天，哪里是地，浑然一碧，似乎融进了无限浩渺的碧色海洋里， 境界开阔垂”，能构成人们自上而下的立体空间感，如杜甫的“星垂平野阔”就是如此楼前芳草接天涯楼前碧色的芳草随着旷野伸向遥远的地方，伸向天涯天涯 何处无芳草”，在古典诗词中，芳草、春草似乎也和杨柳一样与离别有密切的关系，最早来 自于《楚辞・招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋王维《送别》：“春草年年绿， 王孙归不归？”江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何白居易诗： “又送王孙去，萋萋满别情。
李后主更进一步把离恨比喻为春草： “离恨恰如春草，更行更远还生？”范仲淹词： “山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外春草“更行更远还生”，芳草远在斜阳外，其实都与“芳草接天涯”意思相近周邦彦将前人诗句灵活化用， 便成新词读着“楼前芳草接天涯”就可以想象他的乡情旅思也随着接天的芳草心驰神往， 飞向远在天涯的故乡了 情思绵邈，无限低回在这种心情支配下，作者自己告诫自己：“劝 君莫上最高梯古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈，王粲登楼而思故土，杜 甫有“花近高楼伤客心”之叹，范仲淹也告诫自己： “明月楼高休独倚欧阳修也体贴对方的心情劝慰说：“楼高莫近危栏倚上述诸人的诗句、词句都紧接着在下文作了或明 或暗的说明而此词写到“劝君莫上最高梯”，即作为上片歇拍，不多作说明，点到即止，“欲说还休”，含而不露，有委婉蕴藉之妙下片写因暮春景色而引起乡愁客思新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”这两句 都点明时间特点，说明春天已近迟暮，春天的大好时光已消磨殆尽春光已逝，客尚淹留， 本已不胜惆怅，更何况林外子规还在声声唤“不如归去！”其声凄苦，羁旅之人听了更加引 起无限乡思忍听林表杜鹃啼"，“忍听”，实际是“岂忍听”之意。
全篇主旨于结穴处 点明回头再思索“劝君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原来也如柳永的“不忍登高临远， 望故乡渺邈，归思难收上文的碧天、芳草、绿竹、落花等物象对词中主人公情绪上的 触媒作用也不言自明了这首的主题很普通，无什么特殊处，而作者写来有景有情，景中含情，将广阔的空间 与推移的时间交相为用，抒写曲折有致，含蓄委婉强焕云：“美成词抚写物态，曲尽其妙 用来评价这首词也颇恰当。